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时间:2018-12-09
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1、试析电影版《武林外传》亲和力的缺失[摘要]随着电视剧版《武林外传》的热播,电影版《武林外传》问世了。观赏之后发现,虽然两者是基于同一班底的阵容,电影版《武林外传》在摄制手法、画面表现、咅响、配乐及其效果等方面都优于电视版本,但其却缺失了电视版的亲和力。本文分别从色彩基调、场景布置、武打设计、人物服装设计及其性格、文化背景与收视环境五个方面进行了分析论证。[关键词]电影版《武林外传》;亲和力;缺失五年前,一部《武林外传》红遍了火江南北。五年后,电影版《武林外传》问世了。既然存在电视版和电影版《武林外传》,而且两
2、者是基于同一班底的阵容,因此把二者作一番对比就是自然而然的事儿了。总体来说,电影版《武林外传》无论从摄制手法及其画面表现,还是音响、配乐及其效果都比电视版高出一个档次甚至更多。然而,在观看影片的过程中,我们感受到的却是陌生:客栈还是“同福”,人物还是佟掌柜和她的老伙计,但是难以消除的距离感一直保持到影片结朿。究其原因,电影版《武林外传》似乎缺失了电视版特有的亲和力。一、色彩基调形成的亲和力差异一部电影或者是一部电视剧都有自己的色彩基调,它是指影片整体所表现出的色彩构成,或在一个段落中占主导地位的色彩[1]。色
3、彩基调是观众首先感知到的整体信息,它可以使观众感受到影片的主题和情绪特征,具有一定的情感倾向引导性。电影版《武林外传》的主要色彩基调表现为黑色和深蓝色。黑色的基调带给观众以压抑、恐怖的情绪;蓝色则在空间和距离上表现出收缩感、后退感和排斥感,使观众与影片画面内容保持了一定的距离,让人感觉从头到尾被束缚着。如在影片中,裴志诚像粽子一样被捆绑在长桌上与姬无命对话的片段、裴志诚命令姬无命杀掉同福客栈五人组及解决“钉子户”的片段、小六和无双验尸及后来险遭毒手的片段等都是黑蓝色基调,甚至无双与裴志诚相亲的片段都不是那么明
4、快。与之相比,电视版《武林外传》的色彩基调属丁亮白调,是高调的色彩构成。高调一般给观众以前进感,映射出向上的精祌和饱满的情调,因此整部电视剧给观众带来明快的印象。不管是客栈外的街道,还是伙计们斗嘴的前堂、李大嘴谈心闹心的大通铺,都以明快的亮调出现在电视屏幕上,带给观众的是轻松,是爽朗。即便是在夜晚,秀才最爱坐在抒发情感的黑房顶上面,也没有使我们产生压抑的感觉,因为前景人物是亮的,夜空背景中大大的圆月是亮的,绝没有?}人的深蓝色。看着夜景中多愁善感的秀才,观众体验的却是快乐。特别是片后穿插的小情景段落,以纯白色
5、作为背景,加上演员搞笑夸张的表演,让观众心情似乎飞翔在爽朗的晴空里,不由得会心一笑,给人一种舒适亲切之感。当今国内电影似乎受到了好莱坞商业影片的影响,如果没有大场景、人制作就好似不能称之为一部电影。如此说来,电影版《武林外传》更像一部“电影”了。如幵场之初,无双的飞檐走壁踏过了成群的徽派黑瓦屋顶,飞过了小河,穿梭在熙熙攘攘的街道,场景跳跃一个接一个,不能不说是个宏大的开场。或许是为了增加看点,展现所谓的“大手笔”制作,导演添加了街道、河流、晚会、抢购房产等外景,使得同福客栈这一家子已经不再是只在自己家中搞搞小
6、动作了,他们更多地走出家门,和外面的世界联系起来。近的有赔偿裴志诚的高级客房,远的有郭芙蓉花五十两白银抢到的牛棚,小的有无双和小六的验尸房,大的有秀xT和郭芙蓉灯火通明的抢房现场,私人的有佟掌柜的办公室,公家的有娄知县的衙门……在这样一个老观众从来没体验过的复杂大环境下,我们更多的是作为一个旁观者静观其变,而不再像电视剧版里那样有融入其中身临其境甚至怀旧的感觉。与之相比,电视版《武林外传》是以“情景喜剧”的形式展现在荧幕上的,场景主要是同福客栈的前厅,最多加上房顶、客栈后院、佟掌柜的闺房、大嘴秀才的“男生宿舍
7、”以及客栈门外方圆20米范围内,虽然人物是古代装束,但整个环境就如同我们所生活的情景,而客栈就像一个家,在这个家里不断上演着“家务事”,从这些“家务事”所表现的人物性格中,我们有时能找到自己的影子或自身所熟悉的事例,这时我们才发现其实平凡并不代表无味、毫无生气,平凡中也有很多乐趣,蕴含着很多道理。这样的发现带动我们总有欲望打开电视,看看“同福客栈”这一家子的那点儿事,感受那种特有的亲切感。三、武打设计导致的亲和力缺失电影版《武林外传》颠覆了电视剧里光说不练的武打部分,电影华丽的特效将天马行空的高超武功生动地展
8、示在我们面前,单单是无双的出场便浓墨重彩地渲染了半天。在我们体会了视觉和听觉上的冲击和满足之后,不禁心里会有些许的失落,这么宏大的场面与特效好似将电视剧的每一帧画面时间无奈地延长了一倍,我们的情绪一直被调动到很髙的点,却在这个点上找不到出门,它生动了,宏大了,过瘾了,却少了一些朴实与自然。例如,电影一开始就是郭芙蓉对裴志诚使出她的必杀技“排山倒海”,这一招在电视剧版里出现过多次,已经是见怪不怪了,而
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