浅谈皮娜·鲍什现代舞三层结构语言

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1、浅谈皮娜•鲍什现代舞三层结构语言摘要：皮娜•鲍什是德国著名的现代舞艺术家，她的舞蹈剧场跨越美学的界限与艺术的藩篱，建立了独树一帜的舞蹈语言，影像了整个世界。本文将皮娜创造的现代舞剧场划分为三层，试图分析剧场中舞者身体、道具以及音乐起到的语言结构作用。关键词：皮娜；层析；结构中图分类号：J722文献标识码：A文章编号：W05-5312(2014)06-0127-01一、舞者的身体在古典时期的舞蹈大多是以身体的本身为审美单位进行的编排，或者说是身体线条的美观程度直接决定于舞蹈整体的审美基调。而在皮娜编排的现代舞剧所选择的演员并没有遵循这条原则，他们大多是一些很普通的生活形象，例如在《小市民的七

2、宗罪》中扮演安娜的演员并不是漂亮的歌舞剧女孩，而是一个狡诈的胖女孩。也就是说皮娜并不太在乎舞者身体必须要去达到的那种审美的准则，而是强调舞者身体各个部分之间的结构关系。手指或身体，它是最原始和最直接的一种认为方式，从产生的条理中我们就可以有迹可循，舞者在舞蹈时不仅可以产生痕迹而且图像的传迖更能让观者感受到心灵状态的信息，这就像个人的手记或印记，可以说是最富有人情味的表达方式。在皮娜的舞台剧中舞者被看做以一种灵魂的方式去舞蹈，暂且不牵扯灵魂这概念，从舞者身体的行为我们可以看到以下几个特点：一、多人舞蹈时，会有意识地呈现相同的动作，这是增强图像所指生效的有力形式，躯干的直立以及四肢摆动方式的统

3、一造成了不同层面的平行，其连接关系表明舞者之间的某种一致性。二、动作的日常化，皮娜似乎故意在强调艺术语言与生活的那种密不可分的关系，她找到了生活中肢体动态最具有代表性的指谓，某种情感最为基础的表迗模式，是对于生活最为有效的提炼。三、碰撞、挤压、变形、重力、抵抗、约束这些是我想到的关于皮娜运用身体的方式，这更像是在去摆脱一种束缚，比如说站在凳子的靠背上一跃而过，或者是系上绳子并努力地去挣脱，都在向机体所能够承受的某一方面进行着挑战。二、舞台道具道具包括皮娜在舞台上使用的任何可见的材料，包括椅子、巨石、泥土、水、花瓣等，甚至还包括舞者的衣服，因为衣服是身体之外的物体，它应该和身体空间划分开来。

4、衣服在肢体空间的边缘甚至从运动的角度去划分又是最接近肢体运动的轨迹的，但又不属于肢体的空间，它与肢体的暧昧关系使得衣物的使用产生了奇妙的效果，这里我们主要是分析皮娜的舞台剧中舞者的服装的独特审美体验。道具和痕迹有相当密切的关系，在舞台表演中道具以L像语言的方式传达给观众。作为演员的常用道具，服装不光是用来遮盖身体的工具而在皮娜看来还有其独特的效用。皮娜将舞者服装的用来“破坏“身体的完整形体，消除身体像的单一所指性，从而留下更多的指谓空间来丰富图像的可被规定的范围，这样就可以丰富语言表迗的多样性。如果说在皮娜的现代舞剧场中舞者对服装的材料性质的运用是“破坏”身体图像符号从而产生新的语言的手段

5、，那么这种语言的直接表现形式就是衣物的材料穿梭于肢体与外部空间的瞬间。尤其是对于运用女性轻薄的舞裙产生的效果，加强了女性身体的流动性。随着女舞者在赤裸的男舞者中穿梭，女舞者身体的运动方向被男性阻隔，而轻薄的舞裙却随着惯性的作用从身体表面抛出，并穿过男性刚强的躯体。以柔克刚，这或许是皮娜所要传迗给观众关于男女关系的另一种生活体验。三、舞台音乐音乐本身是抽象的，对于音符来说它并没有什么意谓，但是它具有可供审美的形式，正是这种模糊的审美空间给解释者造成了图像语言所不能传达的任意性。这也同样使得皮娜所选择的音乐成为了了解作品内涵的一个重要的途径。在这里所要强调的是，音乐的形式中所蕴含的意谓与舞蹈的

6、像之间意谓的相似性关系的部分。音乐在剧中有一个重要的作用那就是加强了观者想象的空间，或许可以说是扩大了剧场的空间，这种扩大强调出了这一空间的存在。例如在《穆勒咖啡屋》中，皮娜选择了亨利普赛尔的咏叹调《plant》。在剧中咏叹调的音调是向上的，皮娜有意识地赋予其特定的用途让咏叹调的肃穆使舞者的姿态庄重而又稳定。在《穆勒咖啡屋》的中间段部分，皮娜扮演的舞者的灵魂走到了舞台的中央准备开始其独奏的舞蹈。这时的皮娜闭着眼睛，用听觉来引导自己的身体，此时的肢体动作是从属于声音的节奏变化的，因此可以说在闭上眼睛这一行为可以看出，皮娜的肢体动作是排除视觉的音乐感知，这是一种期待的重合，因为观者与舞者存在于

7、共同的音乐分为之中。它不但迎合了观者的期待，而且音乐的不明确表意使得观者去寻求与之对应的平行结构，那就是舞者的肢体语言。四、结语皮娜剧场中舞者身体、道具以及音乐的使用都有其独特之处，它不仅存在于对于服装样式的选择以及音乐风格之中，更表现为这几种不同层面语言要素的协同作用此这样的划分对于皮娜现代舞的分析只能大概了解其特征，要想了解其深刻的内涵还得从具体现象入手，既要看到多个层面的不同，也要找到不同层面之间的相互关联，这样才