马克思主义文艺理论期末试卷a

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1、马克思主义文艺理论期末试卷（A）一、填充题：每空1分，共10分1（马克思）写作了《1844年经济学—哲学手稿》。2、（格律恩）从抽象的“人”的观点来论述歌德，被恩格斯予以否定。3、物质生产与艺术生产的不平衡的关系是马克思在《政治经济学批判》（《导言》）中所提出的观点。4、（希腊神话）不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。……任何神话都是用（想象）和借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化。5、悲剧之父（埃斯库罗斯）和喜剧之父（阿里斯多芬）都是有强烈政治倾向的诗人，但丁和塞万提斯也不逊色。而（席勒）的《阴谋与爱情》的主要价

2、值就在于它是德国第一部有政治倾向的戏剧。6、现实主义的意思是，除了（细节）的真实外，还要真实地再现典型环境中的（典型人物）。二、判断题：每题1分，共10分。1、劳动创造了美。（正）2、恩格斯从党派的、道德的观点对歌德进行辩证的评价。（误）3、马克思全盘否定了拉萨尔的《济金根》的剧作。（误）4、悲剧的根本原因在于主体的精神差异而不在于社会历史的客观因素。（误）5、历史观点与美学观点相统一的批评是最高的批评标准。（正）6、恩格斯认为文学的倾向性越明显就越有好。（误）7、列宁对托尔斯泰主义给予了高度的评价。（误）8、毛泽东在抗战胜利之后，

3、写作了《在延安文艺座谈会上的讲话》。（误）9、文学创作属于绝对自由的心灵活动。（误）10异化概念是马克思主义文艺理论的核心概念。（误）二、名词解释：每题5分，共20分。1、悲剧亚里士多德在《诗学》中认为，悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿。引起怜悯和恐惧的的情绪并且使这种情绪得以净化。恩格斯认为，悲剧的本质是“历史的必然要求和这个要求实际上不可能实行之间的悲剧性冲突。鲁迅认为悲剧就是“将人生的有价值的东西毁灭给人看”。2、典型化典型（Tupos）基本上是文论的一个概念。我们一般把艺术家抓住生活中最富有特征性的东西，加以

4、艺术强化、生发的过程，叫作“典型化”。典型是个性和共性的统一，一般和特殊的统一。3、莎士比亚化“莎士比亚化”是马克思在1859年4月19日在《致斐·拉萨尔》的信中提出的。具体的内涵包括：1、艺术必须具有审美属性，文学必须是美的文学。2、文学艺术作为一种社会意识形态，必须表达“意识到的历史内容”。4、现实主义现实主义创作方法要求作家按照客观世界固有的样子，按照生活本身的逻辑，真实逼真地反映客观世界，但是，现实主义可以进行符合生活逻辑和事物本质的合理虚构。现实主义注意细节刻画，要求真实地再现典型环境中的典型人物。三、简答题：每题10分，

5、共30分。1、简述文艺的倾向性的问题所谓文艺的倾向性，就是文艺家的阶级立场、道德意识、爱憎情感、审美理想等在作品中的体现，其中包括作家对自己描写的生活现象所作的主观评价和所抱有的态度。恩格斯在晚年写给两位有社会主义倾向的女作家信中，表明了自己的立场，他一方面认为文学必须具有一定的倾向性，另一方面，他认为倾向性应当自然而然地流露，而不应当特别把它指点出来。同时认为，倾向性越隐蔽越好，作家没有必要把他所描写的社会冲突的历史的未来解决办法硬塞给读者。在致敏·考茨基的信中，恩格斯在指出倾向应当从场面和情节中自然而然的流露，又强调了文学应该有

6、对现实关系的真实描写。2、恩格斯如何评价歌德？恩格斯对于歌德的批评是从历史观点和美学相统一的方法来进行的，属于一种辩证理性的批评，以冷静客观的分析，而不是情绪化的态度，揭示一个矛盾的歌德、多思想向度的歌德。、结合歌德所处的特定历史环境来评价、分析。这种批评，不是“过度的诠释”，而是实事求是的分析。不是想象主体的想象活动，而是实事求是的“对话”活动。超越狭隘民族主义的意识，对歌德进行国际视野和历史视野的评价。提出“德国庸人”的话语。这种批评，体现了全方位的批评原则：意识形态的审美批评，富有历史感和审美意识的批评，具有宏观的批评眼光。从

7、这里可以看到，以往对于马克思主义文艺批评的种种非难和歪曲，例如非审美说、政治批评说、党派批评说、庸俗社会学说、道德批评说等等，都是毫无意义的。3、简述马克思恩格斯的悲剧观马克思和恩格斯在致拉萨尔的信的里，分别就悲剧问题发表了深刻的见解。他们在信中提出并论证的一个主要问题，就是历史悲剧如何忠实历史真实的问题。拉萨尔的剧本《济金根》取材16世纪20年代德国一个真实的历史事件，但是，他歪曲了这段历史生活的真实，竭力颂扬贵族运动和贵族代表人物，而把农民运动放到及其代表人物都放到次要位置上。马克思恩格斯批评了这种错误的立场。马克思和恩格斯谈到

8、悲剧问题时，运用历史唯物主义的观点分析了悲剧的社会根源，批评了拉萨尔的唯心主义的悲剧观念，反对从人物的精神因素和心理性格上寻求悲剧的原因，而认为悲剧的根本原因在于社会的阶级矛盾，是历史的必然要求有这种要求实际上不可能实现之间的悲剧性的