转载转汉语新诗格律概论三〔修订稿〕孙逐明

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1、转载转汉语新诗格律概论三〔修订稿〕孙逐明原文地址：[转]汉语新诗格律概论三〔修订稿〕/孙逐明作者：暴风第五节参差对称式诗歌诞生后，长短句一直与豆腐干体结伴而行，而且渐渐有取代后者主导地位的趋势。是不是对称原理被诗歌美学遗弃了呢?当然不是，它不过是以更高级的形式出现罢了。汉语古典豆腐干体整齐得干脆，似乎是绝对完美对称的化身，其实这种完美不过是方块字造成的错觉；若改成拼音文字，就一点也不对称；不仅书写符号不对称，连实际读音也隐藏着对称的破缺--以音节作基本单元是整齐对称的；换成音素为单元就不对称整齐了。汉语诗歌是这样，

2、西洋诗也是这样。如英国的十音诗之类按照中国汉字书写的眼光来看，根本不整齐；按音素角度分析也不整齐，唯有读音中的音节才是整齐对称的。何以许多不整齐的传统杂言诗也富于节奏美呢?这是因为它们于参差中另具对称性，只是把对称单元扩大了而已。以蒋捷的《一翦梅·春思》为例，若以句子为单元，一点也不整齐，根本无对称性可言；若将相邻三句视为一个对称单元，依此作为节奏型排列就会变成很整齐对称的形式：一片春愁带酒浇。江上舟摇，楼上帘招，秋娘容与泰娘娇。风又飘飘，雨又潇潇。何日云帆卸浦桥。银字筝调，心字香烧，流光容易把人抛。红了樱桃，绿了

3、芭蕉。无独有偶，西洋诗的长短句也有类似的结构。法文诗有所谓iambe的，它的音数十二音和八音的递用；第一行、三行是十二音，第二、四行是八音。它又有一种变体，就是十二音和六音递用。英语诗也有多种类似的对称的长短行，不过它们是论音步而不论音数的。这种以几个长短句的集合作为节奏型的诗体，可以称为参差对称式。参差对称式根据长短句型的组合关系，大致上有五种：一、开放型参差式句式先短后长，气势开张，适宜表现阳刚豪放的情思，如贺铸的《小梅花》：思前别，记时节，美人颜色如花发。〔以上三句为基本节奏型〕美人归，天一涯，娟娟姮娥三五满

4、还亏。〔第一次换尾重复〕翠眉蝉鬓生离诀，遥望青楼心欲绝。〔此两句有变奏〕梦中寻，卧巫云，觉来泪珠滴向湘水深。〔第二次换尾重复，同上〕…〔下阙格局同上〕新诗中采用这种格局的不乏其人、不乏其例。运用得比较出色的要数郭小川，其格局之开张，章法之灵活而不离其宗，可谓出神入化。试举一例：声声咽哟，声声紧，风沙好象还在怨恨西行人；重重山哟，重重云，阳关好象有意不开门。莫提起呀--周穆王，汉使臣…他们怎么是边风寨曲的真知音！莫提起呀--唐诗人，清配军…他们岂肯与天涯海角共一心！风沙啊风沙，你看我们是哪个阶级、谁掌帅印?阳关啊阳关

5、，只望你不要颠倒了古今！你看此时是哪个朝代、谁掌乾坤?…--郭小川《西去阳关》郭小川还把这种格局运用到典型的朗诵句型里，如：血迹早已风干，尸骸早已入土；这沉重的教训却依然使人铭记肺腑；人间早已更换，旧垒早已拆除，这平静的山坡却依然令人惊心怵目。--郭小川《墓志铭》按：原诗共十七段，其中九段同此格局，其余有所变化。二、收缩型参差式句式先长后短，气势内敛，适宜表现委婉或消沉的情绪，词牌《一剪梅》、《江城子》、《荷叶杯》等即是。如李清照的《一剪梅》：红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。〔以上三句为基本节奏型〕云中谁寄锦书

6、来?雁字回时，月满西楼。〔原样重复〕花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。〔原样重复〕此情无计可消除，才下眉头，却上心头。〔原样重复〕下面举一首新诗例子：《人生》冷月轻影我用一小时去买衣服一眼看中一试合身我用一天来回忆从前开始是泪结束是痛我用一年来学做母亲也有甜蜜也有心酸我用一生来品味生活日出是花日落是果开放节奏和收缩节奏是一切参差对称式的基础，这两种节奏结合起来还可以构成先伸后缩的凸型参差式和先缩后伸的凹型参差式。三、凸型参差式节奏先放后收，节奏特点接近于收缩参差式。如词牌《长相思》、《巫山一段云》、《谒金门》、《

7、酷相思》即是。如：《长相思·惜梅》刘克庄寒相催，暖相催，催了开时催谢时。丁宁花放迟。角声吹，笛声吹，吹了南枝吹北枝，明朝成雪飞。下面是新诗的例子：《乡愁》于光中小时侯乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头长大后乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头后来呵乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲呵在里头而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头大陆在那头四、凹型参差式。节奏先收后放，节奏特点接近开放型参差式。如：《采桑子》欧阳修轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。下

8、面的是新诗中的例子：《故乡》石太瑞故乡

9、，对我

10、来说；是一条

11、小路，是一座

12、山林，是一片

13、瓦房，还有那--古树

14、底下‖溪水的

15、流淌。我

16、，对故乡

17、来说：是一个

18、亲吻，是一次

19、拥抱，是一缕

20、回想；还有那--歌唱

21、不完的‖儿女

22、情长！参差对称型节奏自诗经时代已开其端，如《伐檀》《式微》《木瓜》《权舆》《鱼丽》诸篇即是。它们有一个共同特点：全部是重言复唱的格局。以