近看成化青花发色

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1、近看成化青花发色（之一）来源：博宝网编辑：编辑整理时间：2009-03-17（阅读：）历来，玩瓷者总是推崇“宣青成彩”，然而现实中，成青制作工艺要明显高于宣德，绘画水准要较宣青精妙，只是青花发色缺乏宣青的自然天成，二者各有千秋。人们之所以推崇“宣青成彩”，主要是由于成化时期成功发展昌盛了釉上彩瓷，令其辉煌逊色了成化青花的光辉。宣德青花由于其制作工艺相对不成熟导致多出现“坼裂”、“棕眼”、“橘皮纹”等工艺缺陷，又因用苏青出现“铁锈斑”和发色不稳定等原因增加诸多发色变故等，这些都为宣青增加诸多不稳定因素，使得在赏玩宣德

2、瓷器时总是怀着某些不可预测性来赏玩，与赏梅“以曲为美”同一道理。与此相对，成化青花没有上述制作工艺等不稳定因素，发色基本稳定，同一瓷器上很少有发色差异情况。成化的瓷器制作工艺已经非常成熟，至少是吹釉法已经普及，这点可以从成化瓷器上的釉面处理能够推断出，成化瓷器已经基本没有橘皮纹了。所以，玩赏成化瓷器基本没有什么不可预测性，只是欣赏它的至美，特别是成化后期的瓷器制作基本没有制作工艺上的缺陷，也不象宣德瓷器那样气泡大小不一，成化的瓷器气泡大小基本差别不是很大，这点应该说明成化的釉搅拌比宣德更为均匀，在光线照射下，釉面比

3、较温润，且绘画细腻流畅，图案内容意境清远，超凡脱俗。现存成化瓷器制造的文献资料很少，在成化二十三年间基本只见以下数条：成化元年即位诏书“江西饶州府，浙江处州府见差内官在彼烧造磁器，诏书到日，除已烧完者照数起解，未完者悉皆停止，差委官员即便回京，违者罪之。……光禄寺器皿及喂养牲口桶……等件，自天顺五年以前拖欠未完者悉与免。”（《明宪宗实录》卷一，页9）成化四年，光禄寺瓷器仍依四分例减造。《大明会典卷一百九十四工部陶器》成化十六年三月：“以岁欠，减光禄寺供用物。”（《明史.宪宗本纪》）成化十八年闰八月壬申条记武臣后卫仓

4、副使应时用建言六事谓：“饶州烧造御器，必命内臣监督，自后宜止降式，委诸有司，以免供给之费。”（《明实录.宪宗实录》）即成化十八年闰八月：“仓副使应时用请罢饶州烧造御器。”（《明史.宪宗本纪》）成化二十年正月：“诏减贡献。”（《明史.宪宗本纪》）成化二十三年，成化帝四十一岁病死北京，其子孝宗即位，发出停止“一切不急之务”诏书，命令“江西烧造瓷器内官回京”。“孝宗初，撤回中官，尋復遣，弘治十五年復撤。”（《明史.食货六.烧造》）。以上资料可知：成化朝前后历经二十三年，成化三年前没有烧造记录，成化四年开始烧造，之后虽然没

5、有详细记录，但是估计烧造以成化十八年前后为一制作高峰。其中早，中，晚期绘画风格和青花发色也略微存在差异，虽然景德镇曾经有过几次发掘，有些器物能够基本确定制作时代，但仍然还有许多传世品并没有发掘类似品，并且自己没有见过详细的该发掘报告，导致成化瓷器中一些瓷器暂时无法详细断代，笼统断代也只能依靠现有发掘出土资料，同时这里又存在景德镇成化遗址发掘不完全，导致对早中晚期青花特点依然不明确清晰，所以，本文中所涉及器物仅能笼统称其大概制作时期，这里稍做解释算是本文中不健全处，还有待于进一步探索，希望读者理解。一.成化早中期青花

6、风格：在景德镇成化官窑遗址发掘过程中，编号为“87珠成H1”地层从历史资料及该地层的出土品特点来分析，应该是资料中的成化四年之后不久制品，被学术界断定为成化早期产品地层，该处出土青花器的主要特点是不少产品应用宣德时期图案，绘画风格接近宣德。图1：青花海水海怪纹碗整体照片。“87珠成H1”地层有类似发掘品，该器应为同时期或接近同时期制品。成化器物由于制作工艺提高，修胎技术好，同型器体比宣德时期轻巧。上图器物与“87珠成H1”地层出土的青花海水海怪纹碗基本一致，其文饰是参照宣德期同类制品，绘画马、鹿、海螺、飞象、龟、翼

7、龙、狮、麒麟等。图2：青花海水海怪纹碗局部照片。此图为飞象。图3：青花狮纹玉壶春瓶照片。没有类似发掘品。该器青花发色灰暗，局部照片见后文。青花狮纹玉壶春瓶腰部还有比较明显的接口凸出，说明制作工艺还有一定不足处。绘画图案是利用宣德时期文饰，推测可能为成化早期或者中期产品，可惜没有类似出土品资料。图4：青花花卉纹发色照片。该器器型及绘画皆仿永乐产品，由于青花发色接近进口料，推测可能为成化早期或中期产品，没有类似发掘品。图5：成化中期青花发色。“87珠成H2”地层出土品，由于一龙爪画为六爪而淘汰。图6：青花龙纹局部照片。

8、该器没有类似发掘品，所以没有确凿依据说明制作时期，估计是中期产品可能性大些。图7：青花凤纹局部照片。该器没有类似发掘品，所以没有确凿依据说明制作时期，估计是中期产品可能性大些。图8：成化早中期青花麒麟纹青花发色。没有类似发掘品。后期也有同类制品制作，除青花发色和釉面有明显区别外，其它内容差别不是很大。成化时期青花料应用既有苏青，也有“陂塘青”（即“平等青”）