闺怨诗学案及答案已排版

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1、5、少女闺怨诗。封建时代婚姻大事全凭父母之命，媒妁之约，由不得青年男女尤其是女性做主，她们的内心痛苦。为此,不少诗人写了少女闺怨诗，如白居易《伤春词》。【常见意象】包括•：1、月、梦、泪、雁、寒蝉、更漏、笛声等言愁意象;2、织布、捣衣、缝衣、登高、凭栏等行为类意象;3、灯、烛、帘、被、团扇、床枕、帷幕、帏、镜等室内用具类意象；4,高楼、宫殿、玉阶、窗等庭院建筑类意象。【风格特色】浓重的感伤情调、细腻的心理描写、言浅意深的艺术风格（一）浓重的感伤色调。唐代的闺怨诗，从整体而言，都呈现出一种婉约缠绵幽怨感伤之美，这由古代女性在封建宗法制度下的社会地位和心理状态所决定，也为两类诗的主题（即“怨”

2、）所决定，周汉魏晋南北朝以来民歌中的宫怨诗和闺怨诗已然构成一种感伤的传统色调；文人所作，则无论是宫怨诗的悲叹“君恩无常”和“妾身薄命”,还是闺怨诗的抱憾色衰爱弛或夫妻分离，其感伤色调亦极为明显。（二）细腻的心理描写。一首诗，既是一幕人生命运的悲剧,也是一曲痛苦心理的哀歌。除了心理独白还往往通过情态、动作的细节描写来形象地刻画抒情女主人公的心理。（三）恰切的比兴衬托。“桑之未落，其叶沃若”,“桑之落矣，其黄而陨”（《诗经•氓》），比喻爱情的兴衰；还有一种比兴，是以宫怨、闺怨寄托“士不遇”的情怀。男性诗人“借女人说话”，表现的却是非女人的主题，有人说:他们的目的是借思妇之口“托志帷房”O一般说

3、来，“男性作家笔下的闺怨题材与君臣遇合的主题常常是一一对应的：以相思寓渴望抱效；以美人迟暮寓功业不就；以空闺寂寞寓怀才不遇；以冷落薄情寓遭排挤打击等等。所以这种手法为“不遇”的士人在诗歌创作中所乐于采用。而这些作品较一般宫怨诗和闺怨诗显然又多一层曲折。如白居易元和初年在皇帝身边作了几年谏官，由于犯颜直谏，被皇帝逐渐疏远，于是作《太行路）），诗中以“妾颜未改君心改”自比，痛陈“人生莫做妇人身，百年苦乐由他人”O（四）在上述特点的基础上，又构成了两类诗“浅而能深”的艺术风格。“浅”是指它们的语言都朴素自然、浅显易懂；“深”是说它们的意境却往往能深婉悠长、含蓄无尽。例如沈德潜评K向东流，却恨含情

4、掩秋扇——闺怨诗专题说］芋专写古代帝王宫中宫女以及失宠后起的怨情；主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、）的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。:1•初步读懂闺怨题材的诗歌2.鉴赏闺怨诗中的人物形象3•试分析诗歌中抒情主人公的情感难点：分析形象、把握情感别］S青年士子为了博取所谓的功名利禄、荣华富贵而使得妻子在无尽的等待与无边的愁闷屮生出怨恨之则写那些闺屮少妇因为丈夫没有多少时间留给自己,J青春红颜空对着明镜宝奁暗暗消退。王昌龄的《闺J写道：“闺中少妇不知愁，春H凝妆上翠楼。忽见L,悔教夫婿觅封侯。"最为常见的写宫女“恩己断”或“未承恩"或“君恩无!、迁”之怨恨的诗作。张祜《何满子》

5、“故国三千里,0—声《何满子》，双泪落君前§诗。征妇可以说是边塞战争的附属产物，她们不仅1思妇的相思Z苦、离别之恨，而且还得时刻牵挂边关€安危。一边是对久戍边疆的丈夫朝思夜想，一边对纟无能将领颇有怨恨之情。沈栓期《杂诗》中写出了J怨辞：“闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，N少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取首诗，写闺中少妇和久戍未归的丈夫的两地相思之〔仅表达了他们的深挚恋情，而且也委婉、含蓄地讽J无能。§诗。“莫作商人妇，金钗当卜钱。朝朝江口望，错“金钗”本是女子妆扮首饰，而今不但不必用作妆扮,J神卜卦的金钱一般來抛掷，其中苦情不言而喻。王昌龄《长信秋词》（奉帚平明金殿开）:“优

6、柔女无穷，使人一唱而三叹。”又譬如，两类诗一般不重即或使用，亦皆避生就熟，无非阿娇、班姬、昭君、望夫石、牛郎织女之类，一看便知；然又往往能化$者“夺胎换骨”，或者做“翻案文章”，意境便觉j【题材分类】：在传统的思妇闺情题材中，又有三种情况。第一是抒发别离苦情的。五代词人李璟的《摊久堪为这方面的代表：菌茗香消翠叶残，西风愁起绿波间。还」悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多:恨，倚栏干。开篇“苕茗香销翠叶残”一句，所用的名词及:出了一种深微的感受。“菌葛”就是“荷花”，也桁后两个称呼浅近通俗，而''菌茜”则有一种庄严之憾也即“荷叶”，而“翠叶”之“翠”字，则既有翠f可使人联想到翡翠及

7、翠玉等珍贵之名物，也同样传i珍美之感。然后于“菌苔”之下，缀以“香消”二字叶”之下，缀以“残”字，词人对如此珍贵芬芳之匕摧伤的哀感，便已尽在不言中了。若改为“荷叶香斜虽意义相近，音律尽合，但感受却已全非了。过片两句，写得尤为哀切动人。“细雨梦回鸡［妇在梦中梦见征人，及至梦回之际，则落到长离久〉中，而征人则远在鸡塞之外。至于梦中之相见，是?远到鸡塞去晤见征人，还是鸡塞之征人返回家中来［则梦境迷茫，不可确指，也不必确指的。“