声乐演唱系统论

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1、声乐演唱系统论　　【内容摘要】声乐演唱是声乐艺术的中心与支撑、生命与灵魂。文章从声乐演唱对音乐作品的表现、声乐演唱对声乐艺术的创造、声乐演唱对声乐受众（听众、观众）的影响三个方面，对声乐演唱进行分析。　　【关键词】声乐演唱作品表现艺术创造受众影响　　音乐的作用重在抒发感情，歌唱者对歌曲音乐艺术形象的分析，主要是为此目的服务的。通过走向舞台，是声乐艺术创作的最后阶段；表现歌曲思想情感，是歌唱者追求的崇高目标。歌唱者必须懂得并运用歌唱艺术的表演规律进行艺术歌唱的“二度创作”，深刻理解歌词内容，体验歌

2、词情感，分析音乐的曲式、调性、调式和音乐艺术形象。这样才能使声乐技巧同歌唱艺术的表现方法密切结合起来，才可以将歌曲内容与音乐形式融为一体，才能在演唱时做到“字正腔圆、声情并茂”，产生出感人的艺术效果。　　一、声乐演唱对音乐作品的表现　　声乐是声乐演唱中对音乐作品的二度创作和更好诠释。　　如果把声乐作品比作声乐艺术的“设计图纸”，那么演唱者就是施工者，能不能更好地完成设计师的要求，就要看施工者的技术水平和审美标准。因此，对音乐作品的表现，也就自然成为声乐演唱艺术创造工程中的“主体工程”和“最高任务

3、”。　　声乐演唱对音乐作品的表现，又细分为两个层面：5　　（一）对作品思想内容的表现　　音乐作品的思想内容，是音乐作品内部各种要素的总和，具体包括作品的题材、主题思想、事件、情感、形象（人物形象、动物形象、植物形象、景物形象、器物形象）等。其中以情感表现最为重要。唱歌兼唱情，声情并茂，不仅是传统的歌唱美学思想，而且其也表现在中国历代的歌唱艺术实践中。在中国美学史上，孔子首先区分了内容美与形式美，并提出了两者的统一。“声茂”对应艺术形式标准“尽美”，“情茂”对应内容标准“尽善”；“声茂’，是一种表

4、层的感官美，“情茂”是一种深层的内涵美。“声”的首要任务是悦耳，如不能引起人的心理愉悦，就失去了声乐作为一门艺术存在的意义。只有使人从这些异彩纷呈的“声”的美感中获得审美愉悦，才能进入到深层的审美意境中去，体会感情美以及由此而领悟的思想美、精神美等。随着社会历史的演进，在“情茂”中，同时含有反映客观对象的准确、深刻程度与对社会生活的历史和伦理评价的合理程度。因此，声情并茂，体现了真、善、美的完美统一，是一种理想的艺术境界。①“声情并茂”，是我国的“国粹”，并非所有声乐文化所共有。　　（二）对作品

5、艺术形式的表现　　音乐作品的艺术形式，与思想内容是一对范畴。二者有机统一、完美结合，才能得到相辅相成、相得益彰的艺术效果。一方面，内容决定形式；另一方面，形式又反作用于内容。既没有无形式的内容，也没有无内容的形式。音乐作品的艺术形式，具体包括作品的体裁、结构、艺术手法、艺术风格、艺术语言（旋律、节奏、和声、调式、调性）等。其中以艺术风格为重中之重。因为，风格是“5艺术家的创作在总体上表现出来的独特的创作个性与鲜明的艺术特色”②。风格既是艺术成熟的重要标志，又是声乐流派的重要标志。我国当代声乐乐坛

6、上流行的三大声乐流派――美声唱法流派、民族唱法流派、通俗（流行）唱法流派，就主要以不同的艺术风格为重要标志。所以，声乐演唱者必须举全部身心之力，充分表现不同声乐流派的不同艺术风格。杨洪基的美声风格、宋祖英的民族风格、刘欢的通俗风格等，都是成功的典范。　　二、声乐演唱对声乐艺术的创造　　声乐演唱系统中的第二个子系统，是声乐演唱对声乐艺术的创造。　　作为一项艺术创造工程，声乐演唱不应当是鹦鹉学舌式的机械模仿，也不应当是邯郸学步式的翻版复制，而是一种全新的创造。虽然也有所谓“翻唱”，但是必须融入新的音

7、乐元素，而不是“学唱”，况且这种“翻唱”毕竟不是原创，不可能成为乐坛主流。　　声乐演唱之所以称作“演唱”，就表明其是一种艺术创造。这正如波兰当代音乐理论家卓菲娅?丽莎所说：“属于音乐的特殊性的，还有作品与听众之间的中间环节，即表演。它具有自己的历史发展规律，具有自己的美学价值，并在很大程度上服从于社会的要求，同时也改变着作品本身的面貌。”③　　因此，声乐演唱对声乐艺术的创造，必须以艺术创新作为出发点与归宿。这种艺术创造，又以创造独特的演唱风格为重点，也就是创造演唱者的个人艺术风格。在这方面，有许

8、多成功的范例。例如，同是美声流派的“世界三大歌王”5，又同是男高音，他们演唱同一首歌曲《饮酒歌》（歌剧《茶花女》中阿尔弗莱德的咏叹调）时，就凸显出不同的艺术风格：意大利的帕瓦罗蒂的风格是高亢激越、大气磅礴；西班牙的多明戈的风格则是流畅清脆、热情澎湃；另一位西班牙的卡雷拉斯的风格又是清新俏丽、峻逸典雅。又如，同是民族唱法，宋祖英的风格是柔美甜润、彭丽媛的风格则是清纯流畅；同是通俗唱法，刘欢的风格是深邃细腻、韩磊的风格则是火爆热烈；同是美声唱法，杨洪基的风格是深沉厚重，戴玉强的风格则是热情舒放……如