文学期刊与文学生态建构

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1、文学期刊与文学生态建构文学期刊不仅为写作者提供作品发表的空间，而且也以其大众传媒的运作方式影响着文学的生产与传播，影响着文学流派与风格的形成，作者与读者的存在样貌，深刻参与文学生态格局及时代文学精神的构建。学界一般将1956年到1957年上半年称为“百花时代”，“双百方针”的酝酿及提出催生了“百花时代”的到来。“百花时代”的文学生态格局及精神面貌的形成、发展、高潮与主流文学期刊的编辑理念、实践紧密相关。1956年5月，毛泽东正式提出“百花齐放、百家争鸣”的文艺方针，随后，陆定一代表中共中央在中南海怀仁堂召开的由文艺工作者和科学工作者参加的会议上作了《百花齐放

2、，百家争鸣》的报告，此报告经过毛泽东审阅后在《人民日报》上全文刊载。“双百方针”肯定了文学创作与文学批评的审美独立性，指出“文学艺术工作和科学研究工作中有独立思考的自由，有辩论的自由，有创作和批评的自由，有发表自己的意见、坚持自己的意见和保留自己的意见的自由。”①“双百方针”鼓舞了中国文艺工作者对文学创作与文学批评的热情。文学期刊纷纷感应时代精神，调整办刊理念及重点，通过期刊方案的制定，栏目的设置，稿件的选择，作者、读者群体的培育，文学流派与风格、文学理论与批评的建设，从文学的生产与流通各个环节，全面参与了文学创作、文学理论、文学批评的建构，文学生态格局发生

3、了明显变动，“百花齐放，百家争鸣”的百花文学精神蓬勃发展。一多样性文学创作的探索第11页共11页《人民文学》是当代文学创作的方向标，具备组织、引导作家创作的权威性，对文学生产与传播有着不容忽视的导向作用。1955年底，秦兆阳接任《人民文学》执行副主编，随后编辑部发布了读者意见调查表，收到二千七百多位读者回复。编辑部整理读者调查表，指出读者对作品题材、形式、风格提出了多样化的要求。读者意见是秦兆阳制定编辑草案与要点的重要依据，他反复强调要刊发在题材内容、形式风格上具备多样性的文学作品，以艺术多样性激发文坛活力，提高文学的艺术质量和创新性。秦兆阳从文学反映生活的

4、广泛性以及《人民文学》综合性期刊定位出发，指出“刊物上的作品的题材必须广泛多样，必须力求多方面地反映人民丰富的斗争生活。人云亦云的老一套的作品不应该予以重视和提倡。”②秦兆阳在编辑草案中将工厂生活、农业合作化运动、青年学生生活、科幻惊险、旅游杂记、诗歌、短篇小说、论文杂文、小品散文、电影文学剧本、特写、通讯、游记、歌词、相声等异彩纷呈的题材形式都纳入刊发范围，其中儿童文学、少数民族文学、青年作家的生活及爱情题材反复得到强调，并据此规划了每月刊发的重点。第11页共11页围绕期刊的编辑方案，1956年《人民文学》4月号和6月号分别刊出“儿童文学特辑”，形式丰富多

5、彩，有儿童诗、儿童小说、儿童文学剧本、童谣、童话、寓言、散文，推出了葛翠琳的《野葡萄》，张天翼的《宝葫芦的秘密》，冰心的《还乡杂记》等名家名篇。少数民族诗人及诗作也成为刊发重点，2月号推出维吾尔族诗人黎•穆特里夫的四首诗歌，8月号推出广西仫佬族诗人包玉堂的诗歌《虹》，10月号推出五位少数民族诗人的诗歌专辑，分别为：藏族诗人仓洋甲措的《情歌》、纳•赛音朝克图的《蓝色软缎的“特尔力克”》、蒙古族诗人巴•布林贝赫的《车儿呀，你尽情地奔驰吧！》、饶阶巴桑的《诗二首》以及维吾尔族诗人黎•穆特里夫的《幻想的追求》。其中，重

6、点推荐仓洋甲措的诗歌，并为作者写作了“作者小传”。此外，《人民文学》还推出了青年爱情题材的小说及诗歌，包括黄远的《总有一天》、李威仑的《爱情》、王蒙的《组织部新来的青年人》、孔迟耕的《小美子》以及仓洋甲措的三十三首爱情组诗《情歌》。李威仑的《爱情》描写了乡村医生叶碧珍和周丁山之间悲欢曲折的爱情故事，人物之间的情感纠葛真切动人。仓洋甲措的《情歌》也写尽了青年男女之间恋爱的羞涩及煎熬。这些作品非常细腻地描写了男女之间缠绵悱恻的爱情心理，拓展了题材范围。3月号和7月号推出“歌词选辑”，韩汝诚的《科尔沁的黄昏》描绘了蒙古包青色的炊烟，羊栏边年轻人的爱情，谱写了科尔沁

7、大草原上一曲浪漫多情、悠扬舒畅的生命之歌。8月号刊发了两篇相声《开会迷》、《南来北往》，对社会不良现象进行了批评。“歌词”与“相声”形式新颖，趣味性强，给人耳目一新的阅读效果。第11页共11页“生动活泼、朴素、科学、具有战斗性的文风”③也得到强调，秦兆阳指出：“凡是尖锐地、深刻地、具体生动地反映了现实斗争（尤其是当前的现实斗争）中的矛盾冲突的作品，大胆揭示问题的作品；凡是表现了先进人物的鲜明形象，或尖锐地、集中地批判了落后事物的作品，都是应该受到重视和表扬的。”④秦兆阳较为详细地规划了期刊全年每个月份的基本工作主题及中心内容，强调在第三季度、第四季度都要出现

8、以“讽刺”为主要表达手段的文学作品，五月号要出现“批