论电影音乐的审美

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1、论电影音乐的审美［摘要］音乐、音响与人声在电影作品中共同创建着生动、激荡的声音审美效果，其中音乐以不同的风格特点发挥了神奇的效力。在一部影片屮，画面和音乐相结合的做法几乎在有无声电影Z日起就做到了。世界的音乐文化宝库中有许多丰富的、具有较高审美价值的音乐作品供现代人、乃至未来人赏析、品味，加之现代人对音乐的不断创新、发展,使人类那审美的音乐世界更加丰富多彩。自音乐溶进电影艺术，现在己经成为后者不可或缺的构成元素，它与视觉元素巧妙地结合成有机整体，不断满足受众的审美视听，发挥着独特的审美作用。［关键词］电影音乐;审美;韵味;导向电影

2、艺术的银屏空间、银屏形象是由声音和画面共同构筑的，其中声音则包括乐音（有旋律的）、人声（对话、画外音、解说词等）和音响（各种效果）。世界电影史上真正发现并提炼出电影节奏美的，当推先锋派电影。电影存在着节奏,而且电影节奏乂是由内部节奏和外部节奏、情节节奏和情绪节奏交融渗透组成的一种复杂节奏。而音乐节奏是音乐艺术最重要的艺术语言和美学特性之一。当年拍摄过影片《对角线交响乐》的艾格林曾说：“我耍在纯艺术领域内造成一种重大的变革，即一种抽象的形态、就像通过听觉传达给我们的音乐感觉一样。”电影艺术中的音乐处于受众的审美视听范畴，其艺术美的形

3、式因素已经超出了一般性的音乐，而是一种新的音乐艺术载体，它既保持了音乐本身艺术表现的特殊性，乂最大程度上实现了区分于一般性的音乐艺术的质变。一、电影音乐独特的审美韵味首先,就一般性咅乐的艺术美而论，其形式主要是靠音符来结构。由音符组合的乐曲主要有节奏,旋律、和声三个基本要素,鉴赏主体接受的是乐曲的整体,对音乐构成的形式因素是从整体上感知的，是对乐曲的整体反应，而不是它的个别音符或和弦。尽管科学发现人脑的思维有左脑半球负责旋律，右脑半球负责节奏的分工，但是由于人脑思维又具有组织左右脑半球高度协调统一的功能，所以鉴赏主体的市美思维也总

4、是显出统一性、完整性和高度整合性，这就使音乐艺术美的鉴赏产牛和谐的整体性的愉悦效果。正如格式塔心理学美学指出的，人的心理活动能够从各个部分的整合屮创造出一种新质，一种“格式塔质”，从而使整体大于部分Z和，这一理论是符合艺术美审美思维特点的。奥地利心理学家埃伦菲尔曾最早提出“格式塔”一词，认为它是乐咅的组织结构所形成的整体形式，对丁•乐音的感知来自感官知觉，而乐曲的完形性则出于“心的作用”。这里所说的“心的作用”，就是我们所理解的审美思维的整合作用。音乐艺术的形式因素刺激人的听觉器官，产生冲动传入大脑听觉中枢，经由大脑审美思维的组织

5、、整合，便产生音高、响度和音色知觉，这种感知是完型化的，“是按照一些墓本法则进行的，这就是接近性、相似性、同向性、单一性等法则。一般情况下，密切接近的音高较之分离较远的音高更易感知为一整体;相似的或重复的音高趋向于感知为一体;共同指向的知觉过程倾向于完满,并倾向于最简单形式”。其次，根据一般性音乐艺术的审美特点，我们可以进一步理解电影艺术中音乐的审美特质。一般性音乐艺术是一种模糊性的语言，不善于表现具体的事物，而只善于表现各种情感，准确地说，是模糊程度高的情感复合体，属于审美听觉范畴。音乐艺术运用于电影，可以使用描绘、渲染、刻画的

6、方法，达到对画面和解说词、氛围、情绪和形象的补充、升华或延伸，使音乐具有较为明确的意义和涵蕴。有时画面与音乐的节奏变化同步，更加强化了电影音乐的审美视听效果，从而使电影艺术达到情景交融、声画并茂、以情感人的审美冃的。具体而言，影视艺术中的音乐，既保留了本身艺术表现的特殊性，又在最大程度上实现了区别于一般音乐的质变，从而形成了自身的审美特征：其一，在电影艺术屮以结构元素纳入总体设计蓝图的电影音乐，不再是一个孤立的作品。电影作曲家应运用电影艺术思维，并根据电影作品的情节内容、总体风格、人物性格，以及时代特征、民族特征和地方特点等进行创

7、作。其主题的显示和发展，和声、配器等作曲技巧的使用，其音乐风格的确定和段落的安排,都必须对电影作品中各种艺术元素的作用加以综合把握，使音乐形象融于整个银屏形象之中。电影语言是综合性的语言，是由具体的直观性画面语言、准确性文学语言和不具体的概括音斥咅响语言构成的，声音和画面只有协调、巧妙有机的配合，才能产牛立体的、连续的、完整的感觉效果，画和声是视听艺术的完美统一。电影还曾有过无声时代，因为当时设备技术只能记录图像，不会记录声音或是两种技术无法统一在一起，而今电影经过后期剪辑制作，早已摆脱了那种困境，可以达到声画合一的效果。所以说，

8、电影音乐是电影综合艺术中的一个必要的表现手段，它与画面对应，并与语言、音响交错或同时出现在影视片中，发挥咅斥的功能特质，为影片的主题思想服务。例如影片《泰坦尼克号》中的音响效果和音乐创作，在高科技、演员的精淇表演基础上使整部影片更加完美。创作主体建