论20世纪音乐的普及

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1、论20世纪音乐的普及　　摘要：20世纪音乐创作比古典、浪漫、印象等任何一个时期都个性突出且流派纷呈。然而，它的普及程度却不及以往。从20世纪音乐家作品的传播途径、音乐教材中现代音乐作品的比例、音乐家的创作风格、特征等三方面来探讨20世纪音乐普及的方法，以提高大众对现代音乐的认知度，让20世纪音乐能够更快地走进人们的生活。　　关键词：20世纪；音乐；古典主义　　20世纪是人类社会迅速发展的一个世纪，尽管它先后经历了空前的两次世界大战，但是战后科学技术迅猛发展，给人类的生活带来了重大改变，极大地提高了人们的生活节奏和生活质量。简单说来

2、，电灯的发明照亮了人类的夜晚，汽车和飞机的发明缩短了人们出行的时间，电脑和电话的发明使人们的交流更加畅通便捷，电视的发明使人足不出户便可以了解世界各地的最新资讯，可以说我们每时每刻都在享受着科技带给我们生活的改变，科技的革新总是和人类的生活紧紧关联。4　　20世纪也是一个思想大解放的时代。就新中国成立来说，自五四新文化运动以来，思想的解放使人们从封建思想的枷锁中走了出来，从呼吁废除包办婚姻到提倡男女平等，从推倒三座大山建立新中国到坚持改革开放30年不变，无一不是思想解放的结果。思想的解放，使得我国广大妇女的地位得到逐步提升，使得我

3、国在国际上的影响力逐步扩大。100年来，我们以一个开放的视角去重新审视自己，打开国门接受西方先进的思想和教育，逐步缩短了和世界发达国家的距离，人们的生活蒸蒸日上。　　20世纪音乐创作也不同于以往任何一个时代，它比以往古典、浪漫、印象等任何一个时期都个性突出且流派纷呈，呈现出一片百花争鸣、百花齐放的景象。　　20世纪的作曲家从19世纪浪漫主义的传统中走出来，努力开发着属于自己个性的音乐语言和风格，用自己独特的手段表现对音乐的理解和感受，涌现出表现主义音乐、序列音乐、偶然音乐、噪音音乐、电子音乐等一系列新的音乐流派。　　作曲家们用各种

4、新奇的手段，探索音乐的无限可能性。如表现主义音乐最重要的代表性作曲家勋伯格在创作中突破了调性的限制，首创无调性音乐。偶然音乐的代表性音乐家约翰?凯奇在钢琴琴弦间插入纸片、橡皮等改变钢琴原有的音色，并且企图打破生活与音乐的界限，认为“我们做的每一件事情都是音乐”。20世纪五六十年代电子音乐的产生更使声音的范围和性能无限扩大，让任何一种声音都可以成为音乐的基本材料。　　放眼望去，科学技术的发展和思想观念的改变所带来的影响已经渗透到我们生产、生活的方方面面。那么，与之相比，现代音乐的发展和人们的距离又是怎样的呢？这些作曲家冥思苦想、努力

5、探索的新的音乐形式在实际中被大众了解和接受的程度又怎样呢？4　　应该说经济的发展带动音乐的普及，现阶段我国的演出市场非常的火爆，中小学生利用业余时间学习一两门乐器提高自身的音乐修养也成为一种时尚。但是我们仔细地浏览一下各种音乐会的演出节目单：古典、浪漫、印象主义的作品占绝大多数，20世纪现代音乐的比例则相当的少。如果再问一下那些正在学琴的琴童他们十之八九都知道莫扎特、贝多芬，但对于现代作曲家和他们的作品却知之甚少。就连一些专职音乐教师，对于勋伯格、梅西昂这些20世纪大作曲家很久以来也只是早闻其名，少闻其声。对于近现代音乐，只有作曲

6、方面的专业人士才能够对其真正了解和进行深入细致的研究。为什么20世纪音乐与人的关系这么的遥远？在新的科学技术给我们带来便捷的今天，为什么新的音乐却如此的不普及？如何才能提高大众对现代音乐的认知度，让20世纪音乐走进人们的生活呢？笔者认为主要应该从以下几个方面做起：　　一、为20世纪音乐家的作品提供必要的传播渠道　　我们知道，音乐从不为人知到被大家认可需要一定的时间和流传的途径。古典主义、浪漫主义时期的作品正是被演奏家经过了几百年不断地演奏才被听众熟悉、接受并深入人心，拿到音乐厅演出会有很好的票房。现代音乐家的作品同样需要这样的传播

7、途径。而现在的实际情况是，很多现代作曲家的作品创作出来想得到一个排练演出的机会都很难，因为这需要很多的财力和物力。想要拿到剧场演出会更难，演出商往往因为担心票房惨败而不愿意支持、推广现代音乐家的作品。我认为国家政府应该对20世纪作曲家的音乐作品加大推广力度，多为这些作品创造一些演出机会，报纸杂志多进行现代音乐作品的分析介绍，电视广播多播放现代音乐作品的音响，出版社多出版一些现代派作曲家的作品等等。有了这些大众传播媒介的支持，近现代音乐作品才会逐渐进入人们的视野，并被听众所熟悉。　　二、增加音乐教材中现代音乐作品的比例4　　让年轻一

8、代了解现代音乐家的作品风格特点，推广和普及现代音乐是音乐教育者义不容辞的责任和义务。但是“巧妇难为无米之炊”，我们的音乐教材同样也有重古轻今的倾向，就拿现在全国师范院校音乐系通用的高师钢琴教材为例，有人做过统计，20世纪以来作曲家的作品比例只占全部