真心的感悟人性的剖析

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1、真心的感悟人性的剖析2009年我有幸参与湖南艺术职业学院新创剧目大型花鼓戏《五十二家别墅》（现名《潇湘红叶》）的排演，该剧主要描述了下岗职工陈满山、周红叶夫妇，在别墅社区为山区的贫困学生募集善款，与社区A形形色色的富人打交道，最后，夫妇俩用自己的诚心和真情触动了亿万富翁的良知。我在剧中扮演房地产开发商马武扬这样一个非常戏剧化的人物。如何把这个人物演得饱满真实，我在人物的塑造时，除了对导演的分析认真琢磨外，更多的是融入了自己的理解和认识。虽是点滴感悟，却是真心的体验。对“马武扬”的性格定位是演好角色的基

2、础。马武扬这个角色，他不是一夜之间成功的暴发户，而是从贫困中完全靠自己努力打拼出来的房地产开发商，是一个为富欠仁的商人。在残酷的市场竞争中，他懂得优胜劣汰的规律并且认识到要干一番事业“必须靠自己，不能靠别人”的道理。但他灵魂深处又存在极为狭隘与自私的一面,当社区主任陈满山动员他给贫困山区捐款建希望小学时，他的回答是：“别人没有帮过我，我没有义务帮别人”。并且还质疑组织捐款的人，他的理由是：“我是生意人，生意场上通行大市回扣百分之三十”。当社区主任陈满山拿人格向他当保，并说这完全是出于一种义务行为时，马

3、武扬步步紧逼并质问道：“义务行为？谁相信？谁做账？谁经手钱？他根本不相信任何人与事，更不相信人间还有真、善、美。随后剧情发生戏剧性变化，由于金融风暴的影响，马武扬顷刻间亿万家产化为灰烬，当他经济上受到重挫，一筹莫展，悲观失望时，社区主任陈满山对他进行了耐心的劝慰与幵导，用自己的肺腑之言唤醒了马武扬的良知，使他幡然醒悟并主动参与了救助别人的工作。当然这样巨大的反差，不是三两句台词或一两个动作就能解决问题的。必须深入人物的内心，利用典型环境，强化戏剧冲突，使人物的思想转变有牢固的基础，才能塑造有血有肉的活

4、生生的“这一个”。凸显人物个性是演好角色的关键。塑造马武扬这一角色形象，我除了“用心”去感受，去揣摩人物的内在的思想情感外，还特意在形体、语言、手势、眼神的表现上认真的探索和细微的体验，从而找到“精”“准”的感觉来演绎。比如说第二场戏,陈满山来到马武扬家拿捐款时，马武扬女儿说：“我最喜欢听陈伯伯讲道理哒”，马武扬说：“我走南闯北，还从没看见过有这种木事的人，好！你说，你说给我听听！”为了将马武扬对陈主任那种不可一世的态度表现出來，我在说这句台词吋设计了一个上前一步，逼到陈主任面前，然后用手指着陈的脸“

5、你说，你说啊”这一动作。恰到好处的把马武扬当时的傲慢表达出来。接下来在与陈满山的戏中，我始终用一种漫不经心和藐视对方的神态来演绎，比如一边摘下眼镜故作擦拭，一边用眼睛斜视对方，当陈满山上前拉着我的手一起走下台阶时，我将他的手用力一摔，然后转身离去。在第五场戏屮，马武扬由亿万富翁破产为平民。面对陈满山的帮助与宽容，马武扬内心充满感慨地说道：“陈主任，你是我交的第一个不沾钱味的朋友”。在处理这段表演时，我用了和陈满山真情拥抱、紧握双手、开怀大笑的形体动作来完成。恰到好处的把两人之前的隔阂全部化解，一笑泯千

6、仇。马武扬对自己的女儿丽丽。却又是另一番态度与表情，自从马武扬离婚后，对女儿丽丽可以说是百依百顺。在物质上尽量满足她的需求，但他忽略了精神上对女儿的关爱。所以女儿根本听不进马武扬的说教，相反产生了一种叛逆的心理和抵触情绪。使得他在女儿面前总显得万般无奈和不知所措，如戏中马武扬说：“爸爸已经给你捉供了一切，你到底还需要什么咯”？这段戏，我运用了舞台上的道具“吊椅”，当丽丽情绪激越地走到“吊椅”旁，马武扬紧跟上去劝说，丽丽却绕着“吊椅”躲开，丽丽故意使劲将“吊椅”推过去，把站在“吊椅”前的马武扬撞了个措手

7、不及，这里我设计了“两手一摊、抬头仰望”的动作，此时此刻他只能是仰天长叹！将马武扬对女儿的教育深感棘手和无奈表现得淋漓尽致。接手演马武扬这个角色，当看到剧本时我心里也很悬，因力我与他无论是生活经历、职业身份、年龄差距、行为习惯等都不尽相同或完全不同，以前都是演年轻角色，一下耍演五十多岁的老板形象，深感有压力，所以我觉得必须突破自己，走进角色，由内到外，由外到内反复去体验，使角色的一言一行都能恰到好处地表现人物的内心世界。为了尽量把我与角色的距离缩小到最低的程度，在外形的设计上我也与导演商量，给马武扬剪

8、个老板头、手拿老板包、戴副眼镜等等。通过悉心揣摩，用心感悟，倾情表演，终于使马武杨这个角色在舞台上、在观众的心目中立了起来，这个鲜活的舞台生命才得到专家、同行和观众的认可。并获得了2009年湖南艺术节“田汉表演奖”，和湖南省首届校园艺术节获“优秀演员奖”。诚然，演员在创造角色人物性格的过程中，不但要在声、台、形等外部技巧和动作细节上加以塑造，还要把演员自己的性格以及自己对生命的感悟和体验融入到角色性格中去。只有这样，角色性格才能更加鲜明，角色形象才能更加