当代篆刻名家谈篆刻艺术市场

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1、当代篆刻名家谈篆刻艺术市场韩天衡：中国篆刻院院长、西泠印社副社长　　王镛：中国书法院院长、中央美术学院教授　　石开：篆刻家　　黄惇：中国书法家协会学术委员会副主任、南京艺术学院教授　　李刚田：中国书法家协会篆刻专业委员会副主任崔志强：中国书法家协会篆刻专业委员会秘书长刘兴：中国书法家协会篆刻专业委员会委员、国家一级美术师　　刘一闻：中国书法家协会篆刻专业委员会委员、上海博物馆研究员　　徐正濂：中国书法家协会篆刻专业委员会委员　　张公者：中国书法家协会篆刻专业委员会委员、《中国书画》杂志副主编　　朱培尔：中国书法家协会篆刻专业委员会委员、《中国书法》杂志编辑部主任　　刘彦湖：

2、中央美术学院副教授　　曾翔：中国书法院副研究员　　许雄志：中国书法家协会篆书专业委员会委员　　蔡树农：浙江省书法家协会篆刻创作专业委员会副主任、《美术报》记者　　杨中良：《中国书画》杂志编辑部副主任、中国书法家协会会员　　张树：《中国书画》杂志编辑、中国书法家协会会员朱天曙：清华大学艺术学博士后、中国书法家协会会员　一、篆刻艺术与市场现状　　韩天衡：从上世纪70年代末开始，篆刻艺术有了很大的发展，全国有很多印社，一直很活跃，篆刻创作与印学理论都硕果累累，出现了一批出色的中青年篆刻家。2001年的APEC会议我们以篆刻名印作为国礼赠送，2008年奥运会以“中国印”作为会标，这

3、些都为古老的篆刻艺术走出国门、扩大认知起到了积极的作用。　　从市场的角度看，篆刻市场现在也很好，有很多收藏家热衷于收藏古玺印和名家篆刻。从历史上看，北方的收藏家收藏秦汉古印的比较多，江南的收藏家比较侧重明清流派印的收藏。这些收藏家大多数是从古董商、文物商店或其他渠道购买的，像张鲁安先生就收藏了几千方印章，后来大多捐给了西泠印社。印章的收藏，往往是价格不菲，晚清的时候一方《■都萃车马》烙马印就卖了六百两银子，这是很高的价钱。　　王镛：跟书画比起来，印章这个东西比较小，能引起藏家注意的几率就相对弱一些。秦汉的印章，现在收藏的人也有，但是没在面上展开，不是有很多人去关注。古代的印

4、章在现在也值不了多少钱。从整个篆刻市场来看不是太好。我觉得跟好多人接触的面窄有关系，某些人对篆刻用篆书不理解，另外有些人不懂印章词句的内容，如果收藏的人是外行的话，有时你刻了一个姓名印或者一句无关的词句，他就觉得没意思了，这都是一种误解。不管是古代还是当代，都没有把印章的艺术性放在收藏的主要位置；另外对印章艺术性的理解，也会比字画慢一些，那么小的一个东西，那么讲究，那么细腻，如果收藏者没点儿修养，就看不出美在什么地方。我认为这些都是影响篆刻市场的一些方面。　　石开：当代篆刻艺术市场，一人一个价格，不是很统一，也没有规划，都是由个人的能力和数量来决定的。　　李刚田：比起书画来

5、说，篆刻确实有点像灰姑娘。成就一位篆刻家比成就一位书法家或画家更难。篆刻家首先必须是一位书法家，篆刻家不但要有艺术家的气质与灵性，而且要有学者的修养与学识；不但要有熟练的技术手段，而且要有深刻的艺术、学术思想；篆刻家既是专家，又是杂家；篆刻艺术是独立的，又需要许多学科和艺术门类支撑。正因为篆刻艺术这种种特殊性、复杂性，以致使许多书画家对篆刻的理解也限于皮毛，更谈不上社会人群对篆刻的认识。崔志强：我认为当代篆刻市场始终就没起来过，近十年相比过去稍好一点，可为什么形成不了一个真正的市场？原因很简单，比如说做一个全国印展的组稿，充其量不超过5000件，一个13亿人口的国家，只有5

6、000至多10000人在搞篆刻，太微乎其微了，它的市场肯定不会像书画那么大。它的局限性是什么呢？懂得欣赏印章的人太少。少的原因是什么？自古以来印章的第一功用是实用的，它的作用是一种凭信，这使得中国老百姓把印章理解成了一种实用品而不是艺术品。刘兴：回顾自清末明初到改革开放这些年篆刻界的波谲云诡，实在是很难称得上篆刻算是成了多大气候，一直以来被认为是书法国画作品的附庸。我认为造成这种困境的原因有两方面，一是大众审美的层次，曲高和寡是存在的偏向于雅俗共赏的工稳印风，像王福庵的元朱文很吃香；二是篆刻界的“小刀头”不自重，到处借西泠印社社员的身份招摇撞骗，弄上块几毛钱的废料刻上几个鬼

7、画符，实在是可笑不自量。殊不知“琴有五不谈，印有九不刻”（石不佳不刻，器不利不刻，兴不到不刻，力不余不刻，与俗子不刻，不是识者不刻，强之以势不刻，求之不专不刻，取意不高不刻。）连高档印石都用不起还冒充名家，实在是给我们篆刻界抹黑。　　刘一闻：从眼下整个艺术市场来看，篆刻市场似乎没有书画市场那么热闹，但是我觉得篆刻市场应该说也是发展很好的。就上海这一块儿来说，早些年大家对国画关注，这几年对书法关注，近一两年对篆刻作品也开始关注了，这一现状可以从一些拍卖场所看到。印章发展虽然缓慢一些，但是我觉得它的后劲应该是越来越大的