古代文学ppt整理

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1、PPT整理版1、古代戏曲的起源及形成时间的争议①　起源于古巫、古优说（王国维《宋元戏曲史》）②　起源于傀儡戏、影戏说（孙楷第《傀儡戏考原》）③　形成于宋元说（王国维《宋元戏曲史》）④　形成于唐代说（任二北《唐戏弄》）2、元杂剧的形成①　元杂剧由前代戏曲艺术宋杂剧和金院本演变而来。②　诸宫调曲牌联套演唱方式对元杂剧音乐体制有重要影响。③　元杂剧的问世是古代戏曲成熟的标志。④　元杂剧首先盛行于以大都（今北京）为中心的北方地区，大德年间（1297——1307）在全国各地流传，是元杂剧的鼎盛时期。⑤　从表演形

2、式上看，宋金杂剧综合运用了说白、歌唱、舞蹈、滑稽等艺术形式，这种唱、做、念、打的综合表现形式，成为戏曲艺术的基本形态。3、元杂剧兴盛的原因①　城市繁荣、社会各阶层的娱乐需求为杂剧商业演出提供了物质条件和生存空间。②　文人边缘化导致专业作家群体的出现。③　关注社会现实、贴近底层民众成为杂剧创作走向兴盛的重要驱动力。④　其它艺术形式如“说话”、诸宫调和舞蹈表演为元杂剧表演艺术的成熟提供了养分。4、元杂剧的形式①　剧本结构：四折一楔子。②　折是情节单元，接近现代戏剧中的一幕。同时又是音乐组织单元，每折由属于

3、同一宫调的若干支曲子组成。③　楔子是四折之外的一个短小段落，一般放在第一折的前面，起序幕的作用。也有放在折与折之间的，等于过场戏。④　剧本内容：曲词、宾白、科范、题目正名。⑤　曲词主要用于抒情。不同的曲子有句数、字数、平仄规定。同一折的曲词必须押同一个韵。⑥　宾白即道白，主要用于交代故事情节，有散、韵两种，包括对白、独白、背白等。⑦　科范是演员动作和舞台效果的提示。⑧　题目正名在剧尾，用以概括剧情，或四句，或两句。最后一句是该剧全名，其中最后三、四字是该剧简称。⑨　角色分工：一角众脚。⑩　杂剧一般是正

4、末（男主角）或正旦（女主角）独唱，分别称为末本或旦本。⑪　其他脚色主要有净（扮反面滑稽形象）、杂（孤扮官员；卜儿扮老年妇女；孛老扮老年男子；俫儿扮儿童）5、康进之的水浒戏《李逵负荆》①　主要角色：李逵；酒店老板王林；宋江；鲁智深。②　思想倾向：通过李逵形象立场鲜明地歌颂梁山聚义的正义性。③　李逵形象：突出其莽撞粗鲁性格以造成戏剧冲突；同时揭示其性格背后包含的可贵品质（嫉恶如仇，勇于改过）。④　喜剧色彩：严肃认真的“误会”是本剧喜剧色彩浓郁的主要原因；语言的夸张幽默强化了本剧的喜剧风格。6、纪君祥的历史

5、剧《赵氏孤儿》①　主要角色：韩厥、程婴、公孙杵臼、屠岸贾。21/21①　思想倾向：颂扬反抗残暴、自我牺牲崇高精神，极具人格震撼力和道德感召力。②　程婴形象：见义勇为、忍辱负重、坚韧沉着，是该剧塑造最为成功的人物形象。③　悲剧色彩：邪恶势力的残暴与正义一方救孤的惨烈形成激烈的戏剧冲突，营造出浓烈的悲壮气氛，是元杂剧中最优秀的悲剧作品之一。2、无名氏的包公戏《陈州粜米》①　主要角色：包公；张撇古；张小古；衙内刘得中、杨金吾②　《陈州粜米》涉及的社会黑暗面较为广泛重大；包拯形象更加生活化更具真实感，是元代最

6、为优秀的包公戏。3、石君宝的婚变剧《秋胡戏妻》①　主要角色：罗梅英；秋胡。②　思想倾向：颂扬爱情婚姻忠贞。③　艺术特色：成功塑造了自尊自爱、富于反抗精神的劳动妇女形象；曲词本色泼辣，切合人物身份性格。4、元杂剧衰微的主要原因①　元杂剧是用北方方言、音乐进行创作演出的，随着戏曲中心的南移，它难以适应南方观众欣赏习惯。②　南戏吸收、借鉴了杂剧的某些长处，在故事情节，戏曲结构等方面作了改进，使杂剧在南方丧失了竞争力。③　后期杂剧创作越来越脱离现实生活，缺乏前期的批判精神，同广大民众日益疏远，其本身也丧失了活

7、力。5、郑光祖的《倩女离魂》①　主要角色：张倩女；王文举②　思想倾向：内在天然的欲望情感不可抑制，伸张了自由追求爱情婚姻幸福的权利。③　倩娘形象：礼教禁锢的现实处境与自由奔放的精神渴望对比鲜明，人物形象真实而富有内涵。④　艺术特色：以“离魂”形式重演“私奔”，构思新奇，戏剧效果突出；词藻俊美，展现人物心理细致入微。11、《倩女离魂》本事出自唐人陈玄祐传奇《离魂记》。该剧多有借鉴模仿《西厢记》之处。王国维盛赞该剧曲词“如弹丸脱手，后人无能为役。”（《宋元戏曲考·元剧之文章》）12、郑光祖的《王粲登楼》①

8、　《王粲登楼》根据东汉王粲《登楼赋》铺衍而成。②　该剧并无强烈的戏剧冲突，主要抒写王粲游子飘零、怀才不遇之情。是元代文士卑微处境的真实写照。③　该剧曲词情调悲壮激越，境界雄阔高远，曾引起不少失意文人的共鸣。13、乔吉的才子佳人剧《两世姻缘》主要角色：韦皋、韩玉箫、张玉箫艺术特色：情节较为曲折，富有戏剧性；曲词秾丽华美。14、宫天挺的历史剧《范张鸡黍》①　主要角色：范式、张劭；王韬②　思想倾向：歌颂范、张二人深厚的友谊，为君子之交作了形象的阐释。③　同时托