误会技巧的运用

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1、误会技巧的运用人生因“误会”而衍生出的故事委实太多。“误会”的产生，总不免要酿出事端，导引矛盾，敷化出千奇百怪、曲曲弯弯的故事。这为戏剧所需的冲突与传奇提供了生动而丰富的营养。同时，当“误会”作为戏剧艺术形象的塑造、故事情节的叙述、冲突纠葛的制造的活跃因素的时候，便具有了独特的审美情趣和美学价值。笔者在阅读研究古今中外大量戏剧作品时发现，使用“误会”有以下的原则和要求。生活是“误会”产生的基础“误会”技巧的运用能否成功，首先取决于“误会”的产生和发展是否符合生活的真实。“误会”往往是由于缺乏调查、误信盲从、主观臆断而不辨真伪所引起的。“误会”不外乎两种类型：

2、一是误把真的当成假的,一是误把假的看成真的。无论哪一种情形，“误会”都是人的主观认识脱离客观实际的表现。虽然“误会”是这样一种违反客观真实的主观性的表现，但在戏剧中，“误会”的产生和发展，切不可由作者面壁虚构，而要将其建立在真正的生活基础Z上。要做到“误会”必须真实，就需要将产牛“误会”的必然性充分提示出来。一般说来，“误会”的出现总是带有极大的偶然性：它可能产生,也可能不出现；它可能在此时此地岀现，也可能在彼时彼地产牛。戏剧情节不排斥偶然性，也不把“误会”束之高阁，因为生活中必然的东西，往往是通过偶然的现象反映岀来的。但是并非一切的偶然性中，都可以显现其必

3、然性。戏剧情节中，那种纯属杜撰、毫无必然根据的“拉郎配”、牵强生硬的“误会”，就给人一种“虚假作势”Z感，不可能具有可信度和真实性。因此，能否在偶然产牛“误会”中充分提示出其内在的必然性来，这是“误会”真实与否的一个关键。关汉卿的著名喜剧《望江亭》里的“误会”，在整个戏剧情节、人物塑造上起着穿针引线的作用。女主人公谭记儿为搭救无端蒙冤、面临杀身Z祸的丈夫白士屮，乔装成打渔的张二嫂，乘中秋Z夜来到望江亭。酒色之徒杨衙内误将她当成渔妇而百般挑逗。谭记儿则假意逢迎、委婉劝酒，将杨衙内及其走卒拨弄得魂不守舍、酩酊大醉，乘机盗走御旨和尚方宝剑,最终使这位风流公子由颐指

4、气使、不可一世的钦差变成摇尾乞怜的阶下囚；谭记儿夫妇则化险为夷，依I口花好月圆。试想，如果没冇望江亭上那个精彩的“误会”，哪有这一场令满座观众笑声不断的好戏？这样的“误会”才是来自于牛活，让人感到真实可信。在“误会”必须忠实于生活的基础上，还应处理好三个方面的问题：1、“误会”的起因要顺乎自然“误会”本身虽是偶然的，但引起“误会”的原因必须是自然的，至少是可能的。也就是“误会”的起因应符合人物特有的性格与所处的具体情境。如果起因一假，整个“误会”全盘皆假，不但人物、情节令人望而生厌，也会使戏剧应有的审美情趣与价值大打折扣。2、“误会”的发展须合乎人物的内在性

5、格逻辑自然合理的“误会”，固然给戏剧冲突和人物性格的发展提供了有利条件，但在矛盾和性格发展的时候，又应该真实地、正常地按照人物的内在性格逻辑前进。作者不能为“误会”所迷惑。如果被一些“误会”的“套子”牵着鼻子走，置矛盾与性格的内在逻辑性于不顾，虽然也可以产生一连串的笑料，但那种喜剧终究难以成为上乘之作。3、做好必要的铺垫和交待“误会”是戏剧艺术不可缺少的技巧手段。但戏剧作者决不能为“误会”而“误会”，只重视“误会”本身，而轻视对“误会”的铺垫与交待。剧屮人“误会”了，观众也跟着你一起“误会”。喜剧中的“误会”必须是剧中人“误会”而观众不“误会”，他们采取欣赏

6、和蔑视的态度来看着剧中人物“误会”，这才能产生喜剧的奇效。因此，作者必须在“误会”之前做好精心的铺垫和交待。清代著名戏剧家李渔指出，喜剧性的迸出“妙在水到渠成”，便是这个意思。民间戏曲艺术冇句行话叫做“种根”一一假使把“误会”比做一朵花，先耍把根种活，才能生长，才能开放；否则喜剧不喜，事与愿违。“误会”需从人物的性格出发读者与观众常常把“误会”视为组织戏剧情节和展开戏剧冲突的技巧手法，却忽视了它对塑造戏剧人物所起的作用，这些是应当引起注意的。在这方面，莎士比亚的戏剧创作为人们提供了一个可资借鉴的范本。莎士比亚创作中大量成功的“误会”，它注意遵循人物性格内在发

7、展轨迹，注意在人物身上形成“误会”的独特根源。悲剧《奥赛罗》写奥赛罗对妻子苔丝德蒙娜不贞的“误会”，那么作品是怎样在“这一个”人身上形成误会的呢？莎翁对奥赛罗的性格作了十分准确而细致的揭示。曾经有评论者认为：奥赛罗的“误会”是岀于他嫉妒的性格。这种说法有其合理的一面。奥赛罗虽说是“一个不容易发生嫉妒的人，可是一旦被人煽动以后，就会糊涂到极点”。阴险狡诈的伊阿古，出于卑鄙的私利，施展种种伎俩，设下重重圈套，制造假“口供”、假“物证”，极力煽起奥赛罗的嫉妒心，致使奥赛罗上当受骗。但是，这个分析也还有不完全的一血，奥赛罗毕竟不是一个生性多疑的或嫉妒成性的人。他对苔

8、丝德蒙娜的爱始终是真挚的、深沉的。即使在有了“误会”