国风新诗-新体古诗

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1、国风新诗新体古诗高亮之当前，不论新诗或古诗（本文一律称旧体诗为古诗），主要是在诗人本身的圈子中流传。在社会上的影响都不大。诗人圈子以外的读者人数，许多年来，事实上一直不多。与此同时，小说与散文却还始终拥有很大的读者群。诗歌受到社会冷落的问题，诗歌界本身当然很关切。对于其原因，也有许多的探讨。各种原因归结起来，最重要的还是：优美的、感人的、人们爱读的诗歌太少。“好诗少”，即使在诗人本身的圈子中，也是有同感的。一本诗刊或诗集打开来，真正令诗歌同行们喜爱的诗篇确实不多。许多新诗,人们不爱读，可能的原因是

2、：1）晦涩难懂，有的甚至不知所云；2）结构散漫，语言拖沓，缺乏美感；3）格调不高，爱国爱民的意识，高尚的道德情操都见不到了。4）感情淡漠，平铺直叙，不能触动人心。许多古诗,人们不太喜欢，可能的原因是：1）概念化的，一般化的诗较多。在用字用词方面类同的多。缺乏个性特色；2）内容上应时、应节的诗很多。配合节日的诗当然可以写，但太多了，人们也会烦。3）与当代生活的联系不紧，时代气息不浓。4)有的古诗用词、用典追求生僻古雅，一般读者难懂.我本人写诗的经验不多，但自幼至老，一直是一个诗歌爱好者。对新诗与古诗

3、都很喜欢读。对诗歌的发展及理论也有一些了解。到了晚年，学写一些诗，对诗歌写作多少有些切身体会。本文试就新诗与旧诗的改进方向问题作一些探讨。请诗界同行们指教。北京“新国风”诗刊对当代中国诗歌提出主张：“民族化、群众化、现代化、多样化。时代性、现实性、人民性、艺术性。中国作风、中国气派、中国风格、中国特色“对于“新国风”的主张，我是赞成的。我认为，总的来说，当代中国的新诗，要重视中国风格的问题。当代中国的古诗，要重视时代性的问题。更概括地说，可以提倡：国风新诗与新体古诗。现分述如下：一．国风新诗写中国

4、的新诗，决不能没有中国风格。其理由是：1。中国是诗的国度。自诗经开始，中国已经有三千多年的诗歌传统，有世界瞩目的极为丰富的诗歌宝藏。五四以来，又有八十多年的优秀新诗传统。写中国的新诗，能对这样的宝藏与传统视而不见吗？2。诗歌完全是语言的艺术。写中国诗必然要用中国的语言。中国语言有其自身的特点、节奏、韵味等。古诗不必说，写中国的新诗也不能不遵循中国语言的美学规律。3．中国诗要立足与世界之林，也必须有自己的民族特色。艺术上，只有民族的，才能是世界的。新诗应在那些方面继承中国诗歌的优秀的民族传统呢？我的

5、观点是：1．新诗要表达诗人高尚的道德情操诗经中朴素深切的爱情；屈原、陆游，辛弃疾的爱国情怀；杜甫、白居易对人民疾苦的深情关怀；李白、苏东坡身处逆境时的旷达飘逸；陶渊明、朱敦儒不谋名利的超然洒脱；闻一多、艾青、田间、臧克家等对人民、对祖国的热爱与忠诚。。。。。。。中国一些著名的古、新诗词，所以令人感动，首先是诗人高尚的人格魅力。当前，新中国正处在历史上从未有过的大好时代。国家面临着极其艰巨的改革、建设与国防的多重任务。人们希望读到具有强大的精神与道德感染力的优秀新诗，以鼓舞他们在振兴中华的伟大事业中

6、作出贡献。1．新诗要有符合中国语言特色的艺术美感中国古代与五四以来优秀诗歌令人爱不释手的重要原因是其艺术性。它们都充分地调动与发挥了中国语言所蕴藏着的美学潜力。古诗在几千年的发展中，形成了一套严格的符合中国语言美学的章法与韵律法则。中国人自幼就学习一些优秀古诗，对这套法则已经习惯，并且很喜爱。这可能也是当代在老年中，对古诗比较偏爱的原因之一。与古诗相比，新诗只有不到一百年的历史。至今还没有形成一套为大家所公认的用中国语言写白话文诗的美学法则。当前许多新诗结构散漫，语言拖沓，缺乏美感，也说明了这个问

7、题。俞平伯、朱自清、闻一多。徐志摩、卞之琳等前辈诗人对新诗的语言美学问题有过可贵的探索。在几十年的新诗实践中，从人们普遍喜爱的成功的新诗的经验中，实际上已经看出了一条新诗的美学道路。我认为，以下几点，有共识的人可能较多。（不可能要求所有人的共识）1）全诗有一定的章法。而不是象当代不少新诗，完全没有章法。除了很短的诗外，全诗分段。每段的句数一般固定，也可以有一定变化。2）尽可能地压韵。当然，压韵的方式可以灵活多样。如：A．全诗压一个韵，或几个韵。B．压韵的句序可以固定，也可以不固定。也可以只在各段末

8、句压韵。C．韵声只要求念起来顺口。不需要遵循什么韵谱。3）句型不宜太长。为发挥中国语言的特色，多用3，4，5，6。7字的句型，而以2个字或3个字为一节拍。节拍组合的类型可以多样化。以表达诗的节奏感。4）在用字、用词与修辞上注意精炼与含蓄，力求寻求中国语言的美感与新感。这样的新诗，有格律，但并不过分严格。可以称为“有一定格律的自由诗”。或称为“较自由的格律诗”。中国新诗历史中，不少有名的受到广大读者喜爱的诗篇。如：刘半农的“教我如何不想她”；郭沫若的“天上的街市“，徐志摩的“再别康桥