试论《聊斋志异》中的诗意美

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1、试论《聊斋志异》中的诗意美摘要：《聊斋志异》是中国古典短篇小说发展的高峰和总结，其中的优秀作品堪称真正的美文。尤其是那些用奇幻的笔墨写出而又充满人间气息，描写爱情和歌颂妇女的作品，更是含蓄婉约，泛射出作者理想的光彩。本文从诗意环境、人物形象、故事情节三个方面入手，阐述《聊斋志异》中的诗意美。关键词：聊斋志异环境人物情节中图分类号：1206.2文献标识码：A文章编号：1000-8705(2013)04-98-101诗歌是文学的源头，对各种题材的影响都很普遍，中国古典小说对诗歌的吸收和融合，更是形成了一种艺术传统。《聊斋志异》中的许多作品空灵渺

2、幻，充满了浓浓的诗意。蒲松龄是一位有诗人气质的作家，在倾注他全部心血的“孤愤”之作《聊斋志异》中，一部分情爱类、神仙类及反映自然人性的理想类的上乘之作，得益于诗的滋润，表现出浓厚的诗化倾向，使这些作品洋溢着诗的色彩，给人以强烈的诗意美。一、清远空明的诗意环境蒲松龄用诗人的眼光观照世界，他笔下的环境有着古朴空灵的意境，为小说中的人物形象及事件创造了诗的艺术氛在这样的环境中融进自己的情感意绪，启示读者通令自己的想像进入到更广阔、更唯美的艺术空间去体会他想要表达的情感和理想。诗意的环境能够烘托出人物的性格和内在的风韵，将人物的精神气质突显出来，同

3、时又暗示读者能够体味出他想要表迗的思想内涵。可以说他笔下的环境有着独特之处，那就是环境有了灵气。自然和人的品质有了完美的统一和融合。比如《王桂庵》中对芸娘的住处的描写：一夜，梦至江村，令数门，见一家柴扉南向，门内踩竹为篱，意是亭园，径入之。有夜合一株，丝丝满树。隐念：诗中“门前一树马缨花”，此其是矣。令数武，苇葩光洁。又入之，见北舍之楹，双扉阖焉。南有小舍，红蕉蔽窗柔美藤丝缠绕满树的夜合，青青绿竹编成的篱笆，遮蔽着小窗的美人蕉，这协调的组合，就像一幅明丽的山水画，有着陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的古朴与闲适，读来诗意浓郁，虽清素、简约，

4、但是色彩令丽仿佛丝绵蘸着了胭脂般贵雅，这与女主人公芸娘的出身和教养相契合，但正是这种素雅中透出的鲜浓泛射出芸娘质朴但又烈火般的情感。芸娘家境较贫寒，但是正是这样的环境描写隐然显示芸娘是一个有思想、有教养、不为功利所动而能自尊自重、人格独立的非凡女子，蒲松龄借助于这种看起来很淡雅的自然的描写不禁点染了芸娘的风姿韵绝，更进一步地折射出她的高尚的人格美。又如《晚霞》中最为出色富于诗意的是写晚霞与阿端幽会时的环境：南启一户；折而西，又辟双扉。见莲花数十亩，皆生平地上；叶大如席，花大如盖，花瓣堆梗下盈尺。蒲松龄在这里写荷花奇异秀丽，不仅写了荷花的美盈

5、，正好又映照出爱情的超凡脱俗与清逸远尘。清代的《聊斋》评论家冯镇峦在这里写了一句评论说：“欲写幽欢，先布一妙境，视桑问野合，濮上于飞者，有仙凡之别”。幽欢的情景更是美妙无比。“少时，一美人拔莲花而入，则晚霞也。相见惊喜，各道相思，略述生平。遂以石压荷盖令侧，雅可障蔽；又匀铺莲瓣而籍之，忻与狎寝”。美人已经美到极致，但又衬以荷花，就更美不可言，爱情就更美了。在这里，美的人、美的情感，在美的环境及美的氛围中，直接将男女爱情渲染迗到一种美的极致，这里有诗的意境让读者神游其问，好像在顾恺之的精笔仕女图中游走一样。使人得到美的享受，进一步领悟到作者充

6、满激情的追求和理想。蒲松龄描摹景物，用墨不多，却能将环境气氛渲染为古朴素雅的意境，为人物的活动营造典型的氛围。无论是对北方环境的描摹，还是对南方园林的勾勒，都色彩清雅有带点浓丽，都给人一种强烈的透视感、色彩感、宁静感，给生活在这儿的人蒙上了一层诗意的轻纱。柴扉、红蕉、竹、桃杏，野鸟、台榭、溪流等等意象丰富的字词在一种诗意的作用下，常常含有一种神妙的融合，使他笔下的环境具有一种空灵美，自然具有一种生命的活力。二、人物形象的冠绝群芳蒲松龄总是利用多种艺术手段，将他所热爱和赞美的人放入诗画般唯美的情节中去，将诗化的人物与自然与诗性诗情融为一体的整

7、体，达到内外的和谐，从而将人物的性格更加鲜明的凸显出来，将人物独特的外貌与内在的气质、品格完美熔铸在优美的人物身上，而且进一步凸显了他对于美好事物的美的追求。他描绘了一个神奇瑰丽的虚幻世界的同时，也给我们塑造一大批熠熠闪光的女性形象。她们或人、或鬼、或狐、或仙，花鸟虫鱼、飞禽走兽完全可以化为人，他们既有和普通人一样的思想感情、音容笑貌，同时又保持了她们的某种物性。她们具有美的属性，他赋予她们超凡脱俗的美貌，佳人贤妇，善与美的纯情，她们风情万种、德才情色。这些狐鬼花妖精怪幻化进入人世间，以人的形神、性情为主体，给人带来温馨欢乐和幸福，给人以帮

8、助和安慰。蒲松龄保留她们的物的超异的美，将美升华、诗意化，刻画出她们的神韵。如：花姑子是獐子精，所以让她身上有香气（《花姑子》）；阿纤是鼠精，写其家窑有储粟，人窈窕秀弱、寡言少语