对中国旗袍文化之美的符号学解读

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3、„„„„„„„„„„„„„„„„11.1.3符号学在中国的发展与应用„„„„„„„„„„„„„„„„3第二节皮尔士符号理论„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„41.2.1皮尔士„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„41.2.2皮尔士符号理论渊源„„„„„„„„„„„„„„„„„„„41.2.3皮尔士符号理论主要观点„„„„„„„„„„„„„„„„„5第三节皮尔士“符号三分法”的应用„„„„„„„„„„„„„„„„61.3.1“符号三分法”理论„„„„„„„„„„„„„„„„„„„61.3.2“符号三分法”理论引起的社会效应„„„„„„„„„„„„71

4、.3.3“符号三分法”理论在研究旗袍领域的应用及意义„„„„„„8第二章旗袍——中国服饰之美的映像符号„„„„„„„„„„„„„„„10第一节中西服饰特点比较„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„102.1.1造型比较„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„102.1.2色彩比较„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„112.1.3纹样比较„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„122.1.4材质比较„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„12第二节旗袍之美„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„132.2.1造型之美„„„

5、„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„132.2.2色彩之美„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„142.2.3纹样之美„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„152.2.4材质之美„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„17第三章旗袍——中国近现代社会发展的指示符号„„„„„„„„„„„„19第一节旗袍溯源„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„193.1.1旗袍产生„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„193.1.2旗袍产生的社会背景„„„„„„„„„„„„„„„„„„„19第二节旗人之袍(满清时期)——满汉交融的指示

6、„„„„„„„„„„203.2.1满清政权建立对旗袍的影响„„„„„„„„„„„„„„„„203.2.2“半封闭型”到“被开放型”经济对旗袍的影响„„„„„„„203.2.3满汉文化冲突对旗袍的影响„„„„„„„„„„„„„„„„21第三节国民服装(民国时期)——中西融合的指示„„„„„„„„„„213.3.1“革命”对旗袍的影响„„„„„„„„„„„„„„„„„„223.3.2“经济”不平衡对旗袍的影响„„„„„„„„„„„„„„„223.3.3中西文化碰撞对旗袍的影响„„„„„„„„„„„„„„„„23第四节革命对象(建国30年)——社会剧变的指示„„„„„„„„„

7、„243.4.1意识形态对旗袍“意义”的限定„„„„„„„„„„„„„„„243.4.2“革命”文化对旗袍文化的否定„„„„„„„„„„„„„„„25第五节民族时装(改革开放)——兼容并取的指示„„„„„„„„„„„263.5.1改革开放对旗袍的影响(包括政治、经济)„„„„„„„„„„263.5.2中外文化交流对旗袍的影响„„„„„„„„„„„„„„„„„27第四章旗袍——中国服饰文化的象征符号„„„„„„„„„„„„„„„„29第一节“错彩镂金”与“初发芙蓉”——中国之美的融合象征„„„„„294.1.1“错彩镂金”——华丽之维„„„

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