无中生有”的编剧思维

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1、从《大丫鬟》《国色天香》浅谈“无中生有”的编剧思维随着《大丫鬟》和《国色天香》的热播，来找我交流的编剧同行和写作爱好者很多，我的QQ号好友名额已满，已经加不下了，而我因忙于创作新作，也实在无暇与这些网友们交流，QQ对我来说，只是一个即时接收信息和文件的工具，我几乎没有时间聊天。但如此一来，就难免给人落下略取得了些小成绩就翘尾巴的错觉，所以，还是挤出时间就一些共同的话题做一个简单的沟通吧！同行们问得最多的是：你是如何构思一个故事的？如何设置人物的？如何设计开局如何设计高潮的？其实这些问题总结起来，无非是说一个戏剧的“无中生有”的过程究竟是怎样的。这是一个很深奥很专业也很复杂的话题，前辈戏剧大师

2、们著书立说尚不能完全说得明白，况乎我一个刚入行两年半的后生晚辈，所以我也只能仅就我的个人体会简单地说一说。受黄晖老师的指点，我的创作习惯与他个人有相似之处，我也是一个主题先行的人：即先确立自己想要表达什么样的主题，再根据主题拟出一个大概的故事主线，再根据故事主线去设计主要人物的人物性格、命运轨迹（即故事的纵线）以及他们彼此间的关系转变的轨迹（即故事的横线）。 最后的故事细节则是在剧本创作中来完成的。我的创作习惯和一般的编剧不一样，我从不写分集大纲，而是只写一个故事大纲就直接写剧本。所有的节奏控制、细节编织、人物调整全都是在剧本创作中凭着一股感觉来进行来拿捏的。比如《大丫鬟》，我的主题是：展示

3、不同性格不同婚恋观的人的不同命运。然后据此主题，我想到的故事主线是：用一个女人一辈子可能遭遇的三种情感——初恋、真爱、单恋——通过三个不同性格不同婚恋观的男人和她之间的情感纠葛来展示我的主题。对于女主角采青的设定，最初我想的不是太细，但有一点很明确，不能像以往的年代戏那样，把女主角写成一个圣母，一个受气包，一颗水灵可怜的小白菜，她得有个性，有现代女性的自我意识和反叛精神，必要时甚至得人为加一些缺点，让她做一些“坏”事，来破坏她的“完美”，让她变得真实可信~ 而三个男主，代表初恋的男主，他应该是青涩的单纯的幼稚的，对感情很真挚，因为初恋是注定要夭折的，所以他的性格得有弱点，而且这份弱点将导致他

4、无法保护自己的爱情！所以他还得是冲动和任性的，他会有一个较大的由幼嫩向成熟转变的过程——这就成了《大丫鬟》中的沈流年（何晟铭饰演）； 沈流年的命运轨迹是：女一号采青的初恋情人，但两人的感情被代表真爱的萧清羽、代表单恋的方少陵或有意或无意地破坏掉了，沈流年最后不得不从一个青涩少年转变为一个成熟男人，过上最现实的生活，娶妻生子接掌家业； 代表真爱的男主，他应该是完美的，因为这是纯言情戏，既然是给观众造梦的，这个男人就一定要足够完美，至于如何才叫完美，而且如何在完美中注入新意，那就取决于创作者自己的人生阅历了。在我看来，以往的言情戏的完美男主比较千篇一律，但都缺乏中国传统特色，我的理解中，中国的完

5、美男人应该是兼具中国儒释道三家精髓的男人。所以我设计了一个“格物，致知，淡泊，智慧，宽容，心性高远却又洞察世事，外表谦和却内具刚骨”的人物形象，这样的人物形象就突破了以往言情戏中那种单纯的痴情男子，这就是《大丫鬟》中的萧清羽（陈思成饰演）； 萧清羽的命运轨迹是：女一号采青的真爱。但两人的爱情不是一帆风顺的，最初他们彼此都另有所爱，只不过采青是不得善终的初恋，而他则是“错爱”，两人之间会有很多误会，“不打不相识”，当一切误会解除，两人的爱情眼看就要成功的时候却被代表单恋的方少陵给破坏，两人为了捍卫爱情不得不历尽艰险； 代表单恋的男主，他理应是这个纯言情戏中的所谓反派，他承担的角色任务就是必须给

6、男女一号间的真爱不断制造障碍。所以他得是偏执的、强势的、霸道的，不但拥有破坏的意愿还得拥有破坏的能力。但戏剧中的人物可以坏，却不能讨人厌，必须得让每个人物都找到能让观众“爱”或者“欣赏”的点，所以我给这个人物设计了出身名门，有很好的修养，知书达理，颇有见识等优点。这就成了《大丫鬟》中的方少陵（吴卓羲饰演）； 而方少陵的命运轨迹是：女一号采青的单恋者。他在错误的时机遇上了真爱的人，但却采用了错误的方式去表达，在种种阴差阳差的机缘中，他与女一号的感情，呈现出南辕北辙的趋势：他越是用力，却离自己想要的结果越远。当然，在让他干尽坏事，尽到一个反角的义务之后，我这个创作者有责任挽救这个人物形象，让观众

7、爱上他，所以我为他设计了一个足以抵销他此前带给观众的恶感的结局，让他为了救刺杀自己的采青而死！在确定了这样的人物性格、人物个体命运及彼此命运交错的轨迹之后，我就开始写剧本了。然后每个角色具体的性格及命运轨迹，是在剧本创作过程中凭着一种本能的感知及对人物的掌控逐渐完善的。事实上，我一般在创作三集剧本后，所有的人物便在我心中活了起来，他们的个性已经非常明晰，剩下的事不过是让他们自己演戏，我把他们的言行和故事用文字