动画本体研究

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1、动画本体研究［摘要］对单线平涂的研宄是深入理解动画艺术本体语言的切入点，文章从解析单线平涂的最小视觉单元入手，理解单线平涂这一艺术风格的语言魅力，并灵活运用这种视觉形式进行多样化的艺术创作。深入分析了图像中轮廓线、形、色块的艺术特性以及这些视觉表现元素之间的依存关系,初步探讨了动画木体构建的基础理论。［关键词］单线平涂；二维动画；轮廓线；色块；形在动画艺术发展历史中，单线平涂一直作为最主要的表现方法演绎各种不同的题材，逐渐形成了自己稳定的一套语言体系并为社会所广泛接受。从某种程度上说，单线平涂的语言体系是动画艺术本体语言的重要组成部分。单线平涂指在光滑而封闭的外轮廓线中，通

2、过结构线条和平涂色块来表现形象的结构和色彩。平涂的意义在于，色彩的铺陈不是渐变的，而是将形象进行结构性分割，通过对单元结构形象之间色彩的相互关系来表现形象的整体结构和色彩。一、轮廓线1?甭掷?线艺术产生的必然性及其发展脉络客观世界屮并没有所谓的轮廓线，只有体。轮廓线虽然表征物体的外形特征但却是抽象的结果，是人类的主观创造，也是从客观对象中提炼出来的。而这种抽象能力几近于人类的本能。人类具有这种抽象能力以获得轮廓线的概念的原因在于：人类对自然界的认识过程就是自然物一一生理投射一一抽象思维一一归类记忆的过程。原始人类为了解决生存需要，必须对自然中的各种动植物进行观察获得直接信息

3、，并进行形象化记忆，这种形象化记忆的过程就是抽象思维然后进行轮廓复制的过程。在古埃及的壁画屮，绚丽的单线平涂的绘画完整地记录和再现了神秘的埃及法老及皇宫的生活;在中世纪虽然主流绘画重“体”而轻“面”，却十分重视线条及造型的精准;后印象派人胆而厚重的轮廓线和色块从某种程度而言既是艺术自身的解放和发展，也是一种历史的回归;在抽象主义眼中，世界就是物质，物质就是线条……纵观绘画的历史,线画艺术经历了为宗教、政治统治服务到纯艺术表现的发展过程，并成为绘画艺术屮最古老最多样化的一支。2?焙谏?轮廓线是视杆细胞的自然选择无论是漫画作品还是单线平涂的二维动画作品，轮廓线基本都足以黑色表现

4、的，为什么都选用黑色作为轮廓线的色彩呢？如果仅仅是从审美角度来考虑是不足以充分解释的。事实上，黑色轮廓线是人眼生理功能的自然选择。视网膜包括两种类型的感光细胞:视杆细胞和视锥细胞。视网膜的外缘全部由视杆细胞构成，并随着向视网膜中心靠近而逐渐减少，视杆细胞对暗光敏感，光敏感度较高，但分辨能力差,在弱光下只能看到物体粗略的轮廓，并且视物无色觉;视锥细胞在屮央凹凸分布密集，而在视网膜周边区相对较少。视锥细胞主要负责昼光觉、有色觉，光敏感性差，但视敏度高。虽然视杆细胞对光的反应比视锥细胞慢，但是它们对黑暗和物体的细微运动比较敏感。一旦暴露在阳光下，视杆细胞中的一小部分马上就会被漂白

5、。这一过程的过剩能量将激活一个相邻的视杆细胞，使其也随即被漂白，与此同时，原来那个视杆细胞则立刻恢复未漂白状态。这种不断的刺激和抑制的过程使得大脑能够很容易地分辨物体的黑色边缘线，并由此能察觉出物体在运动屮的极为细微的变化。因此，在辨识运动屮的形象时黑色轮廓线就具备了极佳的适应优势。3?甭掷?线是“形”独立的重要手段在一个空白的二维平面中，如果没有轮廓线则不存在形，抽象的轮廓线造就了具象或抽象的形，可以说,所有的线画艺术都是轮廓线的艺术。那么轮廓线如何定义“形”呢？首先，轮廓线定义不同的空间屮的形态特征，是空间定义。任何一个“形”都是空间存在和观察角度的结果，轮廓线能够给予

6、合理的概念化表现。当然也有特殊情况，例如在巾国写意画巾，“留白”的巧妙运用则足故意隐藏明确的空间概念，这使得“形”也同时具有不确定性，从而达到“灵动”的艺术效果;在矛盾空间中，轮廓线也可以造成视觉欺骗与理性逻辑之间的矛盾,从而实现其个性化艺术特征。其次，轮廓线定义了个体对象的客观存在,是实体定义。无论轮廓线是否闭合，它所划定的范围被观看者自然的理解为一个个体对象。这是长期的观看和思维的惯式所产生的符号化功能。轮廓线将个体对象边界象征性的勾勒出来，代表了该个体对象在空间中的实体意义从而观者可以明确该“形”所对应的现实对象。再次，轮廓线定义了个体对象的外部结构特征,是结构定义。

7、轮廓线的线性走向是对个体对象外部结构的精确表述，即便是在写意和抽象表现中，精确性也体现在轮廓线的宽度变化、弧度、力度等审美感受力上。轮廓线将特定角度的形的外部结构加以罗列和叠加，在非透视的普通模式下，内部结构被隐藏而不受轮廓线制约。这种象征性的表现和隐藏需要通过观者的FI常生活经验进行匹配来认知。综上所述，轮廓线通过空间定义、实体定义和结构定义使“形”得以完全独立而完成观者对个体对象的外部认知。二、形1?庇陕掷?线定义的非实体性质的“形”上文论述过轮廓线能够定义形的实体意义，但是这种形却不具备实体性质，只是一个二维