古代铜镜铸造技术

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1、古代铜镜铸造技术面手工纹饰操作工艺，直到春秋早期，仍然采用这种工艺制作纹饰。这导致了一个现象，即在西周以前的青铜器表面，竟然找不到一件纹饰是左右完全对称的。范面手工纹饰不但容易出现误差，其耗费的劳动力也是可想而知的。春秋中期以后，逐渐发明了单元纹饰范拼对技术，纹饰达到了高度统一，提高了劳动效率，使纹饰的制作简易化。在山西侯马东周铸铜遗址中，出土了相当多的单元纹饰模及单元纹饰范。这些陶模陶范的出土，代表了当时范铸纹饰技术的主流工艺。图1左为上海博物馆藏四叶纹战国镜，镜通身黑漆，被涂成绿色的长方形纹饰块,即是一个纹饰单元；右为鄂州市博物馆藏战国墓葬发掘铜镜，也是四叶镜,形制相同。两镜并非同模镜

2、，但制作工艺完全相同，镜背的纹饰如同一人制作。这些四叶镜在许多地方都冇出土，其形制及纹饰也都差不多。由于当时铸制青铜器纹饰的主流工艺是单元纹饰拼对技术，铜镜的纹饰技术不可避免地受到影响。采用这一技术制作镜模，促成了战国镜纹饰技术的成熟。成熟的特征，是镜背纹饰中到处可看到长方形格子式的拼对痕。两镜的底纹上只有很小的四叶，其他战国镜如山字纹镜、菱格纹镜、龙纹镜等,其实与四叶镜一样，都是在底纹上叠压的主纹。不论制作什么样的主纹，都须先制作好底纹的阴模，再在阴模的底纹上直接压刻出各种各样的主纹。所以，在战国镜的纹饰中，不论主纹是什么样，在其底纹上都能找到拼对底纹留下的格子。这种长方形的格子，也是区

3、别战国镜与西汉初年镜的根本所在。战国以前的青铜器的合金成分一直是不规范的。尽管《考工记》里有关于“六齐”的记载，但出土青铜器的化学成分与之多不相同。战国时期能将铜镜的合金成分得以规范，只有一个原因，那就是战国时期人们对铜镜的认知度提高，铜镜得到了广泛关注，使得铜镜的合金成分日趋合理化。从战国开始直至唐晩期约1000年之间的实用镜，一直保持了高锡青铜的化学成分。西汉铜镜西汉初年铜镜改变了制模技术，形制也随之改变。高祖时期镜与战国镜几乎没有区别，但如果从技术角度看，西汉初年镜虽然也是三弦钮，内凹式镜缘及底纹上叠压主纹，但底纹是整雕的，已不再采用战国那种单元纹饰拼对工艺，再也没有长方格的拼对痕了

4、。西汉早期的文景Z治，促使了社会经济的高速发展。文景两朝采用道家无为而治的思想，与民牛息。中国的铜镜从战国时期与白姓无缘，到西汉铜镜普及到平民白姓，这与文景之治有着直接的关系。所以，与战国镜不同的是，西汉镜的制作是出于市场的需求，不是官方行为，是靠市场的认可度在民间进行自由发展与自然淘汰。凡大量留传下来的铜镜，肯定是当时被市场认可的。进入市场的初期，平民的生活水平还很低，因而西汉早期的铜镜都较小。如日光镜、昭明镜等，一般直径多在7厘米左右。由于西汉早期铸镜的工匠不再是战国那种青铜器作坊的工匠，不受青铜时代传统范铸工艺思想的制约，铸造了大量形制简单又无纹饰的铜镜。纹饰在西汉的起步，是从几何纹

5、开始的，采用了简单的规画图技术制模。图2为西汉早期的昭明镜，圆形平面，素缘，半球形钮，圆钮座。内区装饰内向连弧纹，外区装饰铭文一圈。铭文带外装饰栉齿纹一圈。这种镜全国各地都有出土，与日光镜一样，其存世量都较大。在镜内区的凸棱上，可看到8个内向连弧。西汉早期的这些小镜背血只有铭文及连弧纹。青铜时代结束以后，中国当时最大的铸造量集中在铸钱与铸镜上。为发展社会经济，文景时期采取了听民放铸的政策，郡国及百姓都可以自由铸钱。铸钱也需要制模制范，西汉早期大量使用了石范铸钱。石范多是用滑石料刻制的范，在出土的石范上，至今还能清楚地看到起稿线及圆规留下的痕迹。图3为西安北郊相家巷西汉铸钱遗址出土铸造铜钱的

6、陶范，从范面留下的制作痕迹看，此范是先在滑石面起稿后，用类似今天的铳刀铳出钱腔,再用泥料翻制成现在看到的样子。两个白色箭头所指之处，为制模时在滑石板上画的起稿线，它被带到了泥范表面；绿色箭头所指之处，是一个明显的凸起圆线，圆线的正中心有一个凸点，应是圆规的一个支点。这些现象说明，西汉时期圆规技术在铸钱的工艺中是广泛应用的。圆规技术在西汉的熟练应用，会不口觉地用于镜模的制作。图4为武帝时期的星云镜及其机械制图，可看到镜缘一周有16个内向连弧。不但镜缘有16个内向连弧，镜背中间的凸棱上也是由16个内向连弧组成，并且与镜缘的内向连弧完全平行。这种现象不但出现在星云镜上，亦出现在西汉同时期其他一些

7、镜种上。此镜在制模时是先用圆规作图,再在理论图上进行纹饰的制作。由于西汉的圆规技术在铜镜上的广泛应用，使得西汉时期大量铜镜的内向连弧为16个，如出土数量较大的草叶纹镜基本都是如此。这种用圆规画图的制模技术，是与战国镜制模技术的根本区别。西汉武帝时期的铜镜，不但应用了圆规技术，并見应用了机械加工技术。在星云镜的图中，可看到钮中心有一周被磨亮了的同心圆细磨痕，这样的磨痕也出现在星云镜的四个乳钉纹上。毫无疑问，这些磨痕应出自某