京剧之美探究组[终稿]

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1、京剧不是北京的地方戏，英文的翻译（BEIJINGOPERA）是不准确的。京剧是中国国都的,代表中华大一统主流文化特征的戏剧艺术。综合性：京剧继承了中国文化开放性、包容性的特点，善取人Z长来丰富发展口己。在形成发展过程屮从来没有停止，在保持基木特色的基础上吸收了历代文学艺术的多种营养。1、文学上融诗词史赋、小说，散文、散曲、俗讲、话本，变文、评书等各类文学样式于一炉2、艺术表现上集歌舞、说唱、朗诵、曲艺、杂技、武术以及声、光、电现代舞台科技于一身3、音乐上化徽、汉、昆、梆、及胡汉夷狄音乐，各地区村歌俚曲为一体4、在

2、舞台表演上既吸取西方的歌剧、舞剧、话剧、哑剧的表现手段，乂保持民族风格、气派和美学特征。可以说，京剧艺术能表现现实意义，浪漫主义，包括意识流等各种风格的戏剧风格又不火民族的特点写意性：京剧不求形式的真实，而求神韵的逼真，在表现上时空自由，出入六合，有无相生的虚拟性是京剧的艺术特质和美学原则1、京剧是通过“美”来表现“善”，传达伦理道徳的。这就要求京剧的美，追求能通过有限的舞台表现无限人的艺术境界，而不是追求冇限的和具体的真实。这和中国価所追求的“写意”性是一致的。不追求快的直接反映和强列的刺激，而追求联想发酵后的

3、深思回味和美感愉悦后渗透的理性功效。因此京剧艺术是反复欣赏的艺术，是可以长久品味的艺术。（“立彖以尽意，得意而忘形”）2、京剧在故事叙述上和屮国古典章回小说，评书有共同特点。有话则长，无话则短。（“一人一事到”，“立主脑”，“减枝蔓”）既可表现人物外在的动作，又可表现人物心里的活动。时间、空间完全可以根据剧情和人物的需要自由处理。3、以一当十，有无相生的向征形式，引发观众联想，扩人舞台表现力，形成京剧舞台无所不能表现的神奇特征。女（1：马鞭代表马，船桨代表船，蜡台代表黑夜，洒壶代表宴会，龙套代表千军万马。京剧的舞

4、台是最经济又最丰富的舞台。脸谱：蓝脸的窦尔敦盗御马红脸的关公战长沙黄脸的典韦口脸的曹操黑脸的张飞叫喳喳（此唱词一一对应各种脸谱的讲解）程式化：程式，就是把牛活屮带有规律性的因索提炼出来，通过分门归类进行艺术的加工提高，形成相对稳定的在观赏屮约定俗成的表演定式老生，就是扮演屮年以上男性，性格正直、刚毅的正面人物，如《空城计》屮的诸葛売；小生，就是扮演年轻英俊的男性，如《玉堂春》屮的王金龙；武生，就是擅长武艺的男性人物，如《长坂坡》中的赵云。旦行均为女性人物，一般分为：青衣、花旦、武旦、老旦。青衣，是指扮演家境贫寒或

5、身受不幸遭遇的青年妇女，如《玉堂春》中的苏三;花旦，是指扮演天真活泼、直率爽朗或放荡泼辣的青年妇女，如《栢中缘》中的刘玉莲；武旦，是指以武功为主的女性人物，如《杨门女将》中的穆桂英；老旦，是指扮演老年妇女，如《四郎探母》中的余太君。净，俗称“花脸”。京剧的净，主要扮演性格、品质或相貌不同于一般、冇突出特征的男性人物。这类人物按性格来说有正直、刚毅、勇猛、粗犷、鲁莽、狡诈、残暴、愚蛮等；按年龄来说，长者冇八九十岁的老人，幼者冇十来岁的少儿；按身份地位来说，上有帝壬将相，下有庶民屠夫。这些人物既有正面的，也有反面的，

6、可以说是形形色色的人物。这些人物的性格、品质或相貌特征，是借以特定的脸谱来表示的。也就是根据人物性格、品质、相貌的不同，和红、黑、白、黄、紫、绿、蓝等颜色，按固定的图案，进行而部化妆。这种而部化妆，称作“勾脸”。脸谱不仅仅只是为了突出人物的性格，而且也是表示对人物褒贬的手段。比如红脸大多是表现忠诚正义的人物，黑脸大多是表现正直、勇敢或鲁莽的人物，白脸大多是表现奸险狡诈的人物，紫脸人多是表现沉勇果敢的人物，黄脸人多是表现性格残暴的人物，蓝脸人多表现勇猛顽强的人物。净，分为文净和武净。一般有黑脸、老脸、奸白脸、架子花

7、脸等。黑脸，由于包拯是刚直不阿、秉公办案、执法如山的典范，而在京剧屮包拯勾画的是黑脸，因此以包公为代表的黑脸，表示性格刚直、铁面无私的人物。老脸，主要扮演男性老年人，勾画红、蓝、紫、粉、黄等颜色，在脑门上又画出一块与脸膛前不同的色彩。如《华容道》中的关公，勾画的是红脸。奸白脸，是扮演阴险、凶残、狡诈之徒，都是老奸巨猾的反面人物。奸白脸勾半截脸，在口脸的眉间及眼角处，勾画几道黑纹，以突出其老而奸的特征。奸口脸都挂或黑、或口的髯口，以示其老。架子花脸，扮演的人物性格除刚强、勇猛、鲁莽Z外，述冇纯真、诙谐Z气。如张飞、

8、李逵。还要突出乐观、幽默与风趣。因此，舞蹈性强、做工繁重是架子花脸表演特点z—。另外，架子花脸在愤怒时会发岀“哇呀呀”冇气势的吼叫，这也是架子花脸特有的表演方式。丑行，扮演以滑稽而伴有杂耍性表演的人物。丑和净一样耍勾脸，但净耍勾I田i全脸，勾大花脸，而丑只在鼻梁上抹一小块口粉，俗称为“小花脸”，丑又与净的“大花脸”、“二花脸”并列，故又称“三花脸”。一丑角脸谱简单，只勾画