试论麦茨的电影大组合段

《试论麦茨的电影大组合段》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、试论麦茨的电影大组合段摘要：电影大组合段是电影符号学宗师克里斯蒂安?麦茨符号学研究的一个重要阶段和有益尝试，在电影符号学研宄中具有重要的地位和意义。他提出了独立镜头、平行组合段、括弧组合段、描述组合段、交替组合段、场、插曲式段落和普通段落八个影像大组合段。本文不揣冒昧，试图对麦茨的电影大组合段产生的背景、具体内容、理论贡献及局限进行初步的梳理、审视与评析，并就此问题提出自己的初浅之见。关键词：克里斯蒂安?麦茨；大组合段；电影语言电影大组合段(lagrandesyntagmatique,thelargesyn—tagmaticcategory)是电影符号学宗师克里斯蒂安？麦茨符号学研究的一

2、个重要阶段和冇益尝试，是他在电影影像上探索电影语言特性努力之后的继续，在电影符号学研究中具宥重要的地位和意义。然而一个时期以来，由于种种原因，国内鲜有学者对麦茨的电影大组合段展开研究。正是基于此，本文不揣冒昧，试图对麦茨的电影大组合段产生的背景、具体内容、理论贡献及局限进行初步的梳理、审视与评析，并就此问题提出自己的初浅之见。愿拙文能抛砖引玉，就有道而正焉。麦茨起初试图在电影影像上探索电影语言的特性，但通过同自然语言比较研究之后得出的著名结论却是，电影不是一种语言系统，而是一种“没有语言系统的语言”(tinlangagcsanslangue)。电影在影像层面上没有抑或说缺乏聚合体(par

3、adigmtique，paradigm)，电影影像不是电影符号学展开研宄的理想基点。首先，电影不是一种用来双向交流的符号系统，不是一种意指的交流手段，而是一种意指的表达手段。第二，电影没有类似于白然语言所具有的任意性或武断性的符号系统。无论是从影像的外延意义(denotation,也译为直接意指)还是内涵意义(connotation,也译含蓄意指)来看，电影影像的意义都或多或少地带有理据性或动机性，绝不带武断性或任意性。麦茨重点研究的是故事片外延的问题。外延的理据性或动机性是由能指和所指之间的持续相似性加以支持的。电影中的影像是如此，声音亦是如此；影片屮的大炮声同实际的大炮声雷同，电影屮

4、的狗真的就是一只狗。第三，电影缺乏离散的元素单位，没有任何符合口头语言巾的双重分节之物，而是通过“一连中的现实世界”表意的。电影镜头或影像不像自然语言屮的字或单词，而更像句子，甚至是意义不确定的复杂陈述句。既然电影影像缺乏聚合体，缺乏符码性，不是符号学展开研究的理想基点，麦茨把研宄的视点转向了影像与影像、镜头与镜头之间的关系。他超越影像或镜头的层次，在影像或镜头组合成片段的过程中，在叙事的过程中，通过广义的蒙太奇手法去寻求一种电影语言的特性。他认为，“电影符号学的研究恐怕主要侧重于组合关系，而不是聚合关系。”“组合关系的研究与聚合关系的研究相比更是影片外延问题的屮心议题。”虽然电影的影像

5、或镜头都是自由的创造，但通过剪辑和蒙太奇手法将这些影像或镜头排列组合成可理解的片段，这才是电影符号学方面的核心。一方面，那些现实印象的、非离散性的影像或镜头在构成一部影片时会受到某些大组合段结构的制约；另一方面，各个影像或镜头绝不会完全相同，但大多数叙事性电影的主要组合关系却大致相似。也就是说，这种组合关系具有聚合关系的性质。麦茨在影片影像与影像之间的关系中、在叙事的过程中，去探索隐藏在电影表而现象下潜在的真实结构系统，即电影的特性抑或说是电影语言的特性；而这种特性正是影像与影像的组合关系，正是叙事性:“由于电影遇到了叙事问题，它才通过后来的各种探索形成一套独特的表意手段。”电影大组合段

6、是电影处理所表现事件时空关系的定型化结构方式。在麦茨看来，这些影像与影像之间的时空关系构成了电影语言，因为它们以独特的定型化时空结构方式表达所要拍摄的事件。当电影能指层面的时空转换(如切、划、叠化等剪辑转换技巧)导致所指层面的事件之间的时空关系变化时，就会产生意义的变化，标志着前一个组合段的结朿和新组合段的开始。易言之，这种电影时空赋予了这些事件超越其影像相似性意义之外的新的意义。影像的组合段符合自然语言的武断性或任意性原则：在表现某个所要拍摄的独特事件时，没有严格的理据性或动机性规定选择某种组合段。电影和自然语言都通过聚合关系和组合关系制造话语。自然语言选择组合音素和词素构成单词句子，

7、而电影则选择组合影像形成组合段。组合段是可以对比替换的，因为所要拍摄的同一事件如果采用不同的组合段，就会产生不同的意义。正如麦茨所说的，电影组合段“在相当程度上是从彼此之间的关系中获取意义的。于是我们得来谈一下所谓组合段的聚合体。只是借助于某种对比替换法(commutation)我们才能识别和列祥它们”。麦茨从剧情电影中总结出了八种不同的时空关系，即八种组合段。按照结构主义语言学二元对立选择的思想，他将电影大组合段分为了一个镜头的组