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时间:2019-02-13
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1、京剧的三大美学特征是京剧的综合性、程式性、虚拟性。京剧不仅具冇诗一般的语言艺术,乂把歌唱、音乐、舞蹈、美术、文学、雕鴉和武打技艺融汇在一起,是〃逢动必舞,有声必歌〃的综合艺术。京剧的表演程式在表现剧情和刻画人物形象中都是取之不尽的,运用程式的方式方法,按京剧艺术表演的规律进行艺术创作,就会创造出更多鲜活的艺术形彖。京剧的虚拟性表演体现着东方艺术在美学上的独到见解,表现景物和环境时几乎不用布景,不用道具京剧的行当戏曲划分行当以后,对于演员来说,可以按照行当特点的要求,在一定的范围以内,集中地学习、掌握演唱和表演的特点;对于观众來说,熟悉这些
2、行当以后就能够区别这些行当的特点征。武生是擅长武艺的角色。武牛分成两人类,i种叫长靠武生,-•种叫短打武主。长靠武牛•都身穿着靠,头戴着盔,穿着厚底靴了,一般都是用长柄武器。这类武生,不但要求武功好,还要有人将的风度,有气魄,工架要优美、稳重、端庄。短打武生是穿短衣裤,用短兵器,要求身手矫健敏捷。老生又叫须生,或胡子生,还有一个名称叫正生,表示严肃端庄的意思。老生主要扮演中年以上的男性角色,唱和念白都是本嗓。老生棊本上都是戴三缁的黑胡了。老生一般分为文武两种,从表演的侧重点來划分,可以分成这么几种:唱工老主,做工老主,武老牛。唱工老牛也叫
3、做安工老主,以唱为主。做工老主乂叫做衰派老主,是以表演为主的一种行当。武老生包括长靠和箭衣(俗称短打)两种。小生是比较年轻的男性角色。特点是不戴胡了,扮相一般都是比较清秀、英俊。在表演上最大的特点是唱和念都是真假声互相结合。假声一般说比较尖、比较细、比较高,声音听起来比较年轻,从声音上跟老生有所区别。小生所用的假声,跟旦角所用的假声并不一样。听起來声音很清脆,但是并不柔媚,很刚健,却并不粗野。青衣青衣还有一个名称叫正旦。青衣在旦行里占•着最主要的位置,青衣扮演的一般部是端庄、严肃、正派的人物,人多数是贤妻良母,或者IU社会的贞节烈女Z类的
4、人物。年龄一般都是由青年到中年,青衣的表演以唱工为主,动作幅度比较小,行动比较稳重。念白都是念韵白,i般不念京白,而且唱工相当繁重。从服装上看,青衣穿青褶子为多,所以青衣的另外一个名称也叫青衫,简称衫子。花旦从服装上来说,都穿裙衣裳。即便是穿长衣裳也绣着色彩鲜艳的花样。从年龄上看都扮演青年女性。从表演上来,是以做工和说白为主。在说白上是以京白为主,人物性格一般都比较活泼、开朗,动作也比较敏捷、伶俐。花旦可以分为闺门旦、玩门口、泼辣口、刺杀口。老旦老旦是扮演老年妇女的角色,老旦的表演特点,就是唱、念都用本嗓,用真嗓,但不像老生那样平直、刚劲
5、,Ifu应该像青衣那样婉转迂回。《钓金龟》的康氏,《赤桑镇》的昊妙贞,《望儿楼》的窦太真,《遇皐后》、《打龙袍》的李后等,都属于唱工老旦,专门以唱工为主;而《清风亭》的贺氏,《西厢记》的崔老夫人,《李逵探母》的李母等都属于做工老旦。武旦武旦是表演一些精通武艺的女性角色,也可以分成两大类。一类是短打武旦,穿短衣裳,这类的武旦,一般是不骑马的,重在武功,重在说白。还有一种特殊的技巧,就是打出手。一类是长靠武旦,就是妇女也穿上大靠,顶盔贯甲。这样的角色,-般都是骑马的,拿着一把尺寸比较小的刀,所以有个专门名词叫刀马旦。刀马旦和武旦也有一些区别。
6、刀马旦一方面要有很好的武功,同时还得长于做工,而且有时候说口、工架都很重要。净行净行是一个学术名词,俗称花脸。一般都是扮演男性角色,概括说,净行可分为正净、副净和武净三大类。”净”角是舞台上具有独特风格的人物类型,脸部化妆最为丰富彩。“净”因面部化妆要用各种色彩和图案勾勒脸谱,所以又俗称”大花脸“。一般扮演品貌或者性格有特点的男子,在京剧中多为将军、神化人物或有一定社会地位的人,虽有文武善恶Z分,但在性格气质上都近乎粗犷、奇伟、豪迈,因而在演唱上要求用真声演唱,音色宽阔洪亮、粗壮浑厚,动作造型也要求粗线条,气度恢宏,以突出扮演人物的性格和
7、声势。丑行净行里有大花脸,二花脸,而11行则叫作小花脸,或者叫三花脸。因为凡是11行都是在鼻梁上用白粉涂一个粉块。这白粉的块,也有儿种不同的形状,有的是方的,有的是元宝形或是倒元宝形,叫作腰子形,还有的是枣核形,根据不同的人物,画不同形状和大小的白粉块。有人认为,丑行是专门扮演坏人的,具实不然。因为丑行中,有些是扮演阴险狡猾、贪鄙自私的介色,可是更多的是扮演机警、伶俐、幽默,甚至很正直、很善良的用色。在传统戏里,一般社会地位不高的劳动人民,像渔夫,农夫,樵夫,酒保,打更的,守夜的,差役,书童,乞丐等等,人部分都由刊角來扮演。而从性格上來说
8、,这些人多半都是很滑稽,很活泼,很乐观的人。比如《女起解》里的崇公道。就是很忠厚、善良,有正义感的老差役;《秋江》里的老船夫,就是助人为乐的,很有风趣的老人;《三岔口》里的刘利华,是个嫉恶如仇
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