武林外传论文

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1、武林外传论文为它的语言魅力疯狂——分析《武林外传》收视率高的原因中文摘要：《武林外传》的热播是最近三年來，值得人众广泛关注的文化事件Z一。其收视率一直稳居当年中央台的榜首，几乎令当年的春晚失色。在某种程度上，《武》剧颠覆了小制作不被看好的传统，创造了情景喜剧的收视神话。然而这江湖却引來了褒贬不一的评价：爱Z者，以Z为中国的《六人行》,赞誉有加；憎Z者，以Z为胡乱涂鸦，不值得一提。而爱者Z所爱常为憎者Z所憎，仔细观来，《武》剧的接受群Z所以以有人学教育背景的年轻人为主，关键在于《武》剧的敘事手法与这个群体对于生活的理解，感受等世界观具有较高的同构性，亦因《武

2、》剧叙事语言巧妙独特，而多种语言的综合运用与时尚元索的巧妙融合则成为构成《武》剧独特语言魅力的重要因索。本文就试图从《武》剧的语言魅力角度分析其收视率居高不下的原因。关键词：武林外传；语言魅力；表达形式；序言：《武林外传》是一部具冇喜剧趣味的章凹体古装连续剧，剧情背景是在明代的客栈。这客栈中的主耍人物以“开玩笑的口吻，喜剧的姿态，反问的方式”"恶搞”荧屏，吸引了观众的眼球，但是它却将武侠与喜剧，江湖与现实巧妙的结合到了一起。实至名归，《武林外传》终于不负众望获得了26届“飞天奖”的优秀系列电视剧人奖，这不仅仅是凭借其单纯的搞笑，还应该归功于其独树一帜的语言

3、魅力。-、多种语言的混合运用（一）多种方言的大杂煖方言是在一定的地域通行的、和共同语有所差杲的话。①语言学上的“方言”一般有两种：i种是社会方言，一种是地域方言。木文所提到的主要是地域方言，注释：①李如龙《汉语应用研究》中国传媒大学249页--0--也就是我们通常所说的“话”，例如：山东话、陕西话、东北话。《武林外传》中的演员来口祖国各地，导演并没冇耍求每个人都说普通话，而是让他们说得都是自己家乡的方言。粗略统计，该剧中出现的方言达十三种以上。同福客栈的老板娘一佟掌柜佟湘玉说的是陕西话，例如“额滴神哪玉帝老王爷呀”；跑堂的白展堂说的是东北话，例如“唠糟的什

4、么玩意儿啊？”:厨子李大嘴说的也是东北话，例如“这乂咋滴了这是”；捕快燕小六说的是标准的天津话，例如“你快说、姓嘛叫嘛，打哪來到哪去？”;打杂的郭芙蓉说的是福建话，例如“我咋不知道勵，走了啦！”;钱夫人说的是唐山话，例如“凭啥也，我哪点比不上她咧”；流星雨说的是安徽芜湖话，例如“不怪嘴郭（引），看來你还蛮孝顺的么”；刑捕头说的是山东话（心情沉重地）“亲娘來，影响仕途哇！”；小米说的是河南话，例如“以后那些坑蒙拐骗的事儿，我再也不干拉，木（没）事”；还有包人仁说得是云南话；追老门的四川妹子说的是四川话；小贝说的是河北话等等。可以这样说，《武林外传》俨然是语言

5、版的“祖国各地”。英国语言学家帕默尔说过：“语言忠实地反映了一•个民族的全部丿力史、文化，忠实地反映了它的各种游戏和娱乐，各种信仰和偏见。”如果说语言是一个民族文化的载体，那么方言就是地域文化的载体。方言传播实际上是对地域文化的一种认町。《武林外传》中运用了十儿种方言，这样一来使这十儿个方言区的观众一方而可以亨受自己方言区的方言，有亲切感；另一方面在心理上也具备优越感，这是他们喜欢看的一个重要原因。对非方言区的观众來说，各种方言的人杂绘给他们--种新奇感，也就是所谓的“陌生化”。他们通过视听符号的变化（一会听陕西话，一会听河南话，一会又唐山话）产生新鲜、刺

6、激、惊奇的另类快感，从而增加审美快感。止是《武》剧综合运用了多种方言，促进了多种地域文化的融合和交流，吸引了不同地域不同方言区的观众，其接受范围口然会相対多一些。（二）、屮英文的人杂绘《武》剧是一部古装情景喜剧，例如果加入英语，很可能出现文不对题，其至会有做作Z嫌，但是《武》剧这一创新，不但没有产生反面的效呆，还给观众帯来一种新奇的喜剧风格，都说英语考试没有通过以级的观众很难看懂，但是这并没有影响《武》剧的收视率。喜剧语言这一特点的典型体现者是算账的吕秀才。吕秀才是一个书生形象，他认为知识就是力量，身为神童的他却迟迟考不中功--1--名，成了名震四方的伤仲

7、永，他是所有主人公中文化程度最高的，所以他在剧中的代词会时不时地会冒出英文來，以炫躍他丰富渊博的知识。比例如：1、秀才翻译佟掌柜的经典台词Iamwrong,1amreallywrongatthebegin•TfTdonotmarried,myhusbandwillneverdie.Ifmyhusbandwouldnotdie,Iwouldnotbehere,,,,（我一开始就错了,我例如果不嫁过来,我的夫君就不会死，我的夫君不死，我也不会来这里,,,,）2、第34集.受邀请小贝赴衡山.为情怵

8、秀才抱错人衡山派的陆一鸣來接小贝回衡山当掌门，人家问了留小贝想出

9、來的招，秀才就是在这集里而用英语说了莎士比亚的经典台词吕轻侯：（仿