花晨月夕 茶半香初

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1、花晨月夕茶半香初　　【导语】晨昏美景，历来缠绵于文人墨客笔下：既有“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”的鸟啼，又有“晨景里，明灭晓光初”的明灭；既有“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”的色彩，又有“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”的动静……下面遴选了几则描绘晨昏美景的名家片段，让我们紧随他们的笔触，一起领略晨昏的美丽景致，揣摩晨昏的描绘笔法。【名家佳段】　　例1当大地刚从薄明的晨嫩中苏醒过来的时候，在肃穆的清凉的果树园子里，便飘荡着清朗的笑声。鸟雀的欢噪已经退让到另外一些角落去。一些爱在晨风中飞来飞去的小甲虫便更不安地四方乱闯。浓密的树叶在伸展开去的枝条上微微蠕动，却隐藏不住那累累的硕果。看

2、得见在那树丛里还有偶尔闪光的露珠，就像在雾夜中耀眼的星星一样。而那些红色果皮上的一层茸毛，或者是一层薄霜，便更显得柔软而润湿。云霞升起来了，从那重重的绿叶的缝隙中透过点点金色的彩霞，林子中映出一缕一缕的透明的淡紫色的、浅黄色的薄光。　　（丁玲《果树园》）　　例2窗外暗夜正在向前走动。不知怎样一来，暗夜已逝，旭日东升。这阳光是从哪里流进来的呢？窗外一棵高大的梧桐树，枝叶繁茂，仿佛张开了一张绿色的网。再远一点，在湖边上是成排的垂柳。所有这一些都不利于阳光的穿透。然而阳光确实流进来了，就流在藤娘身上……6然而，一转瞬间，阳光忽然又不见了，藤娘身上，一片阴影。窗外，在梧桐和垂柳的缝隙里，

3、一块块蓝色的天空。成群的鸽子正盘旋飞翔在这样的天空里，黑影在蔚蓝上面画上了弧线。鸽影落在湖中，清晰可见，好像比天空里的更富有神韵，宛如镜花水月。　　（季羡林《晨趣》）　　例3太阳落山了，它的分外红的强光从树梢头喷射出来，将白云染成血色，将青山染成血色。在这血色中，它渐渐向山后落下，忽而变成一个红球，浮在山腰里。这时它的光已不耀眼了，山也暗淡了，云也暗淡了，树也暗淡了。　　（徐蔚南《山阴道上》）　　例4当我走出小屋的时候，冬日的黄昏，已降落在灰白的原野，雪停了，风儿不大，但寒气袭人。西边的天空，从浓密的云层，散出几片玫瑰色的彩霞，单薄而清丽，东方有一颗星星，时隐时现。原野上数间泥屋

4、，有淡淡的暮霭，在它上面轻轻地拂动。　　（冯德英《苦菜花》）　　【借鉴点】　　晨昏之景，本隶属于自然景色，但由于时间上的特殊，光线上的明暗，在写法上也呈现出与一般景物不同的特点：　　光线的变化。写景一定要抓特点，而晨昏之景区别于其他时辰，最突出的地方就是光线上的变化：早晨是由暗到明，黄昏则由明至暗。如例2首句交代“暗夜正在向前走动”，由“暗夜已逝”，到“阳光……流进来”，接着“阳光忽然又不见了”“一片阴影”6，一步一步交代了晨光（阳光）的演变。而例3则更侧重直接描绘光线的变化，由“强光”到“红球”到“不耀眼”，凸显了黄昏时光线的特点，极富变化之美。　　色彩的运用。几乎所有描写晨昏

5、之景的文字都注意运用色彩词，既因特定景致所定，又能表现此时景物的视觉特点。如例1中果皮的“红色”，彩霞的“金色”，薄光的“淡紫色、浅黄色”；例2中梧桐的“绿色”，天空的“蓝色”；例3更典型，白云、青山变成“血色”，太阳由“红”变为“暗淡”；例4中原野的“灰白”，彩霞的“玫瑰色”。这些色彩词既增强了景物的色彩美感，又渲染了作品的环境气氛。　　景物的隐现。晨昏之景的描绘，必须借助特定的景物，尤其是晨昏之时，更应注意其隐现变化。如例1中作者为表现黎明到来时的特征，主要抓取鸟雀、小甲虫的退去，露珠、果实、云霞、薄光的呈现；例2则凸显光线变化下景物的明暗，特别是藤娘、鸽影的暗淡，极富神韵；

6、例3中太阳慢慢退去，山、云、树等随之暗淡，表明黄昏的逝去；例4借助彩霞、星星、暮霭等标志性景物的出现，暗示黄昏的到来。　　时空的推移。既然描绘晨昏之景，在时空转移上就要做到层次井然，富有变化。如例1从“当大地刚……苏醒”到“云霞升起来”，表明了时间的变化；例2在光线的变化上也体现出时间转换的过程；例3侧重描绘高处；例4从低到高再到低，二者在空间上错落有致，高低起伏。　　【快乐仿写】　　No.1黎明，像沉思了一夜的少女，用玉色纤柔的手指，弹落了缀在天幕上的最后几颗晨星，从天的那边抽出了几缕亮的银丝。蓦然间，酣睡了一夜的大地羞答答地揭去了蒙在身上的晨雾，露出了欣慰的笑意6；小路旁的冬

7、青和树的绿叶托着晶莹的露珠，散发出诱人的草木清香。不一会儿，学校操场的跑道上，由最初几人逐渐形成一股人的潮流。　　（卜廷才《晨之光》）　　No.2清晨，打开窗户，呼吸着那种扑面而来的清冽气息，你会觉得神清气爽。空气里仿佛还弥漫着隐隐约约、若有若无的暗香，不用猜，一定是院子里的桂花开了！推开院门，映入眼帘的是爬满院墙的那纯白的、浅蓝的、紫黑的牵牛花，花瓣上还闪烁着晶莹的露水呢！五颜六色的花朵，衬着灰褐色凝重的墙壁，简直就是一幅浓墨重彩的油画！　　（林净《乡野秋韵》）　　No.3近黄