曹雪芹《红楼梦》创作中的绘画思想

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1、曹雪芹《红楼梦》创作屮的绘画思想【摘要】曹雪芹是一位博古通今、多才多艺的旷世奇才，“他既是诗人、小说家，又是画家,而善画又是他那鲜明个性中的重要组成部分。在当时，他善画的名气似乎比他诗人和小说家的名气更大。”作为画家的他在创作《红楼梦》时，便自觉不自觉地带着画家的眼光，受着绘画的影响，并通过人物之口表述着他的绘画观，从而使这部作品具有了“比比如绘”的特点。也正由于此，在《红楼梦》问世后不久，以其人物、故事为题材的绘画就开始流行，两百年来涌现出了无数优秀作品，为中国绘画史增添了绚丽的一笔。【关键词】曹雪芹；《红楼梦》；绘画《红楼梦》作为一部白话小说，其经典性的确认，固然需要我们从小

2、说内部來充分挖掘其美学的、文学的多方面价值。而历史学的研究成果，也己经为这种研究奠定了来自外部的坚实基础。然而，古代延续下的关于诗文为正统、小说为小道的观念,使得我们在潜意识上，会把《红楼梦》屮的韵文以及诗意化的描写作为其文学价值的重要体现。换言之，只有把《红楼梦》这样一部小说提到诗的高度，才是小说成为经典的一个重要标志。其实，认为诗既是一种文体，同时也代表较高的文学价值,这是古今中外共有的观念。所以，德国的歌德在更重视自己诗歌的前提下，把有些小说放手给别人來修改;法国的福楼拜创作《包法利夫人》时的句斟字酌,也被认为是把小说创作提到了诗的高度。同样，就《红楼梦》而言，早期的甲戌木

3、脂评，也是从诗学角度,点出了小说对诗体作品的包容性以及小说本身的诗意化这两方面特质，在第一回屮，他就贾雨村创作的诗歌下加以点评说，“余谓雪芹撰此书中，亦有传诗之意。”而在第二十五回,又针对小红身影被海棠花挡住的一段描写，更明确发议论道:“余所谓此书之妙皆从诗词中泛岀者，皆系此等笔墨也。”以后的《红楼梦》研究者，只要是分析小说与诗关系的,大多是沿着《红楼梦》包含的诗体作品与诗意描写这两个角度来深入展开的。对于从诗与小说的两者关系，来揭示《红楼梦》作为小说艺术的特有精髄,从而确立其文化经典的地位，不失为是一个较好的切入点。但是，究竟如何辩证地看待诗与小说的关系，如何将文学的、美学的研

4、究置于一个更开阔的视野中，从而为其经典性寻找依据，还有待我们深入思考。我们不会忘记，就在不少学者深入赏析评注《红楼梦》中的那些诗体作品，并且在为《红楼梦》的诗意情境唱赞歌时，也有学者对此表示过截然相反的意见。一、故事情节和人物形象上的间色法色彩是绘画艺术屮的重要原素，也是人类生活屮的主要装饰原素。早期的人类受到大自然中色彩的启示，自发地把各种色彩涂抹在身体上，把花朵、树叶和羽毛披挂在身体上，形成了强烈的装饰效果，也产生了人类对色彩的欣赏与依赖。随着社会的进步，人类逐渐发现了各种色彩都有其独特的性格，简称色性。注重色彩美是《红楼梦》的一大特点，也是《红楼梦》绘画美的主要表现之一。这

5、与作为画家的曹雪芹对色彩特别敏感有关。擅长绘画的曹雪芹善于运用不同色彩写景写人、抒发感情。该文具体分析了《红楼梦》中描写景物尤其是描写人物时色彩运用的巧妙。陈诏指出，《红楼梦》注重原色、间色、补色相互之间的对比和协调，成功地运用了“间色法”，表现了高度的色彩美。他还指111,《红楼梦》中除了有形的间色之外，还有无形的间色:一是人物形象上的间色法，即大观园里的女性形象有主次正副之分，钗黛为主，其他为配角，性格上有差异，变化而又统一;二是故事情节上的间色法。在小说里，色彩描写就成了塑造人物性格的一种手法，多才多艺的曹雪芹当然是十分精通这种手法的，所以才在《红楼梦》中运用了大量的色彩描

6、写來对人物性格进行烘托。如对于性格热辣的王熙风，曹雪芹对她的装束描写可谓珠光宝气。令人眼花缭乱的装束中，曹雪芹尤其突出了王熙凤的“缕金百蝶穿花人红洋缎窄很袄”和“翡翠撒花洋纟刍裙”的搭配,这种搭配使得王熙凤以鲜艳夺目的色彩，夺去了众人的眼光。而在色彩学中，红色属于暖色系，人们见到红、红橙、橙、黄橙、红紫等暖色，会马上联想起太阳、火焰、热血等物体,产生温暖、热烈、危险等心理感觉。尤其是红色，因其穿透力极强，感知度极高，极易让人产生兴奋、热情、希望Z感，因此红色就是屮华民族传统的喜庆色彩。在王熙凤与林黛玉相见的时刻，本是一个喜庆幸福的场面，也是众多人物聚合在一起彰显人物个性的时候，所

7、以王熙凤要以这种抢眼的金红二色出场，不但拱托了喜庆的气氛，更预示着她强势、压倒群芳的性格特质和管家奶奶的重要地位。《红楼梦》里还有一位泼辣女性尤三姐，曹雪芹同样让她以大红大绿的色彩出场：“这尤三姐松松细着头发，大红袄子半掩半开，露着葱绿抹胸，一痕雪脯，底下绿裤红鞋。”这位尤三姐虽然没有王熙凤那种高贵的出身，也没有王黙凤那些华贵的首饰，但其泼辣大胆的个性一点也不比王熙凤逊色，在这身看似粗俗的红配绿衬托之下，尤三姐的性格拱托得恰到好处。正因为红色所表现的开朗、热情、希望，所以红色倍受