浅谈皖西大别山民歌的和声配置

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1、浅谈皖西大别山民歌的和声配置　　摘要：乡土音乐是我国民族音乐的重要组成部分，有着较高的艺术魅力和研究价值。本文以皖西大别山民歌为研究对象，阐述如何为皖西大别山民歌配置和声，从而弘扬皖西地区的乡土音乐。　　关键词：皖西；民歌；和声；构思　　中图分类号：J614文献标识码：A文章编号：1673-2596（2013）05-0229-02　　一、皖西大别山民歌概述　　皖西地区有着优秀的革命传统，有着悠久的历史文化，蕴育了丰富多彩的乡土音乐。皖西地方音乐是我国民族音乐的瑰宝，有着浓厚的地方特色和较高的研究价值。皖西地方音乐主要由皖西大别山民歌、皖西庐剧、皖西

2、锣鼓等组成。　　皖西大别山民歌在皖西地区应运而生并广泛流传，它具有浓郁的山歌特质，运用原生态的演唱方式深刻地表现了皖西地区纯朴的民俗民风。其中著名的有《八段锦》、《慢赶牛》、《挣颈红》等。　　二、和弦结构　　在传统和声中，主要采用三度叠置的和弦结构来为旋律配写四部和声。完全地将传统和声中的方法照搬过来是行不通的，这将导致和声与旋律的风格不符。那么，我们应该采用何种结构的和弦为皖西民歌配置和声呢，应具体问题具体分析。7　　（一）三度叠置和弦　　三度叠置的大三和弦、小三和弦以及小小七和弦在我国民族调式的和声中是常见的，这些和弦中不含有不协和的增减音程，

3、与皖西大别山民歌的调式色彩相符合，如：1-3-5和弦，6-1-3和弦以及6-1-3-5和弦等等　　（二）省略音与替换音和弦　　皖西大别山民歌主要采用我国的五声、六声、七声调式写成。我国的民族调式主要强调调式的正音，即宫商角徵羽，不强调偏音。为了让和声更进一步与旋律统一，和弦中所出现的偏音可以采用省略或用正音替代的方法，如：在C宫调式中的5-7-2和弦，一种方法我们可将偏音7省略使其形成一种空5度的音响效果；另一种方法可以采用替换音和弦，用正音1去替换偏音7，使其成为5-1-2和弦。这两种方法都能较好地表达出调式和声所要描绘的和声色彩，体现皖西大别山

4、民歌的独特艺术魅力。　　三、和声序进与终止式　　传统和声强调和声进行的功能性，即T-S-D-T。其中，属和主的地位在传统和声中得到了高度的认可。但是在皖西大别山民歌的和声配置中没有必要完全遵循传统和声中的功能关系。要在传统和声的基础上大胆创新，打破传统和声的功能束缚，用和声色彩来选择皖西大别山民歌的和声序进，甚至可以出现传统和声中所禁止的反功能进行。7　　终止式按照其在音乐结构的位置可以分为半终止与结束终止，在传统和声的配置中半终止常用K46-V，结束终止常采用K46-V7-I进行。在皖西大别山民歌的和声配置中，各级大三和弦都可以作为半终止时的和声

5、素材，只需要我们注意偏音的合理取舍即可。结束终止的和弦可以采用任何和弦进入到主和弦。但比较常见的有以下两种情况：其一可以借鉴大小调的传统和声中的正格结束终止、变格结束终止以及完全终止的写作样式，即和弦采用上行或下行四五度的根音关系进行。如例1中的结束终止和弦，V级的替换音和弦进入到I级和弦，由于7在该音乐片段中属于调式偏音，为了风格的统一和和声色彩的需要，用宫音1去替换。这两个和弦低声部的四度进行体现了属对主和弦的倾向，有强烈的和声终止感。其二采用旋律性的终止式。在皖西大别山民歌的旋律进行中，结束音大都采用相邻音级的序进。此时和声的终止式可以采用旋

6、律性的终止式，即采用与主音相邻音级（二度、三度）的和弦或采用低音与主音相邻音级的和弦。如例2的和声配置，最后的终止和弦采用了2-3-5结构的和弦进行到I级和弦，两个和弦的根音为大二度关系，低声部采用2-3-5的转位形式，将5放在低声部与传统和声中的四五度的低声部进行形成呼应，使和声的终止感更强烈、更鲜明。　　四、皖西大别山民歌的和声手法　　1.运用三度结构性的和声手法来为皖西大别山民歌配写和声。运用三度叠置和弦，这种写作方法基本保持大小调体系的和声框架，运用传统和声的知识点，在传统和声的基础上采用替代音和弦或省略音和弦的方法，为皖西地方音乐配写四部

7、和声。简而言之就是在传统和声的基础上，剔出和弦中出现的偏音，或者用相关的正音去代替和弦中所出现的偏音。7　　如皖西大别山民歌《八段锦》前8小节，可采用基本的大小调体系的和声素材，以三度叠置和弦为和声材料，强调了一定的和声功能性。前3小节均可采用大小调里常见的和声I-VI-I，第4小节的和声运用了替代音和弦，第4小节属于该音乐片段的半终止位置。若在大小调中此处应配置终止四六与V级和弦，但该处将V级和弦中的5-7-2中的7音换成了1音，运用正音去代替V级和弦中出现的偏音。其后，第5、6小节仍运用三度叠置的和弦，第7小节运用终止四六到V，将V级中的偏音用

8、正音级1去替换，最后结束在I级和弦上。该音乐片段运用大小调的三度叠置和弦和稍作改变的替换音和弦，在传统的基础上加以改变，使