电影非线性叙事的结构分析

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1、电影非线性叙事的结构分析［摘要］电影通常都是以故事发生的顺序为线索，以故事的因果关系为动力，按照一定的线性逻辑结构来组织的。但在最近几年，一种采用非线性的方式来组织的电影弥漫着整个电影界。非线性电影叙事风格是电影叙事研究中的另外一个分支。本文从叙事学的理论出发，通过对电影作品的分析，探讨电影中非线性叙事的结构，进一步研究电影叙事的非线性独特性，为电影的非线性叙事提供理论依据。［关键词］电影叙事；非线性叙事；叙事结构大多数电影的叙事都是围绕情节展开的，通常都是以故事发生的顺序为线索，以故事发生的因果关系为动力，按照“开端一一发展一一高潮一一结局”这样的逻辑结构來

2、组织故事情节的。这就是所谓的线性叙事方式，但最近几年涌现了非常多的非线性叙事电影，典型的代表作有系列电影《爱情呼叫转移》《命运呼叫转移》和《爱情左灯右灯》，这是当今最流行的非线性电影。非线性电影叙事是后现代电影工作爱好者对传统电影解构的结果，开创了电影叙事的新时代，为电影叙事的多元化开创了新的篇章。导演们通过不太拘束的叙事手法，不知不觉地表达出了电影所要表达的意境。本文从叙事学的理论出发，探讨电影屮的非线性叙事，丰富电影的非线性叙事理论体系。一、电影的非线性叙事电影是一门时空非常自由的艺术，一门时空并置的艺术，这种并置让电影具有天然的非线性叙事的条件。“非线性

3、”一词来源于电影编辑的专业术语。所谓“非线性”是指使用计算机技术和非线性编辑的方法，对素材的选材、重组和排列不按照时空的顺序来进行的一种记录画面的方式。可以这样说，“非线性”才真正地发挥了电影的真正魅力，让电影脱离了电视的技术层面，增添了电影许许多多的新元素。当然电影还是一门视听艺术，色彩和音乐是电影不能缺少的部分；非线性的电影叙事在很多方面具有优势，如蒙太奇式的剪接技术、颜色的切换、神奇的特效、意境与技术的结合等。电影的叙事与电视的叙事，与文学作品的叙事都有本质的差别，电影是由编剧、摄影师、剪辑师和导演等共同演绎的结果，当然导演是占主要的地位。导演就是通过电

4、影叙事来表达的，但他还是得通过技术的手段来表达电影所要传达的时空轮换的意境，这些都是剪辑师的功劳，他通过闪回、闪进等剪接手法来完成。另一方面导演要表达出这种时空错乱的感觉，还要通过学习编剧使得故事的发展复杂、凌乱。这就是电影的非线性叙事方式，它可以让时空轮换，可以让电影更加精彩，可以让多重线索与整体线索统一。这当然是电影工作者和电影爱好者共同努力的方向。二、非线性叙事结构我们通常说的电影的线性叙事是指电影的发生按照“开端一一发展一一高潮一一结局”这样的逻辑结构进行的，故事的发生也是遵循一定的因果关系。相比线性叙事，非线性叙事的结构比较复杂多变，不太有规律可循。

5、但我们仔细研究发现非线性叙事还是有一定的逻辑结构的，仍然有故事的开端、发展、高潮、结局。对非线性叙事结构我们可以人为地分为三类：散点式、环扣式、复调式。其中散点式采用一种发散的思维方式来组织电影，整部电影的进展都围绕某个导火索，只要导火索触发，电影就铺开了。散点式的电影通过采用多条叙事线索，叙事空间比较复杂，呈现多维度，以第一人称叙事为主，其他叙事为辅。在横向时间呈现非连续性、片断性，各片断之间互不关联，自成一体。电影《党同伐异》就是釆用散点式的非线性叙事，整部电影围绕着四个故事进行：母与法、基督受难、巴比伦的沦陷、教堂大屠杀。四个故事都围绕“新的时代诞生”这

6、个主题互相穿插，并行进行，这四个故事主题虽然一致但情节却完全不一样,没有丝毫相似之处。环扌II式采用一种圆形的思维来组织电影，整部电影的进展是一环扣一环的，各个环节上互相关联，缠绕在一起组成一个非常完整的故事。电影工作者们一般将电影的故事情节有意识地拆分成儿个不同的段落，通过某种方式或某根主线将故事又串联起来，在串联的过程屮添加许多离奇、悬念來吸引观众。从某种意义上來讲，环扣式电影更吸引观众。在电影《公民凯恩》中，就是通过不同的记者来采访凯恩，从记者的不同角度来侧面反映凯恩的不同形象，再将记者心中的不同凯恩组织起来，呈现给观众一种立体的凯恩，凯恩是一个怎样的人

7、。复调式采用一种多线叙事来组织电影，这多线中，可能有叙事的、心理的、哲理的或梦境的等，各线索属于不同领域，它们之间通过相互结合、互相发展来表达电影的意境。复调式电影更着眼于表达电影的更深层次的东西，表达一种看不见、摸不着的东西。电影《梦》通过八个不同的梦表达我们人类对未来的迷茫，这八个梦中有孩子的诺言，有人类对自然的破坏，也有人类的战争，等等，通过八个不同的途经引起人们对社会现象的反思。三、非线性叙事结构技巧（一）黑、白等不同颜色间的转换非线性叙事对颜色的应用可谓精彩绝伦。使用黑口两色的转换或黑口与其他颜色间的转换来区分不同的时空，表达不同的故事情节。例如，用

8、黑色或白色来表达超现实的镜头，用黑色或