百老汇的演剧结构

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1、百老汇的演剧结构2010年，我趁着在哥伦比亚大学做访问学者的机会，在纽约看了大大小小30多部戏。戏看得并不算多，主要还是因为在美国看戏算起来并不便宜。百老汇的戏票即使打折也要50美元左右。不熟悉百老汇的旅游者，到时代广场排队买的打折票，最少也得70美元上下。外百老汇的戏相对便宜一些，30-40美元左右。最便宜的自然是外外百老汇，10-20美元左右。当然，比较有名的剧团，比如在70年代就己经成名的WoosterGroup,虽然他们有些戏也是在外外百老汇演出，但票价也不菲，除非是演出前去碰运气买rushticket,才能买到20美

2、元左右的戏票。从票价的差别上，就可以清楚地看出百老汇、外百老汇以及外外百老汇之间是有着非常严格的区分的。票价是这三者最直观的区分。而我在纽约这一年的时间，也是从这三者之间的区别与关联中慢慢地体会到纽约剧场的复杂。百老汇、外百老汇以及外外百老汇之间的区别与关联构成了纽约剧场的丰富性；正是在这丰富性之上，才有着百老汇的真正繁荣。一、百老汇：美国的，就是世界的百老汇的剧场，以百老汇大街与西42街交汇处的时代广场为核心在四下散幵。课本上定义的百老汇剧场是599个座位之上，我去过的一般都有1000多个座位。今天去看那些久负盛名的剧场，不

3、仅地毯陈旧，灯光暗淡，座位也太拥挤：为了在有限的空间里坐更多的人，剧场的第一排座位几乎就与舞台贴上了。不过，光鲜里然谈不上，但百老汇的剧场在细致处仍然透露着鼎盛时代的辉煌。比如AmericanAirline剧场、尤金•奥尼尔剧场等这些老牌剧场，虽然比不上北京保利剧院的富丽堂皇，但在不经意中，也可以看到这些老牌剧场的用心一一即使是剧场有些不重要的空间、走廊，都是认真设计并且有着精细装修的，带有新古典的浓郁气氛。百老汇的剧场另一大特色是剧场内大多都自带酒吧。欧美观众在中场休息时有着喝上一杯的习惯，这习惯也就自然促进了剧

4、场的消费。百老汇的商业，的确是无处不在的。百老汇的音乐剧形成有着自己漫长的历史，从游走在歌舞与杂耍间不登大雅之堂的滑稽剧，发展到如今享誉全球的庞大的咅乐剧产业，这个纵向的历史过程，也许从那本《没有大腿、没有玩笑，就挣不到钱》(NoLegs,NoJokes,Nomoney)的书名中就可以领略到。不过，这木书虽然至今仍是美国许多学校戏剧系的选用书，但这个纵14的历史在今天的舞台上己经不那么明显一一至少当年让很多观众瞠目结舌的《芝加哥》里那些堂皇的大腿舞，在今天己经不太常见了。百老汇也是“与时俱进”的，大腿舞，早被更新、更时髦、更丰

5、富的舞蹈语汇代替了。但无论如何，“没有大腿，没有玩笑，就挣不到钱”仍然能清晰地勾勒出百老汇戏剧的基木特点。百老汇的音乐剧最成功的代表，自然是那些一演几十年的经典剧B,比如说《歌剧院的魅影》、《狮子王》等等。这些作品至今也是旅游的热点。不过百老汇如果只剩下这些旅游招牌，它的生产性必然大打折扣。我这一年在纽约看的百老汇演出，都是最近两三年的新作。在这些百老汇的音乐剧中，我自己最喜欢的是Fela(《费拉》)。这是一部以黑人非洲音乐家Fela的传记改编的音乐剧，以Fela自己创造的“非洲节拍”与黑人灵歌为主要的音乐形式，音乐强劲有力，

6、舞蹈也热情奔放。我喜欢Fela,是因为Fela虽然不远离百老汇的基本原则，但非常出人意料的是它是一出政治悲剧。编导把重点放在了Fela回到尼日利亚后反对军政府、竞选总统的过程。在竞选失败后，政府军血洗了Fela的故乡。在戏的结尾部分所有的演员在Fela的率领下，抬着形形色色、大小各异的棺材从剧场的四面八方涌向舞台，大家齐声低唱的是：走，把棺材堆到人街上。走，我们用棺材占领大街。当那黑色棺材强悍地占领了甜腻腻的百老汇舞台之时，我不得不对百老汇可能的爆发力深感敬佩。另外一部比较有意思的音乐剧是《美国傻瓜》。同许多百老汇的创作一样，

7、《美国傻瓜》也是先有了GreenDay乐队的音乐，再有的戏，以音乐的情绪和风格来勾勒戏剧的线索。《美国傻瓜》说的是三个普通的美国青年，两个满怀理想地参加了伊拉克战争，另外一个为了爱情留在了城市。结果是一个青年在战争中成了残疾，另一位青年也在残酷战争面前额废下去，留在城市的青年则经历了爱情之后生活的颓唐。用主创的话说，这三个青年朋友一直在试图找一些他们能够相信的东西，但结果还是没能找到。摇滚音乐保证了音乐剧的基木色调，也给这部摇滚音乐剧带来了某种意义上的批判色彩。我喜欢《美国傻瓜》倒不是因为这“批判性”，而是百老汇的精湛制作。最

8、典型的一幕体现在负伤的男青年在住院时和护士有一段美丽的爱情。在这个段落里，男青年在梦境屮与女护士的爱情是以那个女护士优美地在舞台上空飞来飞去来表现的！在我的感觉中，像这一类带有悲剧色彩或者批判性的音乐剧在百老汇并不算多。同样是改编自摇滚音乐，中国观众比较熟悉的Mamamiya