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时间:2019-01-02
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1、从本学科出发,应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性,便于研究生提出新见解,特别是博士生必须有创新性的成果试析民族音乐学研究的理论与方法 民族音乐学在一百多年的学科发展过程中,经历了从比较音乐学到民族音乐学、再到音乐人类学的三大历史阶段。作为音乐学的重要分支之一,民族音乐学在研究范围与方法上也经历了不断的变迁,从音乐本体研究向音乐的文化研究过渡。中国的民族音乐学研究需要立足自己的研究对象,确立自己的研究目的,在借鉴和吸收西方经典研究模式基础上,思考并建立适合自己的研究模式。 一、民族音乐学的学科发展概述课题份量和难易程度要恰当,博士生能在二年内作出结果,硕士生
2、能在一年内作出结果,特别是对实验条件等要有恰当的估计。从本学科出发,应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性,便于研究生提出新见解,特别是博士生必须有创新性的成果 民族音乐学是音乐学的分支学科,也是源自欧洲的舶来品。作为一门学科,民族音乐学经历了百余年的发展历史。德国学者弗里得里希·克里桑德尔1863年在《音乐学年鉴》中正式提出音乐学这一概念,到音乐学的创立者之一的阿德勒在1885年发表的《音乐学的范畴、方法和目标》中最早定义“比较音乐学”,把非西方音乐比较研究归为体系音乐学之下属,并认为:“比较音乐学由自己的任务:处于民族志的目的比较各民族的音乐作品,尤其是民歌
3、,并根据它们自身的各种形式进行分类。”[1]英国著名学者埃利斯1885年发表了著名的论著《论世界各民族的音阶》,民族音乐学实现了“比较音乐学”的草创,该学科也因此完成了理论到实践的历史过程,埃利斯也因此被誉为“民族音乐学之父”。埃利斯物理学家利用自己创立的音程“音分”测音法对世界各国音乐的音阶进行了比较研究,其音分体系影响深远。此后,德国学者施通普夫为首的柏林學派积极推动了比较音乐学的发展,这是比较音乐学发展的繁荣时期。霍恩博斯特尔、萨克斯等其后继者共同推动了这一学科的发展直至二战爆发[2]。 二战结束之后,世界重新恢复了秩序,音乐学者对音乐的研究也因战争带给人们的创伤而进行了新的思考。1
4、950年,荷兰学者孔斯特就提出了“民族音乐学”来替代“比较音乐学”,他认为“之所以如此,是由于该名称把比开始时计划的更为广阔的范畴包括在这个领域之内”[3]。花开两朵,民族音乐学的另一枝盛开在美国,而美国民族音乐学的思想源头和中坚力量也都直接或间接地与德国有关,譬如博厄斯、赫佐格等一批优秀的学者。此外,尤其要提及的是美国人类学家梅里亚姆,他于1960年提出了“Musicinculture”的研究理念,开启了音乐人类学的研究时期。课题份量和难易程度要恰当,博士生能在二年内作出结果,硕士生能在一年内作出结果,特别是对实验条件等要有恰当的估计。从本学科出发,应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论
5、意义的课题。课题具有先进性,便于研究生提出新见解,特别是博士生必须有创新性的成果 20世纪20年代中国音乐学者王光祈将民族音乐学传入我国,其《东西乐制之研究》《东方民族之音乐》等被视为中国民族音乐学的滥觞之作。而时至今日,音乐人类学已经成为国际民族尤其是国内民族音乐学研究领域的主要观念。以文化的视角或民族学的方法研究中国传统音乐,已经成为不争的该科学的研究事实。作为标志性的历史事件,1980年首届全国民族音乐学讨论会在南京由高厚永发起召开,民族音乐学从此在中国被正式确立。此后,民族音乐学在中国得到了迅猛发展,涌现了一批优秀的学者和丰硕的成果。 二、民族音乐学研究的内容 就国内来说,民族
6、音乐学即传统音乐学,也就是说,中国的民族音乐学研究的实质是对传统音乐文化的研究。这一点虽然一些学者有不同意见,但只要大家翻开各类相关期刊论文,答案就一目了然了。因此,在这一前提下,我们与其费尽心力去争论国际民族音乐学的理论与范畴、方法与思潮,不如把着力点放在我们自己的事情上,办好以及如何干好我们自己的事情。当然,国际相关领域的理论方法,我们也应该了解,但这种研究精力不应该消耗在这上面。关于民族音乐学研究的目的,吕骥先生曾提出了一份非常具有理论价值和实践意义的提纲,多年之后,我们回过头来,仍然可以从中得到很多启发和思考。 吕骥先生首先指出,研究中国各民族民间音乐必须首先了解其形成的社会条件即
7、生活情况,仅仅着眼于音乐的形式研究,并不能真正了解音乐。其言下之意就是,民族音乐学研究“只有从民间音乐的内容出发,才能真正了解民间音乐这些形式与技术在他们生活中具有的审美意义》”[4]。此处,吕骥先生强调的是民间音乐,即中国民族民间音乐是我们中国学者关注的领域。换言之,中国民族音乐学的内容其实是中国传统民族民间音乐。课题份量和难易程度要恰当,博士生能在二年内作出结果,硕士生能在一年内作出结果,特别是对实验条件
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