解析黄志伟先生调律法

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1、黄志伟先生调律法标准音的取得找一个440HZ标准音源（比如音叉或者节拍器的A4音），将它与F2建立大约204拍/分钟(约3.4拍/秒)来确定F2，然后通过F2以3.4这个拍音去调A4，这样得到的A4是接近440HZ的，比通过440HZ标准音源直接以无拍去定A4会更加精确。当然，如果你的ToneLabPro的A4是相当标准的，也可以通过视觉去调定你的A4，然后再反过来以3.4的拍音来确定F2.接下来以A4向下以单8度和双8度无拍先后确定A3与A2；以F2向上8度无拍确定F3。至此，以A4为核心的标准音系统（F2-A2-F3-A3-A4）已经建立。这五个音是下

2、面分律的最重要的参照与检验依据！它们就是你在整个调律过程中的五个“检察官”！你必须随时监督这五个音，不能让它们有丝毫的移动！分律过程如果工作正确，F3-A3大三度的拍音应该是6.9拍音（即大约是一秒钟念7个字，或者一秒钟内发一组7连音）。将基准音组的12个音分成3组，每组4个音。第一组：F3—A3—A#3—D4（三白一黑）第二组：G3—B3—C4—E4（四个白键）第三组：F#3--G#3--C#4--D#4（四个黑键）第一组：应该注意的音程是两个大三度（F3—A3，A#3—D4），一个四度（F3—A#3），一个六度（F3—D4）。其中的四度是这组音的合口。

3、F3—A3，大三度，拍音约为7。F3—A#3，上行纯四度，A3—D4，上行纯四度，上述音程关系的拍音速度：三度六度是快的，四度是慢的。在六度中，下三度比六度慢，上三度比六度快，也就是说，六度的拍速度介于下三与上三之间，由慢到快具体顺序是：A#3—D4快于F3—D4快于F3—A3快于F3—A#3。在上面拍速度变化中，前三个应该是均匀等级的，而且F3—A#3四度的大约0.79拍的拍音应该敏感的启动。符合上述条件，则F3—A#3的四度是约为2音分的宽音程，这样确保了A#3不会在反拍位置！（注意：反拍位置的四度和五度在听觉上是一样的，这也是只用四五度调律方法容易造

4、成错误的原因。三六度为主的调律法便能确保四五度关系不会出现反拍，只是音程关系精度高低的问题。）除了用本组的四度合口音程检验外，我们还可以通过A3—D4—A4这个八度内的下四上五来检验，下四应该比上五略快，其中上五（D4—A4）0.66拍左右的拍音，听起来应该比下四（A3—D4）0.79左右的拍音，感觉上要“懒散”一些。但上五下四必须要有拍音启动，否则D4的位置将是不正确的。另外，如果下四（A3—D4）启动过慢，则说明F3—D4的六度音程过窄（这从上面的三六度内的拍音变化速度也可以得以检验），此时D4应该向右移3/3动（升高）。第一组F3—A3—A#3—D4

5、（三白一黑）这四个音是相互牵制的，也就是说，每个音的确定考虑的不只一个音程关系，这样保证了同组的四个音在位置上不出原则上的错误。实际上，在第一组里我们只是增加了A#3与D4两个音，因为F3与A3两个音我们在取标准音的过程中已经确立下来，而且是以“检察官”的身份出现的。第二组：G3—B3—C4—E4（四个白键）1、开E4。它与标准音系统的A3与A4是上四下五的关系，拍速应该是上略快于下五。这里用四五度开E4，是基于它两端的参考音是正确的。2、用六度通过E4开G3。注意，在这下音区，也就是从F3开始往上，每上升一个半度，它的大三度（向上）与六度（向上）拍音将会

6、递增0.5拍/秒；第上升一个大二度，大三度（向上）与六度（向上）拍音将会递增大约1拍/秒，这个特征非常重要！我们不能精确的听出它们拍音，但它们在上行的过程中，不管是大三度还是六度，必须是递增的！如果能做到这点，各音的位置就会趋于正确！3、用G3向上大三度开B3.4、用E4向下大三度开C4.合口检验四度G3—C4.第三组：F#3--G#3--C#4--D#4（四个黑键）这一组很简单，因为这四个的参考音已经有了8个之多。首先注意下面的拍音速度关系：F3—A3：7拍F#3—A#3：7.5拍G3—B3：8拍G#3—C4：8.5拍……依此递增……通过以上的拍音比较将

7、本组的四个音夹在前两组之间就对了。应该注意的是，如果一个音需要降低，最好不要直接降低到位，而是要先将它推得更低，紧接着拉到所需要的音之上一点点，再将推到所需要的音高上。如果需要升高一个音，则应该先将升过头一点点，再将其推低到位。也就是说，调整前必须将其推拉过零，推拉过零的幅度与所需调整的幅度成正比。这是材料力学原理所要求的。所有的材料对受力都会有记忆，越硬的材料反应越慢。仪器调律所产生的拍音不理想，你是要数字还是实际的听觉效果呢？注：钢琴调考试时，中间两个八度即C3—C5是不做任何扩张的。因为，如果从基组音F3—E4开始过早的向两端扩张，会影响到和声结构。

8、另外，要注意缠弦与裸过渡区域，这里在调律过程中，对受力的反应是很敏