歌剧《茶花女》中维奥莱塔及重要唱段解析

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1、歌剧《茶花女》中维奥莱塔的重要唱段解析一、“啊，他是我渴望见到的人”——维奥莱塔的爱情咏叹在第一幕里，薇奥莱塔在家中举行酒会，维奥莱塔向每位来宾问好并祝他们度过有一个美好的夜晚。此时乐队奏出一段活泼的曲调，整个歌剧宴会的气氛顿时活跃了起来。这时男女主人公有了第一次正式谋面的机会。年轻的男主人公阿尔弗莱德被维奥莱塔的美貌和风韵吸引，在乐队奏起３／８拍的欢乐曲调下他唱起了饮酒歌，巧妙的向女主人表达了自己的爱慕之情，同时维奥莱塔也用歌声回答了他。这是歌剧中男女主人第一次正面交流，威尔第在此采用了看似欢快的圆舞曲节奏，使整个咏叹调听起来明快，热情。到处都洋溢着巴黎上层阶级的奢侈和华贵，

2、在圆舞曲的背景下阿尔弗莱德与薇奥莱塔交谈，激情的短句增加了倾吐爱情的力量感，似乎没有丝毫的不幸降临在他们的身上，但这已经是悲剧的发端了。因为从二者的对话来看，阿尔弗雷德是为青春和美好的爱情而干杯，在座嘉宾随声附和。而维奥莱塔告诉人们特别是阿尔弗雷的是：“快乐不长久，青春很快就消逝。”应该像她一样享受现在的快乐时光，不要奢求所谓的爱情。从这段对话中不难看出二者的身份、地位不同导致了他们爱情观和价值观的相异。这不仅仅是他们生活背景的不同所形成的，实质上是阶级的根本对立所造成的！再从维尔蒂擅长的旋律曲调来看，阿尔弗雷德的旋律是阳光灿烂的，并较多地运用了大三度的音程关系，这样更增加了男

3、高音情感的明亮度和对爱情的直白表露。相对而言在维奥莱塔演唱的旋律中我们听到的是由于的身份的无奈而对与爱情是不信任、不抱希望的、逃避真情的声音。她的旋律冷静、柔和、热情不足而躲闪有余。但将二人的旋律与众人的合唱糅合在一起，其中以上所述论点就显然隐藏于欢乐的宴会乐曲之中了。所以笔者认为此时的悲剧色彩不是不存在而是处于隐性地位的，此时的悲剧性尚在萌芽时期。虽然此时的乐曲是欢快的，但它的作用显然不是为描写当时维奥莱塔的内心是多么幸福和快乐而创作的。恰恰相反，这种节奏和旋律是包含着眼泪的微笑，是女主人逢场作戏的无奈和辛酸的真实写照。这一点从紧接着的情节就能找到显证：她身染顽疾，面色苍白，

4、以至于在舞会刚刚开始的时候，就体力不支，不得不坐下休息。试问这样的身体状况却要强颜欢笑讨好上流资产阶级的达官贵人，刚才那欢乐的曲调岂不是博得观众同情的最好的旋律吗？这正是威尔第手段高明之处。女主人公咏叹调运用了大量的花腔技法来表现她放荡轻浮的妓女身份，同时也表达了她在受到爱情的冲击时内心是多么的激动和脆弱。薇奥莱塔独自一人沉浸在男主人公热情而激烈的感情中，之后她甜蜜的唱出了阿尔弗雷德倾吐爱情的主题，此后，这便成了她的爱情主旋律，虽然此时听起来是悦耳动听酣畅快乐的，但在今后的许多悲剧性情节中也反复的运用了这个爱情主题，这样就使得悲剧效果更加感人，可以说这一爱情主题为今后悲剧性的壮

5、大埋下了伏笔。悲剧性是事物中所包含的一种特质，它能够在一定条件的诱发下使事物向着悲剧的目标发展，并一步一步地达成这种结果，维奥莱塔的悲剧性就在于她所处的地位卑微是资产阶级上流社会的玩偶，是这些人的工具，最终是会被毁灭的！而这种被毁灭的命运不是自然的，不是如人意的，它是破坏性的，是对人们的日常情感残酷无情的摧毁，但不是说悲剧性的存在就是意味着悲剧的存在，在没有外在条件的推动和作用的情况下，它是不可能有什么超出质的变化，是达不到事物的毁灭的程度的，而悲剧也就无从生成。但悲剧性却是潜在的，它随时都可能因为一定情况的出现而成真，那种情况就是，即在一定的外在因素的刺激作用而使悲剧性不断的

6、得到发展强化而成为主导事物存在过程的力量，也可以说就是在悲剧性成为主导事物的发展过程的因素的时刻，就是悲剧的诞生时刻。所以，在此时，我们并不能的得出悲剧的论断，必须进一步随着歌剧的发展，追随悲剧性的脚步，才能了解作曲家是如何运用音符的力量使悲剧性成长起来的！二、“你可是瓦莱丽小姐？”——薇奥莱塔的深情咏叹当剧情发展到第二幕，维奥莱塔与心上人在乡间过着幸福的隐居生活时，出现了推动悲剧性发展的重要人物-----乔治.阿芒，他是阿尔弗雷德的父亲，一位不屈不挠的家庭道德捍卫者。在小仲马的原著中他是一位德高望重的外省涉讼财产总管理人，一个资产阶级的卫道士。在他以悲剧性的主导力量出现在薇奥

7、莱塔的面前的时候，他问道：“你可是瓦莱丽小姐”，从此引出了用严厉的口吻对维奥莱塔把他可怜的儿子带到毁灭边缘的斥责，但在听到维奥莱塔对阿尔弗雷的真挚的爱和对过去那种堕落的生活真诚忏悔之后，老亚芒很意外一个妓女却有如此纯洁善良的内心，于是悲剧性开始飓烈地壮大，他大起胆子要求她为自己的家庭作出牺牲。理由是他有一个象天使般纯洁的女儿，而维奥莱塔的生活方式使他的家庭蒙羞，所以为了使女儿能够嫁给那位高尚的青年，维奥莱塔必须做出牺牲离开阿尔弗雷德，只有如此才能洗刷他们家庭的耻辱，拯救她女儿的婚姻幸福。原以