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1、..目录一、荷马史诗《伊里亚特》1二、索福克勒斯1三、但丁《神曲•地狱篇》1四、薄伽丘《十日谈》(14世纪)2五、莎士比亚《哈姆雷特》(17世纪)3六、塞万提斯《堂•吉诃德》(十七世纪)4七、莫里哀《达尔杜弗》4八、歌德《浮士德》(18-19世纪)5九、华兹华斯《咏水仙》(18-19世纪)7十、拜伦《恰尔德•哈洛尔德游记》(十九世纪)9十一、维克多•雨果《希腊孩子》《四日晚上的回忆》(十九世纪)10十二、普希金《咏大海》(十九世纪)12十三、惠特曼《斧头之歌》14十四、司汤达《红与黑》14十五、巴
2、尔扎克《高老头》(十九世纪)15十六、《双城记》查尔斯•狄更斯16十七、果戈里《死魂灵》(19世纪)18十八、鲍迪埃《国际歌》(19世纪)(垃圾课)19十九、马克•吐温《败坏了赫德莱堡的人》(19世纪)20二十一、莫泊桑《羊脂球》21二十二、易卜生《玩偶之家》21二十三、列夫托尔斯泰《复活》22二十五、高尔基《春天的旋律》、《海燕之歌》23二十六、肖洛霍夫《一个人的遭遇》24二十八、伍尔芙《墙上的斑点》(20世纪)25二十九、卡夫卡《变形记》26三十、海明威《老人与海》28三十一、让•保尔•萨特《
3、墙》(20世纪)29三十二、加西亚•马尔克斯《一个长翅膀的老头》(20世纪)30三十三《圣经•旧约》31三十四、迦梨陀娑《沙恭达罗》(4—5世纪)32三十五课 山上忆良《贫穷问答歌》(7-8世纪)32三十六、紫式部《源式物语》(10-11世纪)33三十七、萨迪《蔷薇园》(13世纪)34三十八、《一千零一夜》34三十九、泰戈尔《两亩地》、《吉檀迦利》(1912年)(二十世纪)35四十、纪伯伦《先知》36四十二、川端康成《伊豆的舞女》36资料..一、荷马史诗《伊里亚特》(公元前九世纪行吟诗人,成文于-
4、6世纪,记载-12世纪的事,-3世纪定稿) 1、史诗分为《伊里亚特》《奥德塞》两部分 2、两个主要英雄人物:阿基琉斯(英俊骁勇,感情强烈、但过于自尊,盛怒之下不免残忍)赫克托尔(遇事冷静,比较内向,性格稳重,有人情味) 3、人神双线推进,多用善用比喻 二、索福克勒斯《俄狄浦斯王》(公元前5世纪) 1、俄狄蒲斯形象分析:正直、诚实,为了躲避杀父娶母的厄运而四走奔走,力图自己掌握自己的命运,说明其有独立意志和坚强毅力,遵循高尚的道德准则,敢于反抗神喻 2、作者的命运观:肯定独立意志和高尚品
5、质,但命运使一个优秀人物成为罪人,命运的正义性和合理性就值得怀疑。但作者没有否定命运,主人公也未能逃出命运的劫数,存在历史局限性。 3、结构和艺术手法:歌队的穿插;临近高潮落笔的“回顾式”结构;不断“发现”“突变”推动剧情。 4、130个剧本,7个流传至今。 三、但丁《神曲•地狱篇》(13-14世纪) 1、恩格斯对但丁的评价:中世纪的最后一位诗人,同时也是新时代的最初一位诗人 2、神曲的三部分篇名:《地狱篇》《炼狱篇》《天堂篇》。拦路的三头野兽:豹、狮、虎。 3、两个形象:维吉尔――理
6、性的指引,经过各种苦难的考验,涤除各种罪恶,在道德上得到净化;贝雅特里奇――信仰的引导,走出迷惘,到达理想的境界。资料.. 4、神曲的两重性:虚构的情节与场景源自中世纪宗教思想。运用宗教文学中常用梦幻故事的写法,以前隐喻、象征等手法,具有一部宗教文学作品的特征;素材取自现实生活,从现实出发评价人物、表示态度,富有现实感,使虚幻的的地狱具有可感性。塑造出有立体感的人物,主观抒情色彩强烈。用意大利文写成;兼有中世纪文学的一般特征,也表现出新文学的特征。 5、象征意像: 黑暗的森林---意大利现实
7、 三头猛兽---阻碍人类达到光明世界的邪恶力量 但丁在森林中迷路---人类的迷惘 但丁游历---追随理性与信仰 6、第五歌、第十九歌的内容: 第五歌:地狱第二圈。凡生前淫荡的亡魂之所在。弗兰采斯加与保禄的故事。 第十九歌:第八圈第三层。惩罚神职人员。教皇尼古拉三世,菩尼腓斯八世。 7、神曲表现手法: A、既有中世纪文学的一般特征,又具有新文学特征。(梦幻故事,但取材于现实,从现实出发来评价人物) B、善于运用丰富的想象和大量取自现实的比喻。 C、注意用人物自己的语言来叙述人物特
8、定的处境和特定的心情。 D、不是纯客观描写,爱憎分明、感情充沛、直抒胸臆,有鲜明的抒情性。 四、薄伽丘《十日谈》(14世纪) 1、作者乔万尼•薄伽丘是意大利人文主义文学的先驱。早年致力于《神曲》研究。是欧洲最早掌握古希腊文的学者。 2、人文主义:反对以神为中心的宗教思想,提倡以人为中心,针锋相对地肯定人,赞美人;人文主义反对教会的禁欲主义和出世思想,认为人有享受爱情和财富的权利,幸福不在来世而在人间,人可以依靠自己的才智和力量去争取个性的解放和现世的幸福。人文主义的反封建反
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