润腔技巧在王志信声乐作品中的应用

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1、润腔技巧在王志信声乐作品中的应用在我国的民歌、民乐、戏曲、曲艺等传统民族文化艺术中，润腔无所不在，它是我国民族音乐独有的表现手法和鲜明特征。对于中国的民族咅圧来说，韵味是灵魂，而韵味的形成很大程度上又取决丁•润腔这一音乐表现手法。演唱者“根据内容表现和风格要求，使用大量润腔因素，按照一定的规律，与相应的旋律材料结合在一起，构成各种'色彩音调'和'特色词汇'有机渗入全曲旋律，再配合其他因素，使整个曲调具有一定表情功能和风格表现功能的韵味色彩特点。这种'依情润色，润而生味'的再创造手段就是润腔。”(许讲真•汉族民歌润腔概论[M],北京：人民咅乐出

2、版社，2009.)“润腔也是民族音乐表演艺术家在演唱或者演奏各类民族音乐时，对它进行润色和装饰，使之成为具有立体感强、色彩丰满、风格独特、韵味浓郁的完美艺术作品(董维松•论润腔，中国音怎□1,2004(04).)20世纪优秀的民族声乐作曲家王志信先生，在创作的声乐作品《木兰从军》、《孟姜女》、《兰花花》、《昭君出塞》中，大量娴熟地运用了丰富的润腔技巧，对把握作品歌唱语言的准确度、充分表现歌曲情感以及保留浓郁的民族风韵都起到十分重要的作用。以下，笔者将分析土志信声乐作品中几种常用的润腔技巧。一、装饰音装饰音，顾名思义，就是带有“点缀”的音调。声

3、乐作品中的装饰音能够使旋律线条跌宕起伏，丰富多彩，极大地增加声乐作甜的韵味和音乐表现力。大胆巧妙地使用装饰音润腔是王志信声乐作品的一大特色，而使用最多的就是下滑音、顺波音和前倚音。（一）、下滑音一一下滑音是滑音的一种，王志信在作品中经常使用下滑咅，使他的作品风格鲜明，可以更加深刻地表达特定的情感，如表现叹息、哭泣、悲愤等较为沉重的情感，也可以在活泼欢快的乐曲中表达一种明快或幽默的情感。如《木兰从军》中：“怎么办？怎么办？难坏了姑娘花木兰”这一句，“兰”字的下滑音演唱处理，恰当而准确地表现出木兰姑娘的焦虑无奈，同时又透露出了木兰英武的音乐形象（

4、见谱例1）。（二）、波咅一一是常用在主要咅符上的一种装饰音，以上行二度和下行二度的形式出现，所以又称上波音和下波音。做润腔技巧的演唱处理时要求声带灵巧而敏捷地颤动，使声带和喉头灵活松弛，产生美妙的声效。顺波音在王志信的作品屮也是屡见不鲜。如《兰花花》屮“生下一个兰花花”，中波音润腔的使用表现出对兰花花俏丽可爱的赞美之情。而作品《昭君出塞》屮“昭君琵琶马上弹”处引入波咅润腔，表现了昭君离别家乡时无限惆怅的依依不舍之情（见谱例2）。（三）、前倚音一一在王志信的民间故事声乐作品中多处出现于抒情色彩浓郁的地方，使他的作品既有语言的韵律美又具有浓厚的民

5、族风情。如《孟姜女》第一部分“春”的乐段，先后三处运用了前倚音的润腔处理。这三处倚音作用各不相同，有着显著的区别：“是”上的倚音是为了唱准四声，避免“倒字”现象；“新”上的倚音在于控制气息，形成主干音和小三度音之间大波浪式的摇动；而“盈”字上的倚音形成了大二度之间的先颤后直。前倚音的润饰既起到了强调的作用，又突岀了民族小调细腻曲折的旋律特色。二、顿腔与拖腔王志信的声乐作品中，平稳圆滑的连音腔法是主要行腔，但是在连咅中适当加入断、截、挫、顿也是顿腔的润腔技巧，可以使唱腔柔中带刚、个性分明。王志信熟知传统音乐的韵味和风格，也了解地方民歌的演出形式

6、，在他的作品中常大胆地运用顿腔的处理，营造出“声断气不断、断处见其韵”的余音缭绕之效果。如《兰花花》中“三月里交大钱，四月里迎”中的顿腔，把兰花花对封建婚姻的痛恨与无奈淋漓尽致地表现了岀來（见谱例3）。“拖”是声音延续变化的一种形式，在演唱时运用拖腔的处理是为了更好地传情达意。王志信的声乐作品中大量使用了戏曲的这种“拖腔”技巧，很大程度地增强了音乐的表现力和人物情绪变化的塑造效果。如《木兰从军》第一段：“催我爹爹出征去”最末尾的“去”（见谱例4）；第二段屮的“难坏姑娘花木兰哪”屮的“哪”（见谱例1）都是别具特色的豫剧风味的拖腔处理。这几处在演

7、唱时应该刚柔并济，融入木兰的情感，表达出她的“苦、急、悲”等情绪。又如《木兰从军》结尾处带有浓郁豫剧味的拖腔，强有力地唱出了世人对木兰的由衷赞美，为作品增添了强烈的戏曲艺术魅力。三、哭腔歌曲需要表达强烈的情感、或悲、或愤、或哀、或痛，融入哭腔将使得情感进一步升华，产生更为强烈和震撼的演唱效果。王志信便是将戏曲、曲艺因素大量融合到自己的声乐作品中，将哭腔技巧在作詁中进行了很好的传承和创新。如《兰花花》中“情哥哥”的哭腔，贴切地出表现兰花花那种悲痛欲绝的强烈情感。又如《孟姜女》中的“逢”字使用的带有哭腔的拖腔，充分达到了歌曲所耍表达的孟姜女思念丈

8、夫、不禁伤心落泪的戏剧效果（见谱例5）。可见，作曲家王志信在创作声乐作品的过程中重义理、重情感、重意境、重韵味，运用各种润腔技巧对艺术形象进行了塑造，可谓“异彩纷呈