第五章_镜头之间的连接技巧

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1、学习提要●镜头的合理连接是以镜头之间的内在关联为前提的，只有这样，镜头连接才会呈现出有目的的连贯性，这种内在关联就是镜头连接的逻辑性要求。具体而言，镜头连接要符合现实生活逻辑、符合观众观赏时思维的逻辑。●从镜头连接关系的角度，连续构成和对列构成是镜头连接的两种基本形态。●从镜头连接技术的角度，特技连接和直接切换是连接镜头也是段落转场的两类方式，分别被称为技巧性转场和无技巧性转场。●技巧性转场主要利用特技技巧和光学技巧连接镜头。●无技巧转场利用镜头内外在内容、造型上的关联和自然过渡来连接段落。

2、在实际剪辑过程中，在选择和组合镜头时，首先考虑的是镜头的内容意义，或者说是后续镜头与前一镜头之间的关系，只有存在着能够让观众明白的逻辑关联，镜头之间的分解组合才可能有意义。镜头的蒙太奇组合之所以被理解，是因为所选择的镜头及其组合方式，符合人们心理感受和事物之间的逻辑关系。第一节镜头之间的连接关系一、镜头转换的逻辑性要求1、镜头转换应该符合生活逻辑把动作或事件发展过程，通过镜头组接清楚地反映在屏幕上，是电视编辑最基础的工作。把握事物发展的总体进程和认识过程，只要重视这一问题，镜头次序上的逻

3、辑错误是可以避免的。难点在于，镜头重组合细微之处的差别会体现出与现实的逻辑关联。当然，在现实逻辑中，事物的发展不仅在纵向上呈现出时空变化，而且在横向上也与其他事物保持着千丝万缕的联系，这种联系是我们全面认识事物的基础，也是镜头转换的逻辑依据。所以，镜头连接也必然要符合事物之间的现实关联。2、镜头转换应该符合观众的思维逻辑任何作品的效果都是和观众的思维逻辑联系在一起的。忘记了观众是第一次看到画面，忽略了观众理解程度，这常常导致在节目结构、镜头转换中出现省略过度、交代不清的问题。电视编辑应该牢记

4、，了解画面内容、了解事件的环境与进程是观众欣赏的最基础心理要求，观众完全是通过镜头的相互关联来建立对事物的认识的。镜头转换应该顺应观众的观赏心理需求。无论哪一种目的，激发观众的共鸣是共同的，只有观众感受到了艺术表现的效果，艺术的追求才有意义。所以，在镜头剪辑过程中，编者应该时时跳出自我认识的框框，以旁观者的姿态来审视镜头的组合关系，检验艺术表达的实际效果。二、连续构成和对列构成所谓连续构成是指用相连的两个或两个以上的镜头顺畅地表现同一个主体的动作或事物发展的流程。镜头的连续构成侧重于外部画面

5、的造型因素和主体动作的连续。所谓对列构成是指相连镜头表现不同的主体时，由于画面上的主体在变化，所以相连镜头之间往往被视为存在着呼应、对比等某种逻辑关系，并且因此创造性的揭示出一种新的含义或者发展出新的情绪效果，这就是镜头的对列作用。一般来说，相连镜头间主要存在以下几种关系：因果关系呼应关系平行关系烘托关系冲突（对比）关系第二节转场镜头的处理技巧镜头之间的转换方式以所使用的技巧特点来划分，基本可以分为两种：一是特技转换，二是直接切换。所谓转场镜头，特指在段落转换或场面变化时

6、连接前后的镜头。1、段落转换的视觉——心理要求在影视作品中，分割层次、段落的任务，由镜头转换的方式来实施。影视中的段落转换，一般有两层含义：1、蒙太奇段落转换：一般来说，一组镜头的组合能够表达一个相对完整的意义，这被视为是一个蒙太奇段落，蒙太奇段落的转换是镜头组之间的转换。所以镜头转换比较强调视觉的连续性，强调过渡自然流畅。2、情节段落或叙事段落的转换：叙事段落是若干蒙太奇段落构成的。其镜头转换强调差异性、变化性，以突出段落感。所谓场面转换，有时是指情节段落的变化，有时是指时空关系的变化，它

7、主要有以下几种划分依据：时间转换空间转换情节转换一个作品内容层次的区分是依据段落来表现的，所以段落的划分首先是内在叙述逻辑的要求，同时，它也需要外在形式上的体现。镜头形式只有与内在情节的起伏变化互为呼应，才能很好地满足观众的视觉—心理要求。在这里，场面之间与段落之间在转换的目的上也不尽相同。场面转换是为了告诉观众空间的变换，使观众能看出头绪，跟上叙述，并不强调大的心理隔断感，更侧重于镜头转换时内在连贯性，而段落之间则侧重明显的变化性。不同的目的，决定了段落转场时镜头关联的不同要求。2、技

8、巧性转场方式（特技连接）渐隐、渐显（又称淡出、淡入）渐显一般用于段落或全片开始的第一个镜头。渐隐常用于段落或全片的最后一个镜头。通常，渐隐、渐显连在一起使用，对于电视节目而言，这是最便利也是运用最普遍的段落转场手段。它具有以下特点：1、表现大幅度的空间变换，可以有效地省略中间过程，段落间断效果最为明显，主要用于大段落划分中，表示某一情节或