杨家埠年画在装饰设计中的应用和传承

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1、杨家埠年画在装饰设计中的应用和传承　　摘要：山东潍坊杨家埠位于山东半岛的中部，是我国三大木版年画生产地之一。主要风格特点是注重原色运用、线条粗狂、对比鲜明，通常都是反应农民风俗、理想及日常生活，具有浓厚的乡土气息，其内容上大都表现为农民对美好生活、幸福安康等美好愿望的期盼。由于杨家埠年画具有鲜明的艺术特点，其内容丰富多彩，题材多式多样，因而对装饰设计来说具有重要意义，能够在一定程度上提升装饰设计表现形式的丰富性。　　关键词：杨家埠；木版年画；装饰设计；应用；传承创新　　中图分类号：J218.3文献标识码：A文章编号：1673-2596（2016）10-0167-03　　杨家埠

2、木版年画是我国黄河流域地地道道的农民画，它起源于民间、根植于民间、发展于民间，是民间劳动人民艺术和智慧的凝聚，展现出了基层农民最朴实、最纯粹、最简单的思想感情和生活愿望。杨家埠年画内容广泛、图形多样，题材不单有人物、动物、植物鸟兽，还包括神像及文字等。杨家埠年画丰富多样的形式能够表达出不同的内涵意义，在室内外装饰设计中具有重要作用。本文首先对杨家埠木版年画艺术特点进行分析，并分室内外两部分指出其在装饰设计中的应用，最后针对其传承与创新表达相应观点。　　一、杨家埠木版年画艺术特点分析　　（一）造型特点7　　一是造型的程序化。程序化主要是指杨家埠年画对其中描绘的人物、事物等进行精

3、炼和再创作，从而让它们变得固定化、规律化，进而更为直观、快速、明确地表达出事物本质特点，这也是杨家埠年画在长期发展过程中形成的一种特定创作套路。比如：《天女散花》年画中的天女造型便具有程序化的特点，这幅年画描绘了天女手拿竹篮在空中一面翩翩起舞，一面挥散鲜花的场景，这里的天女便被表达出了人们对美好生活的期盼。　　二是造型的夸张化。杨家埠年画的最初作用便是用来营造渲染节日气氛，因而在造型上脱离了人们客观认知的局限性，表现出一定的夸张特点。在造型上往往只勾勒出事物的整体轮廓，而忽略部分小细节，使得造型更加夸张、抽象。这种夸张化的造型特点更加利于创作者内心思想和情感的呈现。比如：《年

4、年有鱼》（图1）中对娃娃形象的描绘便具有一定夸张化特点。　　（二）构图特点　　虽说杨家埠年画只是基层民间艺术，但其在画面构图上却毫不马虎，且在流传发展中逐渐形成了饱满、统一、对称的独有构图特点。其中“饱满”是其最主要的特征。比如，在年画《五路进财》（图2）中，虽说该年画篇幅不大，但其中却蕴含有众多事物和人物，填充了整个年画版面中，视觉上给人一种“饱满”之感。另外，在画面正中上方的空白位置处，年画创作者为了体现“饱满”特征，便用“福”字进行填充。7　　另外还有两个重要的构图特征便是对称和统一，通常两者都是相辅相成的[1]。在对称上一般主要表现在两方面，其一是年画内容对称，这种方

5、式能够更加突出年画内容的核心；其二是年画形式对称。比如：年画《增福财神》，其构图便是典型的左右对称，财神位于画面的中心位置，而其它包括侍女、文武官员及执事官员等都在文财神两侧成对称分布。　　（三）色彩特点　　主观情绪色彩的使用。创作人在年画创作过程中为了更加直观鲜明的表现出人物的情绪变化和思想活动，在色彩上更注重对情绪色彩的合理使用，从而让画面更具表现力和说服力。比如：在杨家埠木版年画《灶王》中（图3），创作人便充分利用色彩的色调变化来呈现出画面的主观性，其画面整体色彩基调为红色，具有红红火火的象征意义，并且为了体现色彩的丰富性，还适当融入有黄色和蓝色。　　对比色的使用。在对

6、杨家埠年画进行观察和研究中可以看出，在色彩使用上多偏向于红色、黄色、蓝色、绿色、紫色的运用，这些色彩互相之间具有较强的对比性，且鲜艳的色彩更加契合春节的喜庆氛围，由此变成了杨家埠年画色彩运用的主要方式。杨家埠木版年画色彩对比上有很多使用口诀，比如说“紫和黄，亮晃晃”、“红红绿绿，讨个吉利”等。　　二、杨家埠年画在装饰设计中的应用　　（一）年画在室内装饰设计中的应用7　　杨家埠木版年画在现代室内装饰设计中的运用范围较广。在潍坊最具代表性的年画装饰设计运用的建筑物便是潍坊印象酒店，潍坊印象酒店作为一个民俗文化主题酒店，其在建造过程中使用了很多民间艺术文化，这当中便有年画元素（图4

7、）。在室内装饰设计中，可以将年画元素完美融合在室内物品当中，如灯罩、屏风的装饰上。将年画模版制作成为镂空样式运用在屏风装饰中，不仅可以让室内空间更为明亮，让人产生空间扩大的错觉，同时还能够提升室内空间的美感。另外，还可以将年画图案运用在灯罩装饰中，年画在灯光照耀下能够变得更具艺术魅力，使得室内环境更具艺术美。　　杨家埠年画由于起源于民间，因而其艺术表现更加贴合我们的日常生活，因而可以将其作为一种装饰风格运用在室内墙面设计中，它独有的画面结构、造型设计和色彩搭配等都能够在室内装饰设计中起到重要作用。在现代