浅谈华语同性恋电影的形态特点

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1、浅谈华语同性恋电影的形态特点摘要：华语同性恋题材电影经历了从禁忌到“越狱”，从单一到多样，从保守到开放，已经逐步形成了有别于其他电影种类和该种类其他地区电影的个性鲜明的形态特点。本文从三个方面对华语同性恋题材电影的形态特点进行了分析。一是从叙事手法出发，分别对表现同性恋情感、同性恋生活和同性恋身份认同为主要内容的电影的形态特点进行了分析；二是从该类电影如何平衡艺术表现和道德伦理之间的矛盾着手，归纳了其主要解决途径；三是从导演视角分析了该类电影在处理同性情欲时所使用的特殊处理方式。关键词：华语同性恋电影；电影形态；电影叙事屮图分类号：J905文献标

2、识码：A文章编号：1005-5312(2011)02-0130-04随着同性恋研究的日趋正常化，同性恋不再被认为是一种疾病，人们对其的态度开始变得更加理性和友善，同性恋电影也迅速在华语电影世界兴起。通过近二十年的努力，华语导演们创作出了一批具有世界影响力的同性恋题材电影，特别是《东宫西宫》，《蓝宇》，《喜宴》，《断背山》等影片，均引起了以往任何时期的任何同性恋电影都未曾有过的关注，并逐渐形成了华语同性恋题材电影独有的形态特点。本文将对华语同性恋电影独特的形态特点进行分析，以期对后续的该类题材电影的创作和发展提供经验与启示。一、多样化的叙事方式纵观

3、同性恋题材电影的发展历史，我们不难发现，同性恋电影，就像所有刚刚崭露头角的新生事物一样，延续着主流电影走过的路，复制了主流电影的叙事模式。这种做法即使现在看来也是非常可以理解的，导演出于对观众接受心理的揣摩，采用了把同性恋题材电影叙事方式导向常态化的办法。当电影围绕一类人物进行角色创作时，为了避免将角色简单化、模式化，需要融入许多其他元素。同样的，同性恋题材的电影为了避免其走入狭隘的死胡同，积极加入多重元素，使同性恋形象更加丰满和立体，也致使出现了“多种同性恋身份”现象。这种现象使同一性别体验从“过去那些简单的、统一的、扭曲的，通常情况下是医学的

4、、犯罪的、始终是被贬低的种类屮剥离出来。如今，同性成分越来越成力一种多样化的、相关的、性别的、性欲的、社会的和精神体验的组合。”这种同性恋身份的多样化组合给电影叙事提供了更多的对象和内容，也使得同性恋电影可用于表现的题材和用来表现的领域更加丰富，呈现一种多样化发展的形态。但总的来说，同性恋电影主要表现内容可以划分为三块：一、以表现同性恋情感为主；二、以表现同性恋生活为主；三、以表现同性恋身份认同为主。（一）表现同性恋情感的影片叙事以着重表现同性恋者情感生活和恋爱故事，以及同性恋者自身的感受和情感体验为主的电影作品，我们把它们划归为表现同性恋情感的

5、影片类型。这类影片的常见叙事模式是把同性恋之间的情感，按照异性恋人之间的情感一样，以一种常态叙述的方式，呈现在观众面前。以常态描述的方式，将同性恋者之间的感情故事演绎得真婉动人，电影以这样“平常态的爱情感受”带着观众一起进行了一次“道德逃亡”。电影成功地抓住了观众们这样一种心理一一情感本身是没有区别的，让观众们感受到他们看到的并不是同性恋之间的情感，而是全体人类，全体恋人，全体观众共有的情感。在台湾电影《刺青》中，导演并没有执意把重心放在对女主角同性恋倾向的悲情描述上，而是采用娓娓道来的常态化叙述，使原木异端的恋情看起来竟有些唯美怅然的滋味。又如

6、香港电影《春光乍泄》中的何宝荣，倘若褪去他的自然性别，他的社会性别几乎与女性无异。而电影中黎耀辉与何宝荣那纠缠的恋情也很明显地朝着男女二元对立的方向发展。而这样的对非常态电影的常态处理方式也正是将越来越多的同性恋题材电影导向成功的主要原因。（二）表现同性恋生活的影片叙事表现同性恋生活的一类影片以着重描绘同性恋者在现实生活中的遭遇为主耍内容。这类电影虽然也会表现同性恋者的情感，却把同性恋者的现实困境摆在了更加重要的位置，同时放置到了社会和家庭等更加复杂的背景环境中。特别是处在华语电影的传统背景下，在同性恋者的身份之外更重要的是其在社会中的成员和在家

7、庭中成员的身份，同性恋者的身份退至成为叙事背景或成为影片预设的行动障碍。这一类影片侧重于讲述同性恋者在面临一系列由于身份和性取向问题带来的社会和家庭问题时同性恋者内心的心理活动与挣扎，以及解决问题的过程。同时，描述在这个过程中，周围人因为其身份带来的不同态度。在华语导演李安的影片《喜宴》中，伟同作为一名同性恋者，他与赛蒙的同性恋带来的特殊身份成为他在实现父母的儿子、玮玮的丈夫、玮玮“孩子”的父亲这三个身份转换过程中的障碍。影片重点在于展现一个传统家庭的解体和重新构建的过程，父母在儿子的伴侣问题上焦灼不安，最后在各个社会成员之间达成谅解并挽救家庭于

8、解体。而最终伟同与赛蒙之间的情感选择让位给伟同及其父母的家庭生活情感，这成为了整部电影甚至整类电影的主基调。（三）表现同性恋身份认同的影