唐诗声律研究的一部力作

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1、唐诗声律研究的一部力作　　近日，收到好友付成波老师寄来的学术专著《唐太宗及其近臣诗声律研究》（付成波著，中国电影出版社，2015年4月出版），据悉，这是该校35岁以下青年教师出版的第一本学术著作。与付成波相识已近十年，知道他学养深厚，在教学科研方面屡出成果，这本《唐太宗及其近臣诗声律研究》浸透着付老师的多年心血，是付老师献给我们的一部力作，最重要的是，这本专著填补了国内学界关于唐太宗及其近臣诗研究的空白，具有相当高的学术价值。现在这本书就放在我的案头，封面照片中的他朗眉星目，文雅地看着我微笑。利用几天的时间，我捧卷苦读，认真学习，有了一些体会，

2、写下来供同行参考。　　一、该书是唐代尤其是初唐诗歌研究的有益补充　　唐诗是中华民族最珍贵的文化遗产，是中华文化宝库中的一颗明珠。唐诗之美，令人窒息。唐代出现了许多大诗人，以李白、杜甫等为代表，浪漫主义、现实主义、山水田园、边塞……诗歌艺术水平达到了登峰造极的高度。唐诗的繁荣并非突然出现，它经历了一个由开端、历发展、终完善的过程。而开端阶段是不容忽视的，这是为唐诗发展繁荣做准备的一个重要的阶段。这一时期，唐太宗及其近臣杨师道、上官仪、许敬宗等人开风气之先，他们的诗歌创作实践为有唐一代诗歌的发展奠定了基础。4　　在对初唐文学的研究中，对李世民诗歌的

3、文学研究比较多，用韵研究稍有涉猎，但是对其近臣（杨师道、上官仪、许敬宗等）的诗歌研究还比较少，即便是文学方面的也比较少见，诗律方面就绝无仅有了。付老师在他的专著中，把唐太宗几位近臣的诗歌提到与唐太宗诗歌相同的高度，统一研究，可以推动对初唐这些重要诗人的诗歌研究，进而推动初唐乃至整个唐代诗歌的整体研究。　　二、该书填补了唐太宗及其近臣诗律研究的空白　　唐太宗李世民是中国历史上伟大的军事家、政治家，著名书法家和诗人，以杨师道、上官仪、许敬宗等为代表的唐太宗的近臣也是贞观时期的重要诗人，他们的诗歌创作对唐代诗歌的发展做出了重要贡献。他们的诗歌数量在初

4、唐诗人中也相对较多：《全唐诗》存李世民诗89首，其中《饮马长城窟行》重复出现，另有一首只是联句，如果将《帝京篇》等组诗单独计算，则为101首；存杨师道诗20首；存上官仪诗21首，其中《王昭君》重复出现，实际存诗20首；存许敬宗诗29首。　　对于他们的文学研究，尤其是对唐太宗诗歌在文学、审美等方面的研究，近几年来学界出现了很多研究成果。部分论著涉及唐代某一诗体（如七言律诗等）的研究，但有关唐太宗及其近臣诗的声律研究比较少见。为数不多的声律研究也主要从以下两方面入手：一是把初唐或者唐代诗歌作为一个整体来研究，通过对唐代诗人的诗作声律作整体的系统分析

5、，总结唐代的语音发展状况。二是以个人用韵作为研究对象，分析某一诗人诗作用韵，这类研究多集中在李世民身上。把唐太宗及其近臣作为一个整体，研究他们诗歌的声律是一个新的命题。4　　在这本专著中，付老师通过考察唐太宗及其近臣（杨师道、上官仪、许敬宗）诗平仄、对仗、粘对、用韵等情况，归纳总结这一群体的诗律概况，填补了这一领域的研究空白。与《广韵》对比考察唐太宗及其近臣诗用韵的特点，归纳分析其所反映的初唐，尤其是贞观时期语音的实际面貌，从而为汉语语音史的研究提供一些有价值的资料。另一方面具体分析其声律情况，在这一维度上前人多整体概括，研究方法上多是理论研究

6、，内容上则大都是综述、概要、体系建构。通过此方面阐释，总结初唐近体诗发展初期的基本规律，以及他们在此过程所起到的作用。　　三、该书重视诗歌语言的声韵节律的研究　　诗是人类情感抒发的高级形态，是韵律性、意象性、多解性高度统一的文学样式。然而，由于文化传统和构建材料的不同，不同民族的诗歌在反映这“三性”方面都有着自己的特点，而这主要体现在语言上。汉语的基本特点是语法的无形态、语音的有声调和语义的多变化，且汉字与音节根本上是一字一音的对应关系，这就决定了汉语诗歌意美以感心、音美以动听、形美以悦目的美学特征。付老师的专著也给我们一种启示：某种意义上，汉

7、语言的声韵意识就是中国诗的生命意识，一句句唐诗如果抽去了它的声律节律韵律，那它就成了一具具“躺尸”。这一结论对当代诗歌自然也有启示或警示意义。　　唐之前，无论是《诗经》四言诗，还是《楚辞》的杂言骚体、汉魏的五言古体，诗歌声音结构系统都只重从音长角度考虑的音节对应节律，从音色角度考虑的韵母复现韵律。而到了南齐武帝永明年代，沈约等人发现“四声”，创立了以声调异同对立为节奏特点的“永明体”4新五言诗，为汉语诗歌注入了新的元素：从音高角度考虑的声调对立声律，第一次自觉地从汉语声、韵、调三个角度去调配音节，为挖掘汉语语音可能性、增加诗歌艺术效果做出了重要

8、贡献。然而，永明体对声律苛责甚严，以至烦琐，初唐90年诗界做的主要工作之一就是继承永明体的声律精华，摆脱其种种琐细病犯的束缚，把四声二元化（平仄），同