论北村小说的文本结构

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1、论北村小说的文本结构摘要：北村小说的文本结构呈现出支离破碎的样态。他采用暴露叙事的方式，元小说的痕迹清晰可见。文本的空缺导致其文本状态呈现四处散落的标志性特征。暴露叙事与文本空缺最终导致了北村小说情节的纷纷扬扬，其最终完成的既是对读者阅读期待的伏击与挫伤，也是作家本人煞费苦心劳作成果的轰然倒塌。这一状态是对当下本真生活的文木投射，而投射的背后是平血化生存状态下的深度精神探索。关键词：文本；叙事；逻辑；情节中图分类号：1207.42文献标识码：A文章编号：1673-2111(2009)02-016-03作者：张小平，南

2、京政治学院新闻系讲师，文学博士；江苏，南京，2W003/于京一，山东大学文学与新闻学院博士；山东，济南，250100缠绕迷恋的语言和花样迭出的叙事使北村小说的文木结构很难呈现出清晰规整的血貌，更难以定义为循规蹈矩、铁板一块，小说文本整体呈现出支离破碎、零乱不堪的样态和特征。一、暴露叙事与元小说作为新潮作家心仪的叙事策略，暴露叙事曾经获到极度得推祟，某种意义上说，暴露叙事甚至成为新潮作家共同的身份认证。所谓暴露叙事，就是指在作品中“叙述人或者作者常常公开自己的身份，甚至谈论小说的叙述技巧，将小说家自己看世界、表现世界、

3、蒙骗读者的家数（叙事成规）全给抖了出来，叙事行为、叙事方式本身被主题化了，成了被谈论的对象。小说在此情况下就成了关于故事的故事，关于叙述的叙述，关于小说的小说。……这种暴露叙事行为的小说乂称为‘元小说’……”[1]。北村作为新潮一代中醉心于形式实验的主将，自然更热心于对暴露叙事的运用。小说《玛卓的爱情》的文本主体讲述的是玛卓与刘仁悲剧性的爱情与婚姻，但小说的开头与结尾却类似话剧的序幕与尾声，叙述者在开头告诉我们说：“伙计，我要跟你讲的故事己经开始了，……”这是个悲惨的故事；在结尾处又自我辩解地说道：“唉，这个故事太长

4、了，你一定不耐烦了是吧，伙计？它的确太长了，而且让人难受，但这是千真万确的事，就发生在我的身边，……”，显然，这里的“故事”与“千真万确的事情”之间难以划上等号，作者的用意既是在讲述故事，但叙述的同时，又产生了叙事逻辑上的分歧与冲突。这种暴露叙述的方式，使荒诞的阅读感受充溢其间，在一种常规发展的逻辑推理中暴露出种种不可信的因子，愚弄本身的浅薄把戏又在相反的维度上将读者引入荒诞故事背妞的巨大思考空间。如果说《玛卓的爱情》对暴露叙事的运用还有些含蓄的话，那么到了《孔成的生活》则变得直接而大胆。小说在开篇不久就写道：“鉴于

5、我的慵懒的习性和日益袞退的笔力，以下的记录不是一篇成熟的小说，它在时序上的混乱和遣词造句上的失误，使它成为一则杂乱的采访手记，我对霍童和孔成的陌生更使它在叙述上出现漏洞。我唯一能做的是，用几个俗常的词汇分开它的段落。所以，现在看到的是一篇未定稿。为了讲述上的方便，我暂时记住了一九八六年六月十三日这个时间”[2]，这到底是小说还是采访稿，是完成品还是未定稿，所有的一切在叙述者顽皮而认真的话语中瓦解了，这一叙述方式是对真诚的阅读态度的调戏，也是对认真的生活态度的玩弄，这一调戏和玩弄的背后，隐藏着现实真实与文本真实的巨大张

6、力，这一张力实际上是现实木真状态与理想生活幻境的真切反映。在接下去的叙述中，关于这篇东西的真假和“我”的身份也是歧义丛生：如“到现在为止，我与这个女人的奇遇已经显得十分难堪，如同我那些胡编滥造的小说屮的一个枝节，没有原因、荒唐和不着边际”[3]，叙述者时常站出来提醒读者这是“我”写的东西，“我”宄竟是不是稳固的第一人称，“我”所写的东西宂竟还能不能称其为作品，这一作品是真实的还是作品巾的填充物，是独立存在的，还是交叉缠绕的。混乱不清的逻辑穿插其间，歧义丛生，令人如置云里雾里，使人玄想不断。另外，小说中唐松为了缓解孔成

7、的情绪，提议一起去拜访一个叫“康洪”（注意这也是北村的本名）的考古学家和作家，而我们知道这就是小说的叙述者“我”，但这里叙述的冷漠给我们的感觉是这个“考古学家”似乎并不是“我”，于是，考古学家，叙述者“我”与康洪之间出现了身份模糊，三者分辨不清的身份关系，将所有的清晰叙述脉络揉成一团，分不清枝干，小说固有的真实游离于文本内外，隐现在开放的文字游戏屮。而且，小说的结尾部分两次提到“我”在写一篇关于孔成的小说，并且已经成书出版，等等。所有这些谜团都是作者玩弄暴露叙事的结果。这样的把戏北村在《家族记忆》中乂一次故伎重演，小

8、说中的家族直接就命名为“康家”，出现了大量康姓人物；小说在考证家族历史的过程中也出现了“康洪”的名字，并用“我于1985年从厦门大学毕业，后来当了作家”（北村的情况确实如此）这样的话来证实。这篇小说很大程度上给人的感觉确实是一部关于“康家”家族历史考证的文章，甚至也出现了一些考证式的术语，如“我一直对上述这段历史的真实性表示怀疑，因为整个过程跟