红色政治语境中缩放的中国学派

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1、红色政治语境中缩放的中国学派动画影片又叫美术影片，是以绘画或英他造型艺术为主要表现手段,运用夸张、变形等表现手法，借助于幻想与象征等表现形式，反映人类的生活、理想与愿望。动画影片作为电影四大片种Z—，其发展无不与其他电影有着密切的联系。在新中国电影发展史中，新中国电影被分为三个阶段，即“十七年电影”“文革十年电影”和“新时期电影”。其中“十七年电影”处于特殊的历史时期，新中国刚刚成立，新生政权需要巩固，中国共产党需要有效的舆论工具对人民进行革命宣传和教育，由于电影具有其他艺术形式无法比拟的宣传优势，电影率先成为政治宣传的工具，因此,“十七年电影”时期又被称为红色政治

2、时期。在红色政治语境下，中国电影创作有了明确的精神指向：电影必须为政治服务，为工农兵服务。电影明确的精神指向导致电影创作的概念化、公式化。但动画影片在这一特殊的历史环境中，在探索民族化道路上充分继承中国传统文化精神，汲取民族文化给养，以鲜明的民族特色与独特的艺术表现风格，达到中国动画艺术顶峰并进入国际影坛，树立独具特色的中国学派。中国学派的产牛不是横空出世，不是偶然现象，其发展与时代紧密相连，当我们深入探究会发现在红色政治语境中蕴含了无限的可能与必然。、中国学派产牛的契机1创作条件的成熟动画自上世纪20年代引入我国，至今已经走过80多个岁月，十七年是短暂的，然而也正

3、是在中国“十七年电影”的发展历程中，中国动画跨越式地由民族风格探索的成长期成功步入艺术绽放的繁荣期。1946年10月延安电影团接管了日本侵略东北期间在长春建立的“满洲映画株式会社”，在现黑龙江省鹤岗市成立东北电影制片厂美术组，这是新中国动画片惟一的生产制作部门。1950年美术组迁往上海，并入上海电影制片厂，在原东北电影制片厂美术组基础上成立上海电影制片厂美术片组。1957年在上海电影制片厂美术片组的基础上建立上海美术电影制片厂。上海美术电影制片厂的建立使中国有了第一个能够独立制作动画影片的专业机构。在“十七年电影”时期，中国动画已经历过艰苦的探索期，培养与锻炼了一批

4、热爱动画事业，具有高超技术的动画专业队伍。这批队伍成员大多受过中国传统文化熏陶，冇着深厚文化素养，冇些还曾留学接受西方新思想文化教育，具有较强创新意识与探索精神。如中国动画创始人万氏兄弟，还有动画创作的中坚力量特伟、钱家骏等，另外还有北京电影学校、苏州美术专科学校、上海电影专科学校等动画专业培养出来的新生力量徐景达（阿达）、浦家祥等，到上海美术电影制，片厂成立时己经整合了当时动画创作的各方面力量，其创作队伍已达到200多人。这些创作条件的成熟，为中国学派的发展奠定了良好的基础。2国家政策的支持动画影片是一门综合艺术，集剧本创作、造型设计、舞台表演、摄制技术等于一体，

5、动画创作既要有集体力量的合作，还要有科技手段的支持,同时更需大量资金的投人。“十七隹电影”前期正是我国开始第一个五年计划时期，在计划经济体制下，动画工作者在创作中不受來自市场因素的困扰，能够潜心创作。如在《大闹天宫》的制作过程中，国家就给这部动画片以极大的财力支持。仅这一部片的制作就投入一百万元，在计划经济时期其投资额相当于现在的一二千万元，据说这个投资数目是按国家的收购价格估算的。中国计划经济制度为中国学派的发展提供了强大经济保证。3宽松的政治环境“十七年电影”时期，正值中华人民共和国刚刚建立，中国处于社会主义建设的初级阶段，建国后百废待兴，全国人民都以饱满的热情

6、和旺盛的精力并以强烈的社会责任感和使命感投入到社会主义建设的伟大事业z屮，屮国动画也在这种责任感和使命感的感召下积极投入创作。建国后我国政治运动跌宕起伏，中国电影也随着政治牛活艰难行进。但动画片在几次运动中影响不大。上海美术电影制片厂厂长特伟后来总结动画片在几次运动中幸免批判的原因时说：“当时电影系统主要把目光放在故事片上，而如美术片这样的小片种还没有精力注意，对于拍什么，拍多长都由我们口己做主，好在领导关心的少，使我们在拍片方面有很宽松的环境，大家的创作力得到积极发挥，这时期创作出不少好片。”“十七年电影”除了作为政治宣传的有效工具以外，还承担了教育功能。由于动画

7、影片具有独特的艺术形式和娱乐性，深受少年儿童喜欢，动画影片被定位于“为儿童服务”。动画电影多借鉴民间神话，童话以及传说等资源，不去触及社会现实题材，使得它在一定程度上逃离出红色政治语境，为中国学派的发展提供巨大的空间。4民族化道路的确立动画是一门舶来的艺术，在中国的生成与发展离不开模仿学习，中国早期动画曾经历了两次模仿学习过程，第一次是向美国好莱坞学习。在20世纪20年代，中国动画创始人万氏兄弟创作的《大闹画室》就是以《纸人捣乱记》为模本，从故事情节到动画设计都带有明显的美国动画痕迹。20世纪30年代创作的《铁扇公主》也明显受到《白雪公主》的影响，无论是动画形象