《动画造型设计》word版

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1、《动画美术设计》之造型设计格式造型设计的格式化是造型设计的工作程序和规范，这是动画片创制前期工作的重要环节，目的是给原动画绘制提供全片所有角色的准确的比例图、各个体面以及性格化的造型、服装变化造型、常用道具等，并按相对固定的格式设定。    一、漫画风格类型的动画造型格式   第一部分角色造型的比例图（图2—73），全片所有角色特征、比例都在此图中明确标示，以便于在同一镜头中出现两个以上角色时，画出正确统一的比例关系。   第二部分每一角色的全身比例图（图2—74），一般以头部为一个度量单位，标出全身与头部的比例关系，包括高度与宽度。第三部分

2、确定并标示出角色的一些细节要求，如头发几根毛，衣服的皱褶等（图2—75）第四部分头部造型展开设计图（图2—76）第五部分头部结构分解及各部分比例图（图2—77）第六部分眉、眼的表情变化及活动范围图（图2—78）第七部分各种角度的手、足主要动志参考图及细部结构、色区划分位置标示（图2—79）第八部分最常用的3／4侧，正侧正面说话的嘴形变化图（图2—80—1至图2—8O—3）第九部分嘴部表情变化参考图（图2—81—1至图2—81—2）第十部分全身转面图设定（图2—82）第十一部分各种性格化动态、常用动态设定（图2—83）第十二部分脸部表情设定（图

3、2—84）第十三部分动作及特别姿势（图2—85）小结：   第一部分角色造型的比例图，全片所有角色特征、比例都在此图中明确标示，以便于在同一镜头中出现两个以上角色时，画出正确统一的比例关系。   第二部分每一角色的全身比例图，一般以头部为一个度量单位，标出全身与头部的比例关系，包括高度与宽度。   第三部分确定并标示出角色的一些细节要求，如头发几根毛，衣服的皱褶等   第四部分头部造型展开设计图   第五部分头部结构分解及各部分比例图   第六部分眉、眼的表情变化及活动范围图   第七部分各种角度的手、足主要动志参考图及细部结构、色区划分位置

4、标示   第八部分最常用的3／4侧，正侧正面说话的嘴形变化图   第九部分嘴部表情变化参考图   第十部分全身转面图设定   第十一部分各种性格化动态、常用动态设定   第十二部分脸部表情设定   第十三部分动作及特别姿势   造型设计的基本要素   造型设计的基本要素的10个方面>>>  1．夸张与变形  ①对自然形象进行夸张与变形，使其更接近角色塑造的需要。  ②对非自然形象的创作设计更需要想象力  2．通过联想塑造角色  3．单纯化  4．体面、动态、个性  5．符号化  6．角色组合的造型关系  7．剪影的魅力  8．幽默感  9．写

5、实的感染力  10．造型能力与技巧的练习  “工欲善其事，必先利其器。”作好造型的基础与技巧的准备，才能在设计时得心应手，但这不仅仅是靠“用功”就可以做好的，它需要进行科学而有效的练习。因为动画造型设计本身不是最终完成的作品，动画制作需经原动画设计，前、后景合成，后期配音、剪辑等许多环节才能最后完成。动画造型要在每个环节中接受检验，由于与背景的配合、色法的限定等因素的制约，规定了动画造型设计不可能是设计者随心所欲的创作。所以在进行造型设计基本功练习时，应对整部动画制作的每个环节的要求加以考虑，无论是写生或收集素材都应有更明确的目标和针对性，并

6、能根据不同的动画风格进行相关的造型训练。  大多数动画片中的主要角色多是人物或动物。因此，对自然形象的特征、形态、体面进行归纳练习时，应先以人物和动物为主，然后进行其他形象的练习，如昆虫、植物等。作人物造型练习可分以下四个层次。  ①全身造型练习动画片中的人物角色或动物角色是依据体态语言、脸部表情及对白等来传情达意的，除了行走、跑跳等常规动态造型之外，细微的体型、动作变化同样能反映出性格、职业、年龄等的特征。  ②局部造型练习 局部是指手、足的动态造型，通过手、足所传达的信息是其语言的延伸，手与足的动作不仅能够表现其本身的基本功能，它还可以成

7、为表情“语言”的补充，在刻画动物或其他造型时，手与足必要时会作拟人化的处理，如鸟的翅膀会变成一只手的形状，直立的熊与狮等等。  ③角度与体面练习  在动画中会运用各种视角的镜头表现主题以丰富视觉变化的效果，如动画片《狮子王》中小狮子辛巴出生后被举起时那段跟移镜头就包含了辛巴造型的各个体面、角度。因而，在造型练习中，不单要表现一个视角的体面关系，正、侧、背、俯、仰各个视角的形态变化都应注意观察，熟练掌握其塑造的能力，以便在实际的造型设计中能结合原动画的设计提供足够的表现角度的参考与选择。练习可以全身和头部造型为主，以人物和常见动物为对象，着重观

8、察和以描绘、体悟其最具美感和代表性的体面和角度，通过某个角度可以表现特别的情感、或给人以视觉上的新鲜感。与一般绘画的不同之处是动画的每一角色的任何角度都有其意义，都