当代篆刻名家谈篆刻艺术与市场

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1、当代篆刻名家谈篆刻艺术与市场一、篆刻艺术与市场现状韩天衡：从上世纪70年代末开始，篆刻艺术有了很大的发展，全国有很多印社，一直很活跃，篆刻创作与印学理论都硕果累累，出现了一批出色的中青年篆刻家。2001年的APEC会议我们以篆刻名印作为国礼赠送，2008年奥运会以“中国印”作为会标，这些都为古老的篆刻艺术走出国门、扩大认知起到了积极的作用。从市场的角度看，篆刻市场现在也很好，有很多收藏家热衷于收藏古玺印和名家篆刻。从历史上看，北方的收藏家收藏秦汉古印的比较多，江南的收藏家比较侧重明清流派印的收藏。这些收藏家大多数是从古董商、文物商店或其他渠道购买的，像张鲁安先生就收藏了几千方印

2、章，后来大多捐给了西泠印社。印章的收藏，往往是价格不菲，晚清的时候一方《（造“日＋庚”字）都萃车马》烙马印就卖了六百两银子，这是很高的价钱。（杨中良插话：公者在日本出差，买了一个《（造“日＋庚”字）都萃车马》印蜕就花了一千多元。）道光时候龚定庵收藏了一方鸟虫篆《孕妤妾娟》白玉印，别人向他求钤一个印蜕，就得花三两银子。据老辈讲，吴昌硕晚年为人刻印，一个字要五两银子。解放前张鲁安先生买了一方邓石如的五面印，花了五百两银子，后来捐给了西泠印社。前几年我看到一家拍卖公司拍卖《十钟山房印谱》原钤本，卖了七八十万元。王镛：跟书画比起来，印章这个东西比较小，能引起藏家注意的机率就相对弱一些。

3、秦汉的印章，现在收藏的人也有，但是没在面上展开，不是有很多人去关注。古代的印章在现在也值不了多少钱。从整个篆刻市场来看不是太好。我觉得跟好多人接触的面窄有关系，某些人对篆刻用篆书不理解，另外有些人不懂印章词句的内容，如果收藏的人是外行的话，有时你刻了一个姓名印或者一句无关的词句，他就觉得没意思了，这都是一种误解。不管是古代还是当代，都没有把印章的艺术性放在收藏的主要位置；另外对印章艺术性的理解，也会比字画慢一些，那么小的一个东西，那么讲究，那么细腻，如果收藏者没点儿修养，就看不出美在什么地方。我认为这些都是影响篆刻市场的一些方面。石开：当代篆刻艺术市场，一人一个价格，不是很统一

4、，也没有规划，都是由个人的能力和数量来决定的。李刚田：比起书画来说，篆刻确实有点像灰姑娘。书画的市场早已形成，社会上都知道书画作品值钱，尤其是名家书画作品会值老鼻子钱。书画作品可以作“硬通货”流通，转手倒卖，收藏可以升值，大大小小的画廊，形形色色的拍卖会，忙得不亦乐乎。而篆刻则是灰姑娘，社会上的人有许多知道作为篆刻载体的田黄石、鸡血石以及诸品冻石值钱，而不知道篆刻艺术的价值。把篆刻当作一种工艺品来对待，而对篆刻作品真正的价值、篆刻家艺术创造劳动的价值，乃至对篆刻艺术是一门独立的、自完自足的艺术门类的认识都是模糊不清的。而实际上，我们或可以说，成就一位篆刻家比成就一位书法家或画家

5、更难。篆刻家首先必须是一位书法家，篆刻家不但要有艺术家的气质与灵性，而且要有学者的修养与学识；不但要有熟练的技术手段，而且要有深刻的艺术、学术思想；篆刻家既是专家，又是杂家；篆刻艺术是独立的，又需要许多学科和艺术门类支撑。正因为篆刻艺术这种种特殊性、复杂性，以致使许多书画家对篆刻的理解也限于皮毛，更谈不上社会人群对篆刻的认识。崔志强：我认为当代篆刻市场始终就没起来过，近十年相比过去稍好一点，可为什么形成不了一个真正的市场？原因很简单，比如说做一个全国印展的组稿，充其量不超过五千件，一个13亿人口的国家，只有五千至多一万人在搞篆刻，太微乎其微了，它的市场肯定不会像书画那么大。它的

6、局限性是什么呢？懂得欣赏印章的人太少。少的原因是什么？自古以来印章的第一功用是实用的，它的作用是一种凭信，这使得中国老百姓把印章理解成了一种实用品而不是艺术品。在国外也是一样，我就见过好多外国人让中国篆刻家刻印章的时候，上面刻英文，下面刻中文，还让你帮他起一个中国名字。我们在法国办篆刻展览的时候，外国人对印章石头感兴趣，因为石头好看，对印面不感兴趣，他们并没有把印面的篆刻作为一种艺术。所以很难让印章走入国际市场。刘一闻：从眼下整个艺术市场来看，篆刻市场似乎没有书画市场那么热闹，但是我觉得篆刻市场应该说也是发展很好的。就上海这一块儿来说，早些年大家对国画关注，这几年对书法关注，近

7、一两年对篆刻作品也开始关注了，这一现状可以从一些拍卖场所看到。印章发展虽然缓慢一些，但是我觉得它的后劲应该是越来越大的。印章不像书画作品那样可以挂在墙上看，但是它可以放在手中把玩，是另外一种存在形式。许雄志：就市场流通而言，这些年篆刻收藏有些升温，从大都市到县城，都会有集中的古玩市场和专营古玩的店面销售印章。就河南而言，至少有两个县每周都有固定的日期，成为古玩艺术品为主的交易集会。在北京报国寺，每年都定期举办古钱币交流大会，其中就有相当数量的古玺印进入流通领域。另外，一些古玩收藏鉴赏的网络，