从包豪斯到乔布斯

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1、从包豪斯到乔布斯众所周知欧洲工业革命之前的手工工艺生产体系，是以劳动力为基点的。而工业革命后的大工业生产方式则是以机器手段为基点。手工时代的产品，从构思、制作到销售，全都出自工匠之手，这些工匠以娴熟的技艺取代或包含了设计，可以说这时没有真正意义上的设计师。而在工业革命以后，由于社会生产分工，以及社会上不同阶级对于工艺品，装饰品，日常用品等等的需求扩大和高要求，于是，三者逐渐相分离。设计因而获得了独立的地位。对于1851年伦敦“水晶宫”国际工业博览会，最有深远影响的批评来自于拉斯金及其追随者。其反对工业化的同时还为建筑与产品设计提出若干准则，虽然

2、拉斯金本身只是一位作家和批评家，从未从事过建筑和产品设计工作，但这不影响它成为后来工艺美术运动的重要理论基础。拉斯金思想最直接的传人是威廉·莫里斯，在其影响下，英国发生了一场轰轰烈烈的设计运动，即工艺美术运动。随后的19世纪后期一场名为“新艺术”的设计运动在欧洲兴起。7其中比利时新艺术运动最富代表性的人物有两位，即霍尔塔和维尔德，后者的个性虽然没有前者强，但由于其广泛的兴趣，以及他逐渐由新艺术发展到了一种预示着20世纪功能主义许多特点的设计风格。维尔德后来去了德国，并一度成为德国新艺术运动的领袖，这一运动导致1907年德意志制造联盟；1908年

3、，维尔德出任德国魏玛市立工艺学校校长，这个学校成为战后包豪斯设计学院的直接前身。在其身上存在了两种不同的冲动即：热烈而具有生命力的和简洁、清晰和功能主义的。1883年出生的格罗皮乌斯于1914年接任维尔德任魏玛工艺学校的校长。他同样是前面提及的德意志制造联盟的成员。1914年4月1日他实现自己的理想筹建国立建筑学校，简称“包豪斯”。在整个工业设计历史发展中，从水晶宫博览会中毫无节制的过度设计、粗制滥造的机械化批量生产，再到怀旧、折中主义，最后到追求形式与功能的统一、力图探索艺术与技术的新统一，这一步步的发展都是像格罗皮乌斯这样的人的努力。文艺复

4、兴时期的艺术家，无论达芬奇或米开朗基罗，他们都是全能的造型艺术家，集画家、雕刻家7甚至是设计师于一身，而不同于现代社会中分工具体化了的美术家，包豪斯对建筑师们的要求，也就是希望他们是这样“全能造型艺术家”包括前面提及的维尔德。包豪斯的理想，就是要把美术家从游离于社会的状态中拯救出来。因此在包豪斯的教学中谋求所有造型艺术间的交流，他把建筑、设计、手工艺、绘画、雕刻等一切都纳入了包豪斯的教育之中，包豪斯是一所综合性的设计学院，其设计课程包括新产品设计、平面设计、展览设计、舞台设计、家具设计、室内设计和建筑设计等，甚至连话剧、音乐等专业都在包豪斯中设

5、置。正是批量生产的现代化大工业生产和激烈的市场竞争，促进了设计理念的不断进步。一件件精美绝伦的产品都不约而同地具备了时代的特征，同时促进了工业设计的发展。例如：莫里斯设计的印花棉布图案及莫里斯商行于1866年生产的“苏塞克斯”椅、萨利文和艾德勒与19世纪末设计的罗特斯切尔德商城大楼、霍尔塔设计的布鲁塞尔塔赛尔住宅室内、吉尔德设计的巴黎地铁入口、高迪设计的巴塞罗那米拉公寓、麦金托什于1919年设计的座钟、再到贝伦斯于1908年设计的电风扇等等。工业设计史的发展中，不仅有众多优秀的产品的出现同样让工业设计的历史朝着健康地可持续的发展着，直至今天。7

6、着眼于今天的世界格局，这是一个多元化发展的经济市场。每个国家都有机会凭借自己的优势有所收获，正如日本：第二次世界大战之前，日本的民用工业和工业设计并不发达，很多工业产品直接模仿欧美的样本，价廉质次，这些无疑说明了日本当时还没有建立起自己的工业特色，那一时期的产品就有日产公司于1932年生产的“达特桑”牌小汽车显然模仿福特T型车。但是由于历史原因，20世纪20年代左右日本与德国关系密切，进而又很多的日本人可以去德国学习设计将德国先进的设计教育模式、包豪斯的设计思想带回当时工业设计落后的日本。伴随着二战的结束，日本经历了恢复期、成长期、发展期三个阶

7、段，再结合日本国土狭小的现况，现在的日本虽然没有地大物博的优势但通过自身优秀的产品设计使其国家跨入发达国家的行列中，其设计在国际设计界有较高的地位。正是工业设计让小小的日本在世界民族之列中有自己的一席之地，设计改变了日本！再如现在受众人追捧的i-pad又是一个因为设计取得巨大成功的事例。1971年，16岁的布斯史蒂夫·乔和21岁的史蒂芬·沃兹涅克经朋友介绍而结识。1976年，罗·韦恩也加入，三人在1976年4月1日组成了苹果电脑公司。它所生产的产品让消费者趋之若鹜！虽然大部分的用户都并非对体验与设计有深入研究，而是从“看着舒服、用着好用”的角度

8、来衡量一款产品，三人以此位出发点设计来激发消费者的消费欲望。他们把对用户的研究、设计发展趋势视为重中之重。在设计山寨层出不穷的今天，而苹果的设计却被无