]欧洲音乐的和声发展述要_上_

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1、中国音乐学(季刊)2001年第4期MUSICOLOGYINCHINA
缪天瑞MIAOTian_rui欧洲音乐的和声发展述要(上)BriefSummaryofHistoryofHarmonyinEuropeanMusic目录一、古代希腊音乐家对音程协和性的认识九、民族风格的和声二、古代平行进行与非平行进行的和声十、近代和声理论的发韧与各派理论体系的形成三、新音乐思潮对位中的和声十一、全音音阶的和声四、充满和声手法的对位的和声十二、双调性的和声五、表现戏剧性的和声十三、发展与突破传统的和声六、隐形和声与适应特定律制的和声十四、继承传统与创新相结合的和声七、华丽、优

2、雅的和声十五、余论:和声与对位的相互关系八、富于感情与善于描绘的和声附录本书撰写时所用的主要参考文献主要名词简释
和声
(harmony)在一定调式上由三度叠置组成的和弦按照一定规则连接而成的作曲技术。
主调音乐
(homophony)以和声为主要技术而作成的各种音乐体裁的总称。一般在高声部放置主要曲调,其它声部安排和声。欧洲从17世纪初开始沿用至今。
对位
(counterpoint)在一定调式上由两个或两个以上的独立曲调,以协和关系互相结合的作曲技术。
复调音乐
(polyphony)以对位为技术而作成的各种音乐体裁的总称。欧洲从10世纪起沿用至16世纪末

3、。
调
(key)1
指调的性质区别,如大、小调;2
指调的高度,如C调、A调。
调性
(tonality)兼指调的1、2义。一、古代希腊音乐家对音程协和性的认识古代希腊音乐家从音乐实践与理论研究,对各种音程如
四度
、
五度
、
八度
音程认识其协和性,即对组成上举各种音程的两音先后发音时,认识它们具有协和的感觉。收稿日期:2001-09-05文章编号:1003-0042(2001)04-0005-24作者简介:缪天瑞(1908-),中国艺术研究院音乐研究所资深研究员,现离休(北京100027)。
6
中国音乐学(季刊)2001年第4期在音乐实践方面,对于人

4、们歌唱的嗓音,古代希腊音乐家知道男性嗓音有高有低,高者比低者较高四度或五度;女性嗓音亦同;又知道女性(包括儿童)嗓音比男性较高八度。并且认为这些音程(四度、五度、八度)都是协和音程。在音乐理论研究方面,古代希腊音乐家用四度音程作为
里拉琴
(lyra)的一种定音标准,以测定其它各种音程。古代希腊哲学家兼数学家毕达哥拉斯(Pythagoras,约公元前582-公元前500)用
五度相生
求得音阶上的各种音程。后来,古代希腊音乐理论家阿里斯托克塞诺斯(Aristoxenus,约公元前375-公元前360)用听觉细察四度与五度音程,认为这两种音程有别于其它音程,具有

5、特别纯真的音程特性。四度与五度音程的确立,为日后初创复调音乐奠定了和声的基础。二、古代平行进行与非平行进行的和声欧洲中世纪(约500-1430)时,罗马天主教教皇格里高利一世(GregoryI,540-604,任职590-604)注意改革宗教音乐,使宗教音乐得以发展。初期的复调音乐即在宗教音乐范围内兴起。可举主要体裁
奥尔加农
与
狄斯康特
为例。
奥尔加农
(organum)最初用
素歌
(plainsong)(以格里高利命名的天主教传统典礼歌曲)作为
固定曲调
,于其下方加入四度或五度音程(指
和声音程
,下同)平行进行的另一曲调而组成。奥尔加农约在第10

6、世纪由欧洲古国佛兰达(今比利时、荷兰南部与法国北部)的教士于克巴尔(Hucbald,840-930)所创用并命名。见下例:上例中上方音符表示固定曲调的素歌,下方音符表示加入的另一声部(即对位声部)。于克巴尔说:
从这种声音(指曲调)的结合,你会觉得产生了一种甜美的和声。
所以奥尔加农就是当时的和声,也就是最早的和声。于克巴尔既是作曲家,又是音乐理论家。他著有
和声法则
。他曾系统地研究各种音程,认为四度、五度与八度音程都是协和音程;并认为五度音程的连续使用(即平行进行)特别重要。北欧人民有五度
齐唱
的习俗。位于北欧的冰岛在15世纪的文献中尚记录有主要用五度音

7、程平行为伴奏声部的利第亚调式[见第三节]的民歌。见下例:上例中符干向上的声部为主调声部,符干向下的声部为伴唱声部;但倒数第五小节最后一音开始,伴唱声部移向高音方面。又据传,1771年莫扎特[见第七节](时年15岁)由父亲带领下,在维也纳街头还听到一女一男缪天瑞:欧洲音乐的和声发展述要(上)
7
用五度音程平行唱歌。由上所述,可见奥尔加农继承于民间音乐。继奥尔加农之后,产生了
狄斯康特
(descant)。狄斯康特也是在素歌下方加入另一曲调而成。但加入的曲调与固定曲调(素歌)之间,在音程及其连续方面,与奥尔加农比较都有新的发展。现举示出现于12世纪初期由法国加斯

8、图埃(Gastou
)(1873-19