从生命视角透视曹禺戏剧作品

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1、.从生命视角透视曹禺戏剧作品摘要：《雷雨》、《日出》、《原野》被称为曹禺戏剧的“生命三部曲”。从戏剧情节上看，主人公往往会卷入种种的纠葛，经受各类灵魂的考验，但最终这些鲜活的生命又会归于死亡。对于生命，有人万般的敬畏，有人弃若草芥。但对于曹禺先生来说，生命绝不是简单意义上的活着。本文以“生命三部曲”为例，试从生命视角透视曹禺戏剧作品中的生命情怀。关键词：生命视角透视曹禺戏剧一、曹禺作品中的死亡情节（1）“雷雨”中的亡魂在《雷雨》这部命运的悲剧里，当一切尘埃落定归于平淡之时，死的死，亡的亡，疯的疯，走的走。而悲剧的制造者周朴园，也只能在孤独和冷寂中苦度余生。在死亡的人中，最

2、无辜最让人痛心的是周冲。曹禺本人认为周冲是“藏在思想的堡垒里，有许多憧憬，对社会，对家庭，以至于对爱情”。①作为一个只有十七岁的少年，周冲显得是那么的单纯幼稚，充满幻想而又富于正义感。他没法明白父权笼罩下的这个家庭，更看不清楚周公馆内德乌烟瘴气。他在懵懂中爱上了四凤，甚至还幻想着用他一半的教育经去支持四凤读书。但他只是“烦燥多事夏日里的一个春梦”②，他生活在“美好的梦里”...。他没法理解自己的父亲，亦不能理解他爱着的四凤。甚至当鲁家被辞退，他受母亲繁漪之托去给四凤送钱时候，还抒发了一大堆关于他们两个人乘船海上漂流的幻想，更使他的悲情人生催人泪下。周冲这种梦幻似的理想注定

3、要在现实面前撞击的粉碎。周萍是堕落颓唐的一代。在他的身上，既有着纨绔子弟的种种恶习，却也有着难得的人性闪光点。他虽然过着养尊处优的日子，内心却是苍白空虚的。繁漪舍弃了生命与他相爱，最后得到的结局也只能是“始乱终弃”，竭力摆脱繁漪对他的纠缠。他对四凤的爱一开始不也不过是少爷对下人的玩弄。但在他怯懦自私的性格中对四凤表现出了难得的热情和冲动，而且最后还能对繁漪说出要娶四凤的勇气，应该说是难能可贵的。而对四凤来说，现实的残酷几乎使她走的是和母亲相同的惨剧。甚至从某些方面来说，他所承受的，比母亲侍萍更为沉重。她要每天面对父亲鲁贵那张充满铜臭的丑恶嘴脸，还有来自繁漪的嫉恨，以及自己

4、感情的无奈。她在痛苦中挣扎，一步步的陷入泥淖，最终走向无可挽回的毁灭。暴风雨终于来了！雷声一声连着一声，咄咄逼人，震撼人心。伪装30年的假面具最终被撕破了。在风雨交夹中，四凤触电而死，天真无邪的周冲因救四凤而死，周萍悔恨内疚而开枪自杀，繁漪和侍萍则发疯了。（2）“日出”...前的挣扎在《日出》中，陈白露也没能打破《雷雨》中的死亡结局，仍是以惨剧收场。陈白露年轻、漂亮、聪明，出生于是书香门第，并且一度在社会上走“红”。然而家道中落，她一个人十里洋场，靠自己的色相去极力维护奢侈的生活。她是一个内心矛盾的人，原本对生活充满了希望，也给予了她自己的理想。但残酷的现实使她最终放弃了

5、最美好的人生信念，即使有着某种机缘，她也还要走她原来的路，沉迷在腐朽堕落的都市生活中。“太阳升起来了，黑暗留在后面。但是太阳不是我们的，因为我们要睡了”③，陈白露的清醒和糊涂、希冀和绝望都在此得到了集中地体现。在豪华的大旅馆里，人们过的是挥金如土、昼寝夜出的生活。终日不见阳光，也见不得阳光。陈白露并不想在丑恶的生活里自甘堕落，但如果她能高高兴兴的活下去，陈白露也便不是陈白露了。陈白露死了，她拒绝了方达生温情脉脉的召唤。她是在清醒的自然状态下，细细的品味死亡，静静地面对死亡。但她的死亡，是一种刻骨铭心的真实，烛照出了陈白露纤尘不染的内心世界，也给她虚幻苍白的人生抹上了浓重的

6、一笔。（3）“原野”里的仇恨《原野》中的仇虎，从一开始就生活在黑暗与痛苦中，找不到自己的出路。在民国初年北洋军阀的通统治下，“谁有枪，谁就是霸王”...。他被焦阎王逼得家破人亡，还被送进了牢狱，连腿也瘸了，。当他从牢狱逃出来之后，他抑制不住内心的仇恨，打算疯狂的向焦家报仇。然而当他回去之后才发现，仇人焦阎王已死。焦家只剩下瞎了眼睛的焦母、昔日的好友大星和摇篮里的黑子。仇虎陷入了深深的矛盾中：复仇，他似乎是失去了复仇的对象，毕竟，大星和黑子都是无辜的；不复仇，自己的心难以得到安宁。最终，仇虎选择了“父债子偿”的方式复了仇，他杀死了焦阎王的儿子、自己的朋友、焦大星，黑子也死了

7、。不幸者的惨叫，又使仇虎陷入了随之而来的恐惧和自责当中难以自拔。尽管他敲掉了焦阎王给他带的镣铐，却始终无法挣脱自己给自己上的精神枷锁。焦母的叫魂声，使他神经错乱；夜里的鼓声，更加把他推到了由幻觉营造的恐怖中。黑子死了，大星也死了，仇虎本人也被稽查队用枪打死。二、生命视角下的透视鲁侍萍自始至终都没有将四凤带走，还是酿就了儿死女亡的悲剧；方达生一直努力，到底也没能把陈白露带走；仇虎在黑林子里走了半天，最终还是没能从中走出来。无论是生还是死，始终都贯穿着作家本人关乎生命的人文情怀。（1）用死亡控诉黑暗...把一个个具有鲜活气息的生命