京剧唱腔音乐的和声配置

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1、京剧唱腔音乐的和声配置京剧唱腔音乐的和声配置京剧唱腔音乐的和声配置第29卷第3期2008年8月中国戏曲学院学报JournalofNationalAcademyofChineseTheatreArtsVo1.29.No.3August,2008京剧唱腔音乐的和声配置李晓姝摘要:研究京剧唱腔音乐的和声配置问题具有多重的现实意义.首先在创作实践中能使京剧唱腔音乐的编配有律可循;其次对和声教学在突出民族戏曲特色(民族调式和声及五声性的和声手法),加强作曲专业学生对所创唱腔的缩谱写作能力上均有极大地帮助;最后研究京剧唱腔音乐的和

2、声配置为我们探索与推动京剧音乐的多声化具有积极意义.关键词:京剧唱腔音乐传统功能和声和声配置和声进行一,京剧唱腔音乐的和声特点(一)京剧唱腔音乐和声配置的理论依据从和声的发展史中了解到,有史可查的多声音乐是源自九世纪教会音乐繁荣发展的卡罗陵基时代(751—987),教会歌曲由最初一字一音到一字多音的格里高利圣咏旋律作为固定调,同时再用一个创作声部结合在圣咏下方,形成了两声部的奥尔加农.奥尔加农在经过了各种各样的变化与发展之后,放弃了原来单调的圣咏旋律,从十三世纪开始,奥尔加农的双声部都由作曲者根据音乐的需要进行创作,节

3、奏,旋律更加丰富华丽.同时两声部复调又通过叠加声部发展成为三声部.到十五世纪欧洲文艺复兴时期,作品中大三和弦与小三和弦已经是纵向音响结构的主要成分.因此可以说和声起源于教会音乐.经过几个世纪的发展,和声形成了多种风格与体系.其中理论上最为成熟的是欧洲大小调和声体系,即传统功能和声.大小调和声自十六世纪开始,在之后的两个世纪里,一直是和声发展的主流.传统和声强调调式功能.重视和声续进时的功能顺序,形成和弦间有规律有逻辑的连接.建立和声声部关系上的组织作用:纵的方面——和弦结构上的多种排列法以及不同音效的合理运用;横的方面

4、——和弦先后连接构成和声进行,在正确的声部连接下注重旋律的流畅性,中声部的平稳性以及低声部的功能性.纵横相互制约并有机统一.和声功能上强调正格进行与完全进作者简介:李晓妹,中国戏曲学院教师,研究生.行,以I—IV—V—I的和声语汇为动机,以稳定到不稳定再到稳定的和声序进为原则形成音乐发展的动力,在动机的扩大与循环中推动乐思发展,完成塑造音乐形象的表现作用与曲式结构的划分作用.和声的起源与发展是在欧洲完成,其理论的建立与形成更是以欧洲大小调体系最为完善.虽然在我国自肖友梅,黄自等第一代专业作曲家们已经开始运用西方的和声语

5、言表达中国的音乐作品,之后中国作品开始逐渐向探索本民族五声性调式和声的方向发展,但究其理论依据基本属于传统功能和声理论范畴.从50年代开始,建立本民族调式和声理论体系的呼声越来越高,民族和声的理论研究成果也越来越多,从三度叠置和弦到非三度的四,五度叠置的五声性和弦再到复合功能和弦以及线条化,复调化和半音化和声一路发展过来,其大量的作品有力支持了民族和声理论的形成与建构.黎英海,张肖虎,吴式锴,樊祖荫等教授在民族和声理论上均有瞩目的成果.这对我们研究中国戏曲音乐的多声化提供了丰富的理论依据.50年代开始的京剧现代戏已面临

6、京剧和声如何配置的问题,“样板戏”多声化的成功运用,确立了和声在京剧唱腔音乐中的地位,其和声运用的基础也是传统功能和声.因此,传统和声体系作为各种音乐形式实践与理论的基础有着根深蒂固不可动摇的地位.(二)京剧唱腔音乐的调式和声特点京剧声腔的调式在传统戏中已成为程式化的固定方式,传统戏中生腔使用最为广泛的调式是商?95?《戏曲艺术》2008年8月调式与宫调式;旦腔使用最为广泛的调式是徵调式.在现代戏中这种程式根据内容需要得到了很大地发展.如旦腔的二黄与反二黄落音均有较大地改变,上句落音十分自由;下旬的落音多是根据整段唱腔

7、的唱词所表达地含义或对整体音乐布局(将终止音留在结束时用)的考虑,有目的地将终止句的下旬落音落在非本调式的主音上.因此在和声的配置上,不能够完全照搬传统功能和声的一些较为典型的和声序进,而根据京剧唱腔的风格与调式特点加以改变并形成了一定的规律.但需要强调的是:在大量的京剧唱腔和声配置的实践中,这些改变都没有脱离传统功能和声理论的思维逻辑.因此我在作这方面的分析研究时所使用的方法也是建立在传统功能和声理论体系上的.尤其针对现代京剧唱腔调式的不稳定,多变性的特点,在行:第一个V一Ⅲ的进行用传统调式的观点来看是角调式的I—V

8、I进行,称为调式交替,从传统功能和?96?声的角度看是下行三度进行,属于强进行.第二个Ⅳ一Ⅲ2～I的进行是典型的传统和声的Ⅳ一V—I变化形式,Ⅲ2的运用在这里体现了两种意义,一是代替了V级具有附加六度音和弦的作用;二是根据京剧唱腔旋律的要求在低音上作出的风格化处理.第三个进行从功能上是典型的V—I的终止,这个终止在调式上属于不稳定