电影_西西里的美丽传说_的叙事结构分析

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1、电影《西西里的美丽传说》的叙事结构分析邵宁宁（浙江工业大学，浙江杭州310023）摘要：《西西里的美丽传说》的叙事结构是因果式线性结构模式，本文通过对影片叙事结构的细致分析，从叙事结构的角度解读了影片的内容和主题。首先分析了影片的叙事人和叙事方式；其次对影片的叙事结构模式进行了分析；最后，指出影片叙事结构的特色，叙事结构对其主题的表达起到了重要作用。关键词：《西西里的美丽传说》；叙事结构；朱塞佩·托纳托雷中图分类号：J902；J905文献标识码：A文章编号：1671-8089（2014）08-0064-03《西西里的美丽传说》（又称《真爱伴我行》、《玛莲娜》）讲述了二战期间

2、发生在意大利西西里岛上的一个关于“美丽”的故事。本片通过小男孩雷纳多的眼睛，讲述了玛莲娜这一美的象征被摧残至平庸的故事。它不是鸿篇巨制，也不以拍摄技法见长，只是以一种平淡而自然的口吻娓娓道来，叙事简单而又让人回味无穷。电影是一种叙事为主的艺术。每部电影都在讲不同的故事，讲故事就离不开叙事。因果式线性结构是传统的经典叙事模式，叙事线索以单一的线性时间展开，以事件的因果关联为叙事动力推动叙事进程，情节环环相扣，故事起因开头，接着矛盾进一步发展，逐渐推向高潮，最后是结局到来。这种叙事结构模式强化“幻象真实”，使观众陷入对事件外部流程的关注而不知不觉地成为叙事操纵的捕获物，[1]因

3、而最易为观众所接受，也是其他四种叙事结构模式的基础。本文以这一叙事结构模式来层层分析影片《西西里的美丽传说》，解读影片内容和主题，并分析这一叙事结构如何呈现其关于人性这一富有哲理性和思想深度的主题。方式是影片的整体叙事主线。《西西里的美丽传说》运用的是第一人称“我”的倒叙，以老年雷纳多的讲述开始至结束。中间没有闪回、也没有插叙，只是沿着顺叙娓娓道来呈现一个完整的故事。这种首尾呼应的叙事安排，让观众看到的是老年雷纳多的一段关于年少时的回忆，这是一次简单、自然并个人化的记录。首先，跟着第一人称的叙述，跟着少年雷纳多的眼睛，透过他一次次对玛莲娜的偷窥，我们了解了一个真实的、不同于

4、众人口中描述的玛莲娜。她并非如那些被嫉妒占满内心的女人们所描述的那样放荡，相反，她爱惜自己，深爱并思念着远方战场上的丈夫，时常抱着丈夫的照片翩翩起舞，她也和其他妇女一样做裁缝。境遇越来越艰难的时候她还守护着丈夫的祖居不离不弃。其次，第一人称的选择能够自由出入人物的内心，能够自由出入现实生活和幻想世界，外在行为和内在心理我们都能观看或者窥视，影片中有十几处描述了少年雷纳多对玛莲娜的幻想。最初的幻想是一系列少年发泄欲望的幻想，但在玛莲娜丈夫死后，玛莲娜处境越来越艰难，雷纳多更多的是英雄主义的幻想，为她的处境担忧，想要保护她。最后，影片主要是画内“我”的叙述和镇子上人们对玛莲娜的

5、叙述，玛莲娜本人关于自己的叙述几乎没有，相对比较单一的叙述层次让这个故事变得清晰简单，不复杂但很深刻，简单却又动人。一、影片叙事人和叙事方式分析对电影叙事来讲，不同的叙述人和叙述方式，使故事的讲述具有不同的范围、语气和可信度。影片叙述人是联系作者与人物的中介，也是沟通故事与观者的桥梁；叙述–64–理论纵横邵宁宁：电影《西西里的美丽传说》的叙事结构分析倒叙开头，倒叙结束，中间完整的顺叙的叙述方式使影片更加清晰简单。倒叙是跳跃性思维，穿越时空，对故事详略进行取舍，自由的选择那些令人印象深刻并深受触动的情节，犹如捡起记忆里的珍珠。而片段式的回忆容易给人以脱节和跳跃之感，这些捡起来

6、的珍珠还需要一条线把它们串起来。导演朱塞佩·托纳托雷除了首尾的倒叙外，中间全部采用了顺叙的叙述方式，没有游离情节时间之外的闪回和插叙打断直线的叙事进程，完整的讲述了少年雷纳多的不断成长和玛莲娜在谣言中的成长。有故事的开头，也有矛盾的不断发展，逐渐推向高潮，直至结局，保留了叙事的完整性。影片最后顺叙和倒叙的结束聚合指向现在，电影通过老年雷纳多的讲述完美地展现了他记忆里那段关于“美丽”的故事。落”这是女人们对她的妒忌的进一步发展，玛莲娜在外貌上无可挑剔，只有转向在道德上去批判她，嫉妒中的女人把自己居于道德的至高点，而去造谣中伤她。玛莲娜第三次出现在广场上是身为军人的丈夫去世，人

7、们为他举行葬礼，玛莲娜作为军人的遗孀被人们高高的供奉起来，人们仰望着她，看似尊重她，而男人们对她满是轻浮的表情和动作，造谣中伤她，女人们背后议论她“她是天生的妓女”、她的情夫等等。丈夫死后，广场上男人们对她的举动更为轻浮，言语也更加恶劣：“她是天生的骚货。”牙医与卡戴中尉的事情曝光后，广场上议论纷纷，人们理解、同情牙医，为中尉抱不平，而把这一切都归咎于玛莲娜。与律师的故事没有结果时，理发店内，广场上男人们的行为更是到了无耻的地步，争相涌向她：“玛莲娜，你喜欢我吗？”当玛莲娜父亲的遗体在被轰炸机摧毁的建筑废墟中找到时