传统苗绣工艺的现代应用性探析

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1、传统苗绣工艺的现代应用性探析贵州作为苗族的主要聚居地，其苗绣品类众多，保存最为丰厚，往往一村一寨皆有所不同。综合來看，苗绣工艺针法独特、肌理效果丰富，佐Z以浓郁对比的色彩、变形夸张的动植物等装饰纹样，形成和保留了原始图腾文化所特有的“卉服鸟章，色彩斑斓”的刺绣风格；其自身的工艺实用性和艺术审美性达到完美的结合，在某种程度上符合现代审美需求，因此研究英工艺形成的特征具有积极的现实意义。一、肌理特征所谓刺绣，乃是绣针穿绣线，在绣布上排列组合的过程。汉绣基于针脚长短、用线粗细、针法方向、排列次序的不同而形成了诸如“平针”、“俄针”、“套针”、“扎针”、“铺针”、“刻鳞针”、“掺针”、“绒绣”

2、等各地方体系的诸路主要针法，使汉绣肌理呈现出“齐、光、直、匀、薄、顺、密”为主的审美特点［1］。苗绣却运用绣线、装饰物等绣材的组织变化，通过编结、缠绕等工艺手段，使绣品结实耐用，便于取暖御寒以适应偏远山区生活的气候环境，具备植根于工艺实用性的独特艺术审美特征。其绣法多种多样，变化随心所欲。笔者选取其中最有特色的工艺技法，以“辫”、“绕”、“镶”、“叠”四种形式进行归纳，借以分析苗绣的工艺手法特点。具体表现为：第一，辫。“辫”，原义“交织、编结”，也作“编”。通过绣线纵横穿插，如同布面的经纬浮点的间隔起伏，形成经纬浮长的交错变化，谓之“编”。苗绣中铺绒绣、编织绣都属于此种，有类似锦缎的织

3、造特点，令绣曲肌理起伏变化，效果颇丰。另外，绣线反复交替先形成类似发辫的编带，再通过平盘、堆积、拧绞、皱纵的方法使之达到一定的量，则又形成苗绣屮最为独特的“辫带绣”（图1）,可谓将“辫”的工艺特性发挥到了极致。由于条带具有线性的方向感、运动感和延伸性，同时股线交替起伏和隐匿，造成较为规律的肌理凹凸效果，使绣面呈现富有动感的线型纹样。手感粗犷如沙砾，沉甸甸颇有分量，同时浮雕一般高高浮出于绣血，佐之以浓郁的色彩，达到色彩与肌理的双重斑斓，原始意味浓厚。第二，绕。除将绣线辫结Z外，苗绣屮还多用绕线Z法，其一为对线进行缠绕，主要形成线形肌理，如盘金绣、马尾绣、梗绣（图2）等形式。其中盘金绣将绣

4、线缠以金属线，再以同色丝线固定盘绕在绣面图案所需部位；而马尾绣则在白色马尾上缠以白色蜡光线，由于马尾较为柔韧，盘后的绣线如小提琴弦般略略凸起于绣面的效果。这两种绣法形成的线形肌理流畅华美，突出了所绣纹样的轮廓线，具有强调和装饰的作用。除对线材进行缠绕之外，“绕”的方法还体现在绣中针法的缠绕，可形成点状、线状的刺绣肌理，其中点状肌理则以打子绣最为突出、线状肌理以双针锁绣（图3）为典型。打子绣的方法有两种。一种方法是用双针打子，一粗一细，细针伸出绣面一半，将粗线顺时绕在细针上2圈细针则反针将粗线所在绣面，得到一颗大子。第二种方法则仅用一针一线，将线引出绣面后，将针顺时针绕线2-3圈，再将针

5、掉头反向压住线迹顺时绕2-3圈，再反针在原线孔旁插入绣布，抽紧即完成一颗人子。两种方法均可得到状如小圆环般圆实的籽粒形，斑驳可爱，常用做填饰纹样的主体或点缀之用。双针锁绣则运用锁针和绕针进行交替缠绕完成线形的刺绣纹样，然其外观则与“辫”法所做的平盘绣颇为相似，粗看常被误识。细看之下，由于在刺绣时双针双线所用绣线一粗一细，粗线做扌

6、【，细线穿扌II扎紧，反复运针形成图案，因此较平盘绣的辫线轨迹多一条粗线形装饰，也更为细腻好看。这样看来无论是“辫”，还是“绕”，英工艺大都旨在突出对以点线为单位元素的肌理塑造。其中点形肌理颗粒饱满，主要填充纹样图案的主休部分；线形肌理则呈现层层的带状，或盘旋

7、堆积易于表现块面的体量感，或舒展表现线的流畅感，工艺程序均繁复而外观均粗犷。第三，镶。“镶”即通过在刺绣过程中添加装饰材料达到丰富效果的目的，常用的方法是在绣面上镶饰珠片、银泡或其他闪光夺目的装饰材料。潮绣多冇应用，侗绣也善以珠片镶缀绣面以增效，但均以“镶”作为刺绣的辅助，而非主体。苗绣中锡片绣（图4）却通体以镶缀锡片为主，以绣为辅，颠覆了以“绣”为主、以“镶”为辅的常规刺绣方法。其主要表现为：一是将特制的锡箔剪成宽1・5厘米左右的条状，并将边卷合，镶钉在底布上组成挑花图案，因此具有“镶”、“绣”结合，边“镶”边“绣”的特点；二是“镶”、“绣”均有构成式的抽象美感，其单位元素为万字纹或

8、寿字纹，排列具有规律性和反复性。综合来看，锡片绣主耍以“镶”的方法获得点，再以点的重复构成线、以线的排列扩展面，构成合乎理想的视觉关系，表达祝愿、吉祥的主观经验性意象。第四，叠。“叠”的含义是重复和累积，意指堆在一起或逐个堆放，其重点在于厚度的增加。刺绣中的“叠”，指绣材的堆叠。从功用上，可增加绣品的耐磨性和保暖性，以适应恶劣的自然环境。补绣、布贴绣，运用的就是“叠”的方法。然而苗绣中的堆绫绣却将此法发挥到极致，是“叠”工艺的典型代表。其法先用