新民歌形势下民通唱法修订本

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1、.华夏处处有新声新曲新音中国红——简析新民歌形势下的民通唱法摘要：本文由新民歌发展的流变，尝试概括了民族新唱法的一些特征及其各个时期不同流派民歌演唱风格及其代表人物，并列举了大量事实说明关于“民族新唱法”的准确性和科学性，提出当今所谓的“民通唱法”只是民族新唱法的一个派别，并不能称作是民族唱法的一种。并结合以上观点对民通唱法的走向做了一些简要的分析。关键词：新民歌；民族新唱法；民通唱法AnalysisOfTheNewSituationOfPublicFolkSingingQualcommAbstract：Thispaperbythenewdevelopmentintheevolutio

2、noffolksongs,trytosummarizethenewnationalsingingsomeofthecharacteristicsofthedifferentperiodsofdifferentschoolsandfolkvocalstyleanditsrepresentative,andlistsalargenumberoffactsshowthatonthe"newnationalsinging"theaccuracyandscience,putforwardintoday'sso-called"peoplepasssinging"isjustsinginganewe

3、thnicfactions,andshouldnotknownasanationalsinging.Combinedwiththeviewsofthepeoplepassoverthedirectionofsingingbrieflytodosomeanalysis.Keywords：newfolksongs;nationalnewsinging;peoplepassSinging随着社会和科学技术的不断进步，创新和引领时尚已成为现代人的审美需求和观念。在音乐领域里，很多人也随着时代的进步，社会的发展，不断地创作出许多具有时代感和视听性较强的新的音乐作品，同时也出现了很多具有时代气息的

4、新音乐人、新歌手。当前，在民歌唱法领域里出现了一个新的现象，部分歌者在原有民歌唱法的基础上增加了一些流行元素，把歌曲演绎的时尚化，迎合了大众的听觉审美习惯，而被大众所接受，于是，我们便把这种演唱方法冠之为“民族新唱法”,“民通唱法”则是其唱法中典型的一种。...一、我们现在所称的“新民歌”是什么？一、“新民歌”的概念民歌,简单地说，就是民间流行的、富于民族色彩的歌曲。因为表现的是一个民族的感情与习尚，因此各有其独特的音阶与情调风格。“新民歌”中“新”有一个相对的概念。“新民歌”产生于二十世纪末,是一种以“民”为主,主要采用“民通”的演唱方法;创作上在立足民族风格基础上加进流行、时尚的现

5、代音乐元素;演出形式上强调商业包装的全方位视听体验的新型歌曲演绎和创作。体现我们现代的“新民歌”是什么呢？我们现在所称呼的“新民歌”又可以叫“民通唱法”、“民美唱法”，它不同于二十世纪五、六十年代“新民歌运动”中的那种唱法。它是汲取了美声和流行音乐的元素，加上我国本身的民族特点发展而来的。这种民族唱法和通俗唱法或与美声唱法结合的形式，既能够充分体现中西合璧的效果，也顺应了时代发展的要求，符合了现代人对艺术的审美，成了一种流行元素。二、“新民歌”在唱法上具有多样性的特点。传统的民族唱法以真声为主，大多采用腹式吸气法，其特点是气吸得深，但量少，而形成的吸气管道比较长，不利于高、中、低声音的

6、统一。共鸣以头、鼻腔共鸣为主，辅以喉、咽、口腔，加上少量的胸腔。相对来说，民族唱法由于咬字和润腔等技法的运用，在共鸣腔管的使用上，比美声唱法要细一些和短一些，以求突出民族性。喉咙打开适度，喉咽腔不要求开得太宽，喉结相对稳定。放松下颚，抬高上颚。这样获得的共鸣集中在头鼻腔。民族新唱法则借用了美声的胸腹式联合呼吸方法，吸气量足，易于控制，高音区主要以头控共鸣为主，增加了真假声的混合，发出来的声音亮丽、集中、穿透力强。歌唱表现更为生动、灵活、风格色彩和风格更为鲜明。“新民歌”的唱法，要求以作品风格来定唱法，即作品决定唱法，不是什么作品只用一种声音和一种方法，而是演唱者唱什么样的歌，就用什么样

7、的唱法。但不管什么唱法，首先一点是要人产生愉悦的感觉。近年来...学院派歌手的最大弊端就是只重视声音的共鸣，藐视观众的共鸣。其性质是形而上学的。究其根源，与我国声乐教育体制有关。延用四五十年代的老古董，已经与时代不同步了。传统固然必不可少，创新也势当必行。音乐教育家应该解放思想，不能固步自封。然而在新民歌影响下则诞生了许多新一代的歌唱家如彭丽媛、宋祖英、吴碧霞（美、民兼具）、汤灿、张也、陈思思、阎维文、刘斌、王宏伟等，无论在演唱方法的科学性、艺