论国画中的“山水”

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1、论国画中的“山水”　　摘要：中国的山势是北高南低，西高东低，山水之势南走东流，师自然造化，中国山水画的南北特征是很明显的、这决定于中国南北山水画家们所处的山境特点有异，存在决定意识，画画特点不一样也就不难解释了。在艺术特色上。中国山水画有南北之分，表现在技法特点上，就是南派山水和北派山水了。不过也有中和的国画山水，这种南北调和的画面，在明清两个时期的山水画作品上是为最多。　　关键词：国画；山水画；三远法　　中国画的起源自汉代始，简称国画，统称画在帛、绢、宣纸上的加以装裱的卷轴画，中国画有人物、山水、花鸟三科，而中国山水画的

2、兴起却是在中唐时期。中国山水画，描述的是大自然中的山山水水，重在“山”和“水”5，山生伟岸，水衍柔情，临境生画意，走笔洒丹青。最近在贵州观画展，总能看见中国画那风姿绰约的黔山秀水，尤其是山水画。秀气灵韵的贵州山水早已看得多了，对贵州山水画中的表达特点已是娓娓而来、亲切熟悉了。放眼我黔川大山，地势高低不平，绵绵群山起伏，于自然中、品高山烟雨，触山岳奇拔。那一望无际、险峻的自然界蕴蓄的连天山体、状态魏巍。山川起伏绵绵，浸在雨雾中、呈现烟云浮动的幻变，自然包罗了无尽的艺术山水画理。群山、苍山如海，江湖、瀑布连天，平际、山野无形，

3、这些、都足以引起画者对山水的依恋之情。同时对于那伟大自然山水的自然力量，更能促进艺术山水画家对山水的敬畏，涌现崇高的艺术心迹。　　贵州位居祖国西南一隅，在中国地理版图上，属南中国境，与北中国境相对应。从地理上看中国国家地理分属南北，其中国山水也具有南北特色，北山南水，北马南船，自然是依南北画家对于所处的环境而言的。不论接近哪一方面的画家，不免带着自己身处的哪一处自然界的特征。中国的山势是北高南低，西高东低，山水之势南走东流，师自然造化，中国山水画的南北特征是很明显的、这决定于中国南北山水画家们所处的山境特点有异，存在决定意

4、识，画画特点不一样也就不难解释了。在艺术特色上。中国山水画有南北之分，表现在技法特点上，就是南派山水和北派山水了。　　中国山水画兴起于中唐、发展到五代十国时期，明显形成南北两派，到北宋初年，分成了北方山水画派和南方山水画派。北方山水画派的创始人是荆浩，荆浩是五代时期后梁画家，并著有经典的山水画论《笔法记》，《笔法记》是荆浩技艺臻久，人格、画艺双修达到高境的理论著作，是作者师法自然，专研而就的心得体会，对后世山水画理论和实践产生了深远的影响。后来的李成、关仝、范宽继承和发扬了荆浩北方山水的优秀成果，把北方山水画发扬光大，共同

5、成为了中国北方山水画派的一代宗师。尤其是李成，他创造了中国最早也是影响最深远的山水画皴法之一的“卷云皴”5。南方山水方画派的创始人是董源，他是五代南唐画家，是南派山水画的开山鼻祖。董源作品《潇湘图》被视为南派山水画的开山作品，后人评价他的画：多写江南真山，不为奇峭之笔。南方山水画后来在董源门人巨然的继承创新之下，更显江南真山水，写尽江南之秀色。董源、巨然是中国南方山水画派的创始人，后来以他们为代表的南方山水画家不断书写那些峰峦晦明、林靡烟云、洲渚掩映、山光水色、平淡天真的江南山水，名作不断。　　中国地理特色的显著地域特征就

6、是北方多山，南方多水。北方有名之山，如东岳泰山（地处山东泰安县），西岳华山（地处陕西西安华阴县），南岳衡山（地处湖南衡山县），北岳恒山（地处山西浑源县），和中岳嵩山（地处河南登封县）其它如昆仑、峨嵋、太行、雁荡、黄山等等。名山几乎都雄据北方，伟大的山岳，数不胜数，北方山水刚劲挺拔、雄伟峻厚、严峻险怪、以壮美取胜，为中国北派山水的成群发挥提供了广袤的艺术源泉，用之不尽取之不竭。北方的无木之山，涸水之川，雄伟峻厚，风骨挺拔，到了冬天愈发现出一种伟大的镜像特征，寒风凛冽的的时候，北方自然界更显出崇高的感觉。所以中国山水画幅上，山

7、岳志趣，常见于北派画。　　就中国南方来讲，著名之水，有如湖南岳阳洞庭湖、青草湖，江西鄱阳湖，江苏太湖、洪泽湖，安徽巢湖，长江、黄河等等。江河奔走急、玉带绕山川、多在南方，南方山水柔和平淡、温润清秀，柔顺温和以优美见长，反映在南派山水画上，能彰显其特色。南方繁树的群山，艳丽的水流，空灵朦胧、平淡幽深、苍茫深厚，到了春日最能显出南国山水的特色，春雨霏霏的时候，南方自然界更显出缥缈的感觉。所以中国山水画幅上，河川志趣，常见于南派山水画。不管是北方山水画派还是南方山水画派，画家们分别以北方山水和南方山水为泉源，各自创作出影响后世的

8、山水艺术名篇，描述名山大川、山川河流的唯美境界，具有鲜明的地域特色和艺术风格。5　　不管是北派还是南派画风、北方山水还是南方山水，都是中国山水画，只是由于所处地理环境不同而呈现风格迥异而已。不过也有中和的国画山水，就如董源，也学习过荆浩画风，巨然由于南塘亡国为了生存也到北方学习过李成。南北山水画在后来后